從語言修辭角度分析《蝸居》熱播后依舊很熱的原因

今天，追求速度與效率的時代下，一個現(xiàn)象、一種事物的出現(xiàn)，不會過久的吸引人們的注意力的。《蝸居》之后，又出現(xiàn)了很多的新片、大片，人們的注意力被它們分散著。雖然如此，《蝸居》并沒有在我們的生活中銷聲匿跡，相反，讓人們有了喧囂之后的冷靜思考。畢竟，它直面我們生活中的三達社會熱點：房奴、第三者和反腐。因此給觀眾帶來了感情上的共鳴。語言是情節(jié)內(nèi)容的重要表達方式之一，所以那些經(jīng)過時間的過濾依舊活躍在我們嘴邊的經(jīng)典臺詞也是功不可沒的，成為該劇的備受關注的必不可少的因素之一。下面我們來一起分析一下《蝸居》的一些頗有代表性的臺詞。

這部電視劇臺詞由對白和旁白兩部分組成，根據(jù)劇情的需要巧妙恰當?shù)倪M行了合理安排。使得整個故事情節(jié)很緊湊，給人一種感受上的滿足感。語言特色大體提現(xiàn)在以下幾個方面：

一、語言機智幽默

雖然是一部反映房奴，第三者和反腐等社會熱點的片子，但令人爆笑的臺詞還是層出不窮。生活重壓之下的他們以及現(xiàn)實中的我們都應該失去這種幽默感。

（1）怎么又是掛面？你能不能在經(jīng)濟許可的條件下改善一下生活質(zhì)量啊？海萍咬咬牙：說吧，你想吃什么？蘇淳運運氣：我要吃——方便面！ ——蘇淳

（2）別說生米煮成熟飯，你現(xiàn)在就是生米煮成爆米花，人家要跑照樣跑掉。——老李

二、巧妙運用修辭手段

“修辭格是在語音、語匯、語法基礎上形成的固定的語言表達格式，它往往以其簡短靈活的方式，生動形象地表現(xiàn)豐富多采的內(nèi)容、深沉復雜的情感，以及人與社會、人與自然的復雜關系。”由于恰當運用辭格具有賦予句子以信息和美感雙重價值，突破了邏輯的限制，創(chuàng)造了新的語言組合形式的效果，所以使得語言增色不少。

1、比喻

（1）如果我的生活像一卷錄影帶一樣，我一定要找到我22歲時候的那段帶子，我一定要重新播一遍，那時候我就會選擇和我的愛人回到老家，買一套不大的小房子，和我的孩子、和我的爸爸媽媽在一起，安安穩(wěn)穩(wěn)的過日子，可能那種生活才是我想要的，就像電影里的慢鏡頭一樣，那么簡單。——郭海萍

（2）人的一生是一條上下波動的曲線，有時候高，有時候低。低的時候你應該高興，因為很快就要走向高處，但高的時候其實是很危險的，你看不見即將到來的低谷。——《蝸居》MARK

2、設問

（1）文學？文學就是魚上的香菜。有魚香菜才好看。沒魚，一盤香菜你吃得下去嗎？——郭海萍

（2）他為什么喜歡海藻？他真的喜歡海藻嗎？不是的。與其說他喜歡海藻，不如說，他在享受手里的權力帶給他的榮耀！——《蝸居》郭海藻母親。

3、排比

（1）哪個女孩不想有個芭比娃娃？哪個姑娘不想擁有一只口紅？哪個婦女不想占有一套房子和一個男人？ ——蘇淳

（2）女人活到我這個歲數(shù)，早該明白了男人都是一個樣。年輕時候需要墊腳石，中年時就需要強心針，到老了就要扶著拐棍。我活該自己做了墊腳石。——宋太

4、層遞

（1）現(xiàn)在的房價是沒有最高，只有更高，不斷的更高，越來越高。——海萍

（2）刺激？什么刺激呀？偷情的刺激呀？ ——海萍

5、引用

我種了20年的西瓜，到了收獲的季節(jié)，硬生生的被別人收割了，憑什么呀！你家男人要是也這樣，