關(guān)于情感類電視節(jié)目的思辨:以湖南衛(wèi)視《8090》為例

《8090》是湖南衛(wèi)視于2009年11月30日開播的一擋情感節(jié)目，定位在“中國(guó)第一檔青少年情感節(jié)目”。一個(gè)多月以來，在各電視臺(tái)攢足勁推陳出新的歲末年初，該欄目收視率節(jié)節(jié)攀升，2010年1月4日播出的《愛上百變男生》的收視率更是在同時(shí)段躍居全國(guó)第一。聯(lián)想一年前《8090》的前身《真情》停播和國(guó)家廣電總局嚴(yán)整情感節(jié)目低俗化，以及隨后發(fā)出的“不能只談邊緣話題”、“禁止使用測(cè)謊儀”等針對(duì)情感類節(jié)目的通知，《8090》應(yīng)該是經(jīng)過詳細(xì)計(jì)劃周密安排而重出江湖。從已播出的十多期看，盡管有異議，觀眾反映普遍較好。鑒于湖南電視臺(tái)在行業(yè)的影響力和節(jié)目的收視成績(jī)，《8090》會(huì)成為各家志于制作情感節(jié)目的電視臺(tái)重點(diǎn)參照的樣本。本文以《8090》從首期《畢業(yè)了我們能不能不分手》到《愛上百變男生》的各期為樣本，反思當(dāng)下情感類電視節(jié)目遭遇的困境和應(yīng)對(duì)策略。

主流與邊緣

相關(guān)部門三令五聲情感節(jié)目不能只關(guān)注邊緣話題，原因在于邊緣話題會(huì)帶來邊緣情感、邊緣價(jià)值甚或負(fù)價(jià)值觀，如二奶、暴力、亂倫等話題，可能帶給受眾不良影響。《8090》小心地避開了這些雷區(qū)，比如其博客上對(duì)12月21日到24日的節(jié)目發(fā)出的討論話題為“上學(xué)無用?網(wǎng)婚?婆媳關(guān)系?隱私?”分別關(guān)注教育、戀愛、婚姻，這都是人們司空見慣又頗為棘手的問題，在主持人和觀察團(tuán)成員的調(diào)解下，多數(shù)節(jié)目以“類團(tuán)圓”方式結(jié)束，達(dá)成了對(duì)受眾的正面引導(dǎo)之效。

問題隨之產(chǎn)生，在“娛樂至死”的年代，幾乎沒有觀眾愿意接受傳媒的說教，即使穿插在故事里呈現(xiàn)，主流價(jià)值觀也難免說教之嫌，能否協(xié)調(diào)觀眾的娛樂化需求與傳播主流價(jià)值之間的矛盾成了制約收視率的瓶頸問題?！?090》欄目的重要法寶之一是讓邊緣化生存的人物演繹有關(guān)主流價(jià)值的故事，前十五期中有五期的主人公是邊緣人物:鋼管舞女(《鋼管舞女的艱難愛情》)、侏儒癥患者(《小矮人相親奇遇記》)、北漂(《北漂一族的“漂移”戀情》)、反串男藝人(《我的青春我做主》《愛上百變男生》)。法寶之二是將有關(guān)邊緣化情感的故事作主流化解讀:將有同性戀情愫的關(guān)系僅解讀成友誼(《三個(gè)人的冬日戀歌》、《我的青春我做主》)，將非常規(guī)的婚姻關(guān)系定位在常規(guī)婚姻關(guān)系解讀(《小矮人相親奇遇記》《揭秘40歲男人和他85后妻子的婚姻隱情》)。法寶之三與欄目定位“青少年情感”相聯(lián)，即貫穿成長(zhǎng)主線，涉及求學(xué)(《我的青春我做主》)、事業(yè)(《當(dāng)超女變成“剩女”》)、戀愛(《畢業(yè)了我們能不能不分手》《第一次親密接觸》《網(wǎng)婚:昏不昏》)、婚姻(《婆婆來了》)等主題。

價(jià)值多元化時(shí)代，主流與邊緣之間的界限原本模糊，策略性處理有關(guān)主流與邊緣的問題并非湖南衛(wèi)視獨(dú)家專有，引領(lǐng)受眾進(jìn)入更高層次還是俯就受眾的嗜好?兩者間的矛盾自大眾傳媒誕生以來就存在。高質(zhì)量的情感節(jié)目應(yīng)該充滿人文精神飽含人道關(guān)懷，觀眾直覺節(jié)目表征的真誠(chéng)是必不可少的要求，就《8090》開播一月以來的節(jié)目看，不乏真誠(chéng)元素，但無法估計(jì)數(shù)期后是否還能不為節(jié)目而節(jié)目，一旦有雷同于《8090》的若干節(jié)目出現(xiàn)，為了挖掘節(jié)目源為了收視率，更無法樂觀預(yù)測(cè)那時(shí)的情感節(jié)目能有幾分真誠(chéng)。

