一場血腥的屠戮《海豚灣》

“當(dāng)湛藍(lán)的海豚灣泛起猩紅的海水，當(dāng)一只只海豚掙扎著做最后一次換氣后都漸漸沉到了海底，一場血腥的屠殺正在悄無聲息地進(jìn)行……”這是紀(jì)錄片《海豚灣》里的一幕，因?yàn)槌嗦懵愕恼鎸?shí)影像，本片拿下了第82屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。但凡看過影片的人，都會(huì)被深深震撼，為海豚這樣一個(gè)大自然里最有靈性的動(dòng)物所遭受的災(zāi)難而流下同情的眼淚。

影片的拍攝地點(diǎn)在日本南部的漁村太地町。那里三面環(huán)海，風(fēng)景宜人，到處可見以海豚為標(biāo)志的建筑、路標(biāo)以及海豚形狀的輪船。初來乍到者甚至日本本土觀光客，都會(huì)誤以為這是一個(gè)熱愛海豚的小鎮(zhèn)。誰能想到，美麗的海灣背后，竟隱匿著一個(gè)從未被世人發(fā)現(xiàn)的海豚屠宰場。太地町每年屠殺23000頭海豚，國際捕鯨委員會(huì)對這里的屠戮完全不起作用。而當(dāng)?shù)卣驗(yàn)榫薮蟮睦嬲T惑，對漁民的捕殺行為不僅沒有制止反而給予支持。

影片的主人公是理查德?奧巴瑞，一個(gè)美國人。他在1962年一手創(chuàng)辦了電視節(jié)目《海豚的故事》，他認(rèn)為正是這個(gè)節(jié)目讓利欲熏心的人看到了靠販賣海豚獲利的可能。所以當(dāng)他意識(shí)到自己的行為對海豚這個(gè)物種帶來多大的災(zāi)難后，奧巴瑞下定決心，結(jié)束如日中天的海豚訓(xùn)練師生涯，用之后的生命來贖罪并解救海豚。當(dāng)《海豚灣》的導(dǎo)演路易?皮斯霍斯接觸到了奧巴瑞后，深深為這樣的大肆屠殺行為所震撼，“為了將這個(gè)‘地獄’里的事情公諸于世，奧巴瑞聯(lián)同導(dǎo)演，組成了一個(gè)由社會(huì)活動(dòng)家、電影人和自由潛泳者所參與的精英制作團(tuán)隊(duì)，他們在這個(gè)四處張貼著‘禁止拍攝’、‘危險(xiǎn)’等字樣標(biāo)語的海港小鎮(zhèn)，共同展開了一個(gè)在隱蔽狀態(tài)下進(jìn)行的偷拍任務(wù)，滲透進(jìn)這個(gè)位于日本且地形險(xiǎn)要的海灣——太地町”[1]，通過攝影機(jī)鏡頭記錄下血色“海豚灣”的驚天秘密。經(jīng)歷了三年千辛萬苦的拍攝，這樣一群拯救海豚的美國人終于完成了這部紀(jì)錄片，片長106分鐘。

《海豚灣》的藝術(shù)方法技巧，主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

1、通常影片遵循歌頌美回避丑的美學(xué)原則，而《海豚灣》記錄的恰恰是日本人捕殺海豚的丑陋一面。影片中主創(chuàng)人員對人類對生態(tài)資源的破壞深惡痛絕，在影片中不遺余力地進(jìn)行最真實(shí)的畫面紀(jì)錄，甚至用了法律規(guī)定以外的非常規(guī)手段來獲取珍貴畫面。《海豚灣》攝制組成功地在太地町海底、屠宰灣的山頭和樹林里安裝了各種攝像頭。鏡頭下，捕魚船緩緩地在靜止的方格中移動(dòng)，原本蔚藍(lán)色純凈的海水，瞬間漫出大片大片鮮紅的血色，最后整個(gè)海灣都被刺眼的紅色所浸染，海豚們此起彼伏的跳躍、掙扎，發(fā)出慘烈的哀叫聲。揮舞著長槍的漁民們，好像沒有靈魂、沒有知覺，他們將死去的海豚尸體用鐵鉤一具具挑上船。第二天，第二輪屠宰再次上演……“面對丑的課題，紀(jì)錄片審美課題不能回避丑的范疇。暴露既是對丑惡的震懾，也是為了讓人們正視現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)免疫力；打擊丑惡才能伸張正義，清理人類生存環(huán)境，這是歷史和民心賦予藝術(shù)的使命。”[2]

