現(xiàn)實題材電視劇何以獲得觀眾青睞

王 瑩

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)實題材;電視劇;觀眾

現(xiàn)實題材電視劇經(jīng)過大浪淘沙和商海沉浮后終于在電視劇家族中脫穎而出。從2008年第七屆金鷹節(jié)獲獎名單中不難看出,現(xiàn)實題材電視劇是本屆金鷹節(jié)上萬眾矚目的一道亮麗景觀。在金鷹節(jié)中《闖關(guān)東》奪得了最佳長篇電視劇獎,《士兵突擊》、《金婚》、《恰同學(xué)少年》、《戈壁母親》、《周恩來在重慶》、《喜耕田的故事》、《奮斗》、《玉碎》、《井岡山》、《狼毒花》、《大工匠》、《高緯度戰(zhàn)栗》、《血色湘西》、《荀慧生》、《雄關(guān)漫道》、《彭雪楓》、《戰(zhàn)爭目光》獲得了優(yōu)秀長篇電視劇獎。現(xiàn)實題材電視劇何以成為中國電視劇的主潮?現(xiàn)實題材電視劇何以能夠獲得觀眾的青睞?現(xiàn)實題材電視劇的回歸告訴了我們什么呢?筆者認為現(xiàn)實題材電視劇回歸的啟示主要表現(xiàn)在以下三個方面。

一、“為人生的藝術(shù)”應(yīng)是現(xiàn)實題材電視劇的永恒追求

“為人生的藝術(shù)”是中國文學(xué)藝術(shù)的一貫追求,具體到現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作中要求創(chuàng)作主體密切關(guān)注現(xiàn)實人生的生存狀態(tài),準確把握時代的總體精神脈動,及時反應(yīng)現(xiàn)實人生中的主要矛盾和一代人普遍關(guān)注的社會問題,恰當(dāng)預(yù)示社會歷史的可能走向與必然趨勢,重視在含蓄而委婉的批判中提出建設(shè)性的建議和意見。

獲獎作品《喜耕田的故事》就是典型的例子。《喜》劇發(fā)生在中央免征農(nóng)業(yè)稅和建設(shè)新農(nóng)村的歷史變革時期,創(chuàng)作者聚焦于這一重大時代主題和意識形態(tài)命題,將小人物喜耕田置放到大歷史的時代背景下,通過個體生命在社會人生中的欲望困境、命運環(huán)境和精神矛盾來藝術(shù)地表現(xiàn)小人物與大歷史間的內(nèi)在聯(lián)系。創(chuàng)作者敏銳地捕捉到當(dāng)下的農(nóng)民不再是土地的忠實信徒,而是既注視著市場經(jīng)濟的變化,又著眼于土地與市場的聯(lián)系,在兩者的互動中艱難地完成著蛻變與新生。科技意識、市場思維、創(chuàng)新精神逐漸成為新時代農(nóng)民的顯著標(biāo)志,代表著時代的前進方向。

再比如獲獎作品《金婚》也頗值得咀嚼。該劇以編年體的形式講述了一對夫妻50年的婚姻人生。漫長的人生中有過柴米油鹽醋的磕磕碰碰,有過情感與婚姻中司空見慣的爭執(zhí)與吵鬧,無論是山阻石攔,還是雪辱霜欺,始終沒有改變他們心中白頭攜老的人生信念。該劇通過對愛情的執(zhí)著追求和婚姻的守候,告訴我們雖然時代變了,但守望情感的精神家園與維護“家”的核心地位和完整性始終是現(xiàn)實人生的不變主題,婚姻依然是我們最好的精神歸宿,家依舊是中華民族最膜拜的圖騰。此外,《士兵突擊》、《恰同學(xué)少年》、《奮斗》深入關(guān)注和探討了現(xiàn)實人生中的理想信念與人生價值問題。《狼毒花》、《血色湘西》用傳奇式的藝術(shù)思維演繹了中華民族進程中令人難以釋懷的既往現(xiàn)實歷史與苦難人生。