“選秀”與“自曝”

《8090》的博客空間置頂?shù)氖且黄獜V告博文《8090:青春成長(zhǎng)故事征集中》，文章寫到:“你敢在電視上來一段真人秀嗎?你敢在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)一群人曬一曬自己的甜蜜和憂傷嗎?”“愛一個(gè)人，讓幾億人知道，這是幸福云端秀;恨一個(gè)人讓幾億人知道，這是傷痛恐怖秀。過癮是過癮，可是要冒險(xiǎn)!”文章激將、誘惑并重，極好體現(xiàn)了“廣告成為一種半是心理學(xué)、半是美學(xué)的學(xué)問”[1]。一般人無法清楚的知道究竟有多少事關(guān)情感委托的電郵和電話被《8090》節(jié)目組砍掉，因?yàn)楹闲l(wèi)視在全國(guó)甚至全球華人觀眾中的強(qiáng)大影響力，幾乎可以肯定節(jié)目組每天都會(huì)收到大量的郵件和咨詢電話，想來節(jié)目組是以類似制作選秀節(jié)目的心態(tài)來確定蕓蕓眾生中誰可以進(jìn)入本節(jié)目。近年湖南衛(wèi)視陸續(xù)成功的推出了好幾檔選秀節(jié)目，既幫選手達(dá)成一唱成名的夢(mèng)想，又為電視臺(tái)帶來滾滾效益。對(duì)《8090》的情感委托人而言，他們的情感故事一旦被節(jié)目組選定，將在一個(gè)收視率極高的節(jié)目中露面，也能達(dá)到相當(dāng)程度的出名效果，比如《8090》欄目的《愛上百變男生》1月4日播出后，男主角的名字“安秀夫”次日榮登百度風(fēng)云榜當(dāng)日上升最快榜首。與鮮明打著選秀旗號(hào)的《快樂女生》不同，制作方推出《8090》的初衷當(dāng)然不是使當(dāng)事人一夜成名，但附帶效應(yīng)確實(shí)可能使當(dāng)事人出名。

《8090》在故事、當(dāng)事人選擇上，本質(zhì)上與才藝選秀節(jié)目相通。統(tǒng)觀前十五期《8090》，當(dāng)事人若非漂亮就是有相當(dāng)過人之處，即便出場(chǎng)的父母、親屬，多數(shù)也能在熒屏上侃侃而談、風(fēng)度儼然，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是多方面的:原因之一在大眾媒體的耳濡目染下，電視以及電視制作在普通百姓眼里并非遙不可及，大家能平和心態(tài)待之;原因之二與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以何種標(biāo)準(zhǔn)從眾多應(yīng)征者中選取故事和人物有關(guān)，容貌端正口才良好者顯然容易脫穎而出。電視本體的圖像中心制，電視媒體一直以來的娛樂精神，在湖南衛(wèi)視這個(gè)以?shī)蕵妨⑴_(tái)、力圖鎖定青少年觀眾的平臺(tái)上，更加明顯。“我們的問題不在于電視為我們展示具有娛樂性的內(nèi)容，而在于所有的內(nèi)容都以?shī)蕵返姆绞奖憩F(xiàn)出來”[2]。不是所有的情感故事都適合上電視，以“選秀”方式?jīng)Q定孰去孰留并無不妥，令人憂心的是，最終欄目恐怕難逃刻意奇觀化轉(zhuǎn)而被受眾聲討。