2、長畫面大容量。在影片后端的一長段圍圈海豚、刺殺海豚、海水血流成河的長畫面，十分震撼人心。許多看過電影的觀眾都表示，影片最令人印象深刻的場景，就是太地町海灣像血一樣鮮紅的海水。“我花了一年半時(shí)間把40個(gè)小時(shí)的畫面剪到17分鐘。有一個(gè)月的時(shí)間，我每天花2-14個(gè)小時(shí)看這17分鐘的片斷。其中一些鏡頭實(shí)在太血腥了，會(huì)嚇壞觀眾。我們最終剪成了不到三分鐘。”[3]對導(dǎo)演皮斯霍斯來說，片中最恐怖的鏡頭，是一只逃生的海豚寶寶奮力跳過巖石和圍網(wǎng)，在水面上留下串串血色后，終于沉了下去。“連續(xù)性拍攝的鏡頭——體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，屏棄了戲劇的嚴(yán)格符合因果邏輯的省略手法，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的自然流程，因而更有真實(shí)感。”（4）

3、絕對真實(shí)的鏡頭語言。如果說故事片是一種“虛構(gòu)性創(chuàng)作”，那么紀(jì)錄片則是一種“紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作”，真實(shí)性是紀(jì)錄片的根本原則。“美國南加州大學(xué)的著名電影學(xué)教授在1979年出版的《電影術(shù)語詞典》中對紀(jì)錄片作出了界定——紀(jì)錄片，記錄影片，一種非虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人的、有說服力的主題或觀點(diǎn)。”[5]紀(jì)錄片《海豚灣》正是嚴(yán)格遵循了非虛構(gòu)、真實(shí)記錄這一原則，雖然在拍攝過程中困難重重，花了巨大代價(jià)。為了躲開警察和當(dāng)?shù)鼐用竦母缮妫瑪z制組人員全副武裝，穿著迷彩服，臉上涂抹著彩繪，在夜色的掩護(hù)下秘密作業(yè)。他們使用的全部都是只有在軍事領(lǐng)域中才會(huì)用到的無熱源的高清攝像機(jī)，最終他們在這樣極具危險(xiǎn)挑戰(zhàn)性的環(huán)境中捕捉到了他們所需要的畫面，向觀眾展示了一部無任何雜質(zhì)全真實(shí)紀(jì)錄的影片。正如《紀(jì)錄片創(chuàng)作》一書中說到的：“紀(jì)錄片的真實(shí)性是影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)的各種功能、價(jià)值賴以存在的基礎(chǔ)。真實(shí)性是紀(jì)錄片感染力的釀造基。失實(shí)的紀(jì)錄不僅無益，而且有害；缺乏真實(shí)感的紀(jì)錄雖真猶假，全無價(jià)值。”[6]真實(shí)性是最具感染力最能打動(dòng)人的，《海豚灣》用這些給人以強(qiáng)烈震撼的鏡頭組接起了節(jié)奏變化連貫的作品，使影片高潮迭起，驚心動(dòng)魄。這種殘酷的真實(shí)深深震撼了觀影者。《海豚灣》在主題的深刻性、影像的準(zhǔn)確與精美以及敘事的流暢與震懾人心上，呈現(xiàn)了一個(gè)紀(jì)錄片佳作的范本，并以此擊碎了謊言與偽善，讓人見證了真實(shí)的爆發(fā)力。

影片拍攝的海底是那么美，湛藍(lán)清澈的海水中，成群結(jié)隊(duì)的海豚們嬉戲暢游。影片中有一段是攝制組的女成員在深海里與海豚玩耍的場景，你能看見海豚是那么聰明和友好，它和人類好像能夠互相理解和交流，它們也像人類一樣，需要被撫摸，被關(guān)愛。它們是有記載以來唯一會(huì)主動(dòng)拯救人類的可知野生動(dòng)物。他們可愛天真，像個(gè)孩子一樣，甚至?xí)⑿Α?/p>

影片最后，70 多歲的奧巴瑞頂著滿頭白發(fā)，胸前掛著一臺(tái)移動(dòng)電視，屏幕上放映的正是太地町漁民屠宰海豚的錄像。他就這樣踏進(jìn)國際反捕鯨協(xié)會(huì)會(huì)場，走到各國代表前無聲地抗議，被帶走也沒有任何反抗；他還這樣走上東京澀谷的十字街頭，在人潮中靜靜地佇立著……終于，一個(gè)人停下腳步，接著，兩個(gè)、三個(gè)，駐足觀看的人越來越多。這是導(dǎo)演本人最滿意的鏡頭。

導(dǎo)演皮斯霍斯表示，如果《海豚灣》的放映有收入就把它全交給當(dāng)?shù)貪O民，希望他們可以重整漁船做別的事，而不是去繼續(xù)獵殺海豚。

[1]張黎:《海豚灣——用心感受它們的悲傷》，騰訊新聞2010年04月12日。

[2]&[6]朱景和主編：《紀(jì)錄片創(chuàng)作》，中國人民大學(xué)出版社2002年6月第一版，第41頁、第68頁。

[3]黃克：《海豚灣一部比阿凡達(dá)更震撼的電影》，龍淵期刊網(wǎng)轉(zhuǎn)自重慶晚報(bào)。

[4]長鏡頭理論，摘自百度百科。

[5]單萬里、張宗偉主編：《紀(jì)錄電影分析》，中國廣播電視出版社2007年1月第一版，第7頁。