二、“真實性”與“典型性”是現(xiàn)實題材電視劇成功的法寶

真實不等于真實性,現(xiàn)實題材電視劇作品中的“真實性”即指:創(chuàng)作者要創(chuàng)作出“源于生活”又“高于生活”的藝術(shù)真實。現(xiàn)實題材電視劇唯有借助這種藝術(shù)真實方可達到現(xiàn)實主義作品所特有的厚重性與寬廣性,從這個角度來看,金鷹節(jié)獲獎作品具有一種在真實性托舉之下無可辯駁的厚重性與寬廣性。《闖關(guān)東》講述的是一段有關(guān)“漂泊”與“離散”的民族辛酸史,其真實性在于將“小家”的真實故事與“大家”的真實歷史進行了近乎完美的演繹。朱開山一家是中國歷史上千萬戶“尋常百姓”的一分子,這個家庭有著多數(shù)家庭柴米油鹽的日常艱辛,有著庶民百姓家長里短的煩惱人生,更有著為了生計與生存打拼抗?fàn)幍难獪I記憶。家庭是社會的細胞,朱開山一家只是幾百萬山東移民的一個縮影,透過朱家這扇窗戶,放眼望去中華民族正經(jīng)歷著一場民族遷徙與抗敵御侮的重大歷史風(fēng)云。一個家庭的命運,就是中華民族的命運;一個家庭的沉浮起落,就是一個民族的興衰榮辱。這樣的故事具有一種震撼人心的磅礴力量,這樣的作品具有一種歷史的厚重性與寬廣性。

典型性則是現(xiàn)實題材成功的關(guān)鍵所在。所謂典型性通常要求創(chuàng)作者遵循典型化原則,在典型環(huán)境中塑造出典型人物。完全可以說,能否塑造出典型環(huán)境中的典型人物是衡量與品評現(xiàn)實題材電視劇藝術(shù)深度與審美高度的重要標(biāo)尺。本屆金鷹節(jié)的獲獎作品塑造了一批具有鮮明時代特征與社會特色的典型人物。正如提到當(dāng)年火遍神州大地的《渴望》繞不過劉慧芳那樣,提到《士兵突擊》就無法繞過許三多。笨拙、木訥、呆板、遲鈍、略帶幾分倔強僅僅是許三多性格中的表象特征,執(zhí)著、堅守、鍥而不舍和不達目的絕不罷休的可貴品質(zhì)才是他性格的真正閃光之處。或許許三多的座右銘:“有意義就是好好活,好好活就是做許多有意義的事情”更能夠準確地傳達主人公性格的精神特質(zhì)。在社會加速變革,無數(shù)人感覺到生命失重和價值失范的困頓時期,許三多的人生信條就是當(dāng)今時代的警世恒言和醒世名言。《恰同學(xué)少年》中的主人公毛澤東更具典型性。他在與封建家長制,陳腐的舊階層抗?fàn)幹兄饾u形成了自己的反抗性格;他的家庭境況以及母親日常生活中的熏陶,形成了他對勞苦人民大眾的天然感情;他的大膽探索、積極進取精神鑄就了思維活躍、見識過人的一代青年才俊;博學(xué)多思、樂善好施、雄放樂觀、光明磊落構(gòu)成了他性格魅力的主要方面。該劇的影響力和感染力很大程度上與青年毛澤東這一成功的藝術(shù)典型緊密相關(guān)。此外,《狼毒花》中的常發(fā),《周恩來在重慶》中的周恩來,《闖關(guān)東》中的朱開山、朱傳武、鮮兒等,都是現(xiàn)實題材電視劇畫廊中不可多得的典型藝術(shù)形象。

三、精神超拔與靈魂蕩滌是現(xiàn)實題材電視劇必備的品格

優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電視劇作品不僅應(yīng)具有一種“悅目”的快感,更能夠給人一種“養(yǎng)心”和“暢神”的美感。獲獎作品《奮斗》主要講述了一群剛剛走出校門的大學(xué)生畢業(yè)后幾年的奮斗故事,對生活理想的熱情擁抱與人生目標(biāo)的不懈追求構(gòu)成了作品的主要基調(diào),健康樂觀且積極進取的人生哲學(xué)是作品的核心價值和意義所在,主人公對人生理想與人生信念的堅守與追尋,精神的自由振奮和理想的執(zhí)著追求即是該劇震撼人心的主要原因。《戈壁母親》通過主人公劉月季從封建包辦婚姻的受害者歷盡艱辛成長為一名祖國邊陲建設(shè)者的苦難故事,彰顯了一種倔強的、頑強的、自強不息的民族精神,這種精神正是中華民族走向復(fù)興之路不可或缺的寶貴財富。由此不難看出,精神超拔與靈魂蕩滌是現(xiàn)實題材電視劇必備的一種品格,是現(xiàn)實題材劇引領(lǐng)時代與提升民眾精神世界的主要載體和依托。

現(xiàn)實題材電視劇的走紅不是一種偶然性的現(xiàn)象,它也許釋放了這樣一個信號:現(xiàn)實主義的回歸才可能是中國電視劇藝術(shù)真正崛起的必由之路。□

(編輯/李舶)