信息技術(shù)的發(fā)達(dá)特別是互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用，人群中部分為隱私很難真正被隱藏而煩惱，與此同時(shí)，也有部分深為可以張揚(yáng)個(gè)性將隱私公開化歡欣鼓舞。與以前的情感節(jié)目相比，《8090》的受眾位置發(fā)生了較大變化，公眾的“自曝”情結(jié)得到了極大的張揚(yáng)。《8090》設(shè)置了其前身《真情》所沒有的由社會(huì)各色人等組成的8899觀察團(tuán)，觀察團(tuán)成員對(duì)當(dāng)事人的直言不諱甚至口誅筆伐均帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，毫不隱諱個(gè)人對(duì)一些敏感問題的看法。當(dāng)然，更具有“自曝”情結(jié)的是情感委托人和來到現(xiàn)場(chǎng)的當(dāng)事人，除了少數(shù)當(dāng)事人被電視機(jī)外的觀眾質(zhì)疑其動(dòng)機(jī)是否借節(jié)目出名外，多數(shù)當(dāng)事人是懷抱解決問題的目的而來，情愿將戀愛、婚姻、家庭等隱私問題交與大眾解決，不妨把這個(gè)時(shí)代的“自曝”理解成一個(gè)中性詞，不同于病理學(xué)上的“暴露狂”，公眾人物和普通人均在熒屏上多處自曝，電視的聲畫和及時(shí)特性可以最直接和快捷的表現(xiàn)“自曝”及受眾對(duì)自曝其人其事的反映。熒屏上的“自曝”也深刻的反映了傳媒時(shí)代私人空間和公眾空間界限的模糊和相互依賴，以及個(gè)人在眾聲喧嘩時(shí)代的無力感。

其實(shí)，創(chuàng)作班底的“選秀”情結(jié)和受眾的“自曝”情結(jié)對(duì)任何情感類電視節(jié)目都不可或缺。雖然故事和人物均來自于生活，因?yàn)榻?jīng)過精心剪裁和后期制作，觀熒屏上的眾生相和看情感電視劇異曲同工，觀看過程中甚至?xí)a(chǎn)生幻覺:就是在看一出情景電視劇，直到有諸如心理專家、觀察員之類發(fā)話，才被拉回到現(xiàn)實(shí)——這是一檔電視節(jié)目。在似與不似、真與不真、一切得以圓滿解決和一切懸而未決之間，這正是情感類電視節(jié)目的魅力所在。

原生態(tài)呈現(xiàn)與準(zhǔn)紀(jì)錄制作

《8090》既是情感類，也是真人秀電視節(jié)目?！靶恪笔潜硐?，“真”是制作團(tuán)隊(duì)追求的效果，多數(shù)情感類電視節(jié)目都采用“VCR+現(xiàn)場(chǎng)訪談”的方式。VCR為真實(shí)記錄或搬演實(shí)情，以部分還原真相。多數(shù)觀眾并不陌生以紀(jì)錄片的方式制作電視欄目，十多年前的名牌欄目《東方時(shí)空——生活空間》提出“講述老百姓自己的故事”，播出的大量短片都運(yùn)用了偷拍、跟拍、同期聲錄音等方式，有強(qiáng)烈的紀(jì)錄片風(fēng)格，很少觀眾質(zhì)疑短片中故事的真實(shí)性?！?090》開播一個(gè)多月就有不少質(zhì)疑聲，甚至有比較極端的觀眾懷疑所有的故事都不是來自真實(shí)生活，所有的當(dāng)事人均是臨時(shí)演員，收視率在全國(guó)同時(shí)段最高的《愛上百變男生》也是網(wǎng)絡(luò)上最被網(wǎng)友指責(zé)造假的一期。

十多年來我國(guó)媒體發(fā)展的成就有目共睹，媒體成長(zhǎng)的同時(shí)觀眾也在成長(zhǎng)，媒體從業(yè)人員和受眾之間的差距越來越小，“把關(guān)人”把信息傳給大眾的同時(shí)也接受大眾的監(jiān)督。《8090》及其他節(jié)目被指責(zé)是觀眾成熟的表現(xiàn)，積極的看，越是被觀眾挑剔越證明該節(jié)目影響力和市場(chǎng)。

作為媒體人，當(dāng)然不能只是被動(dòng)的接受觀眾的意見，任何節(jié)目都有缺憾或破綻，且觀眾的取向會(huì)隨時(shí)變化，如何將缺憾和破綻化解到最小是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該隨時(shí)考慮并不斷實(shí)施的。還原事實(shí)真相是情感類電視節(jié)目最大的賣點(diǎn)，其吸引力很大程度超過了解決情感問題本身，但又不能不加選擇的在電視上還原，如2004年部分情感節(jié)目將現(xiàn)場(chǎng)的割腕、暈厥、謾罵都播出來，影響甚差[3]。即使不考慮相關(guān)部門的行政命令，作為當(dāng)下大眾文化生活重要場(chǎng)景之一的電視節(jié)目傳播“真、善、美”抵制“假、丑、惡”責(zé)無旁貸，但一旦“美”的過于完整，觀眾又會(huì)疑其真實(shí)性:是不是叫人來演的故事?《8090》當(dāng)事人在現(xiàn)場(chǎng)的穩(wěn)定發(fā)揮、VCR錄制的完善、部分情節(jié)的匪夷所思卻又完整呈現(xiàn)，使得喜好思考或鉆牛角尖的觀眾質(zhì)疑其真實(shí)性并非無理取鬧。好在發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)給節(jié)目組提供了申辯的空間，讓觀眾得知熒屏上沒有展現(xiàn)的部分幕后，這樣看來，熒屏上留下模糊和粗糙是允許甚至是必要的，記得《生活空間》的不少影像由制作紀(jì)錄片的專門人士提供，時(shí)常無法掩飾的粗礪像質(zhì)還被人贊為“有生活質(zhì)感”。

準(zhǔn)紀(jì)錄制作、原生態(tài)呈現(xiàn)、貼近人生展現(xiàn)80、90后青年人的生活，發(fā)揮電視的聚焦作用和人文關(guān)懷精神，為解決時(shí)代的情感問題助一臂之力，這應(yīng)該是《8090》的初衷及高級(jí)目標(biāo)。相比個(gè)人的成長(zhǎng)，電視節(jié)目的成長(zhǎng)更加殘酷，出道之初以其新鮮青澀惹人眼目卻也易為人詬病，但可能還等不到成熟觀眾就轉(zhuǎn)移了注意力，由此，我們看到太多虎頭蛇尾的電視節(jié)目。因此，和其他節(jié)目一樣，《8090》盡管開門很紅，也須盡快完成罵聲中的成長(zhǎng)，才能獲得相對(duì)長(zhǎng)久的生命周期。

情感類電視節(jié)目:一個(gè)悖論

綜觀人類歷史，情感是永不落幕的話題，小說、詩(shī)歌、戲劇、繪畫等古老的藝術(shù)門類和后起的廣播、電影、電視、網(wǎng)絡(luò)都離不開情感題材，在大眾傳媒時(shí)代，以情感為選題的節(jié)目有越來越多的趨勢(shì)，如廣播的午夜情感傾訴、電視的各類情感節(jié)目。傳統(tǒng)觀念里，情感是私秘、可意會(huì)不可言傳、需要獨(dú)自品味的。人們讀《紅樓夢(mèng)》中林妹妹的詩(shī)詞潸然淚下，或者感同身受產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，這種審美體驗(yàn)在大眾媒體的情感節(jié)目中幾乎不可見。除了媒體設(shè)置場(chǎng)景的大眾化外，還有如尼爾.波茲曼分析的尷尬:好不容易受眾全身心的進(jìn)入一個(gè)情景，卻遭遇插播廣告。另一個(gè)問題，生活中個(gè)人實(shí)實(shí)在在遇到的情感問題，如失戀、童年陰影，短時(shí)間很難徹底解決，尤其對(duì)感情世界相對(duì)封閉的中國(guó)人而言，往往是“剪不斷，理還亂”，但在以秒計(jì)算的電視節(jié)目，必須在規(guī)定的時(shí)間里解決，雖然有大量的前期工作，此種解決極可能是一種想象性的解決，觀眾眼中的完美結(jié)局。

情感的私秘性和媒體的大眾化品格，情感延宕期的無限性和電視節(jié)目的速戰(zhàn)速?zèng)Q，情感話題的永久性和電視媒體的即時(shí)消費(fèi)性……某種程度，一切先驗(yàn)的決定了情感類電視節(jié)目本身就是一種悖論的存在，而現(xiàn)實(shí)它確是人們生活的一部分，還是部分人生活中重要的一部分甚或依賴。“人們一思考，上帝就發(fā)笑”，或許電視媒體本身就不適于作為思辨的對(duì)象。良好的市場(chǎng)前景和受眾的熱捧使得諸如《8090》這樣的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)忙著延續(xù)節(jié)目無暇其他。即便如此，本文還是以為，作為媒體工作者或媒體研究者，應(yīng)該有更寬廣的視野和更深度的反思精神，沒有反思，不但人類不能進(jìn)步，促成一檔電視節(jié)目的進(jìn)步也很難。

注釋

[1]《娛樂至死.童年的消逝》，第56頁(yè)

[2]《娛樂至死.童年的消逝》，第76頁(yè)

[3]內(nèi)地“情感類”電視節(jié)目走向何方，http://www.southcn.com/ENT/YULEFIRST/200403050831.htm

[1]http://blog.sina.com.cn/zhenqing(《8090》博客)

[2][美]尼爾.波茲曼:《娛樂至死.童年的消逝》，廣西師范大學(xué)出版社，2009年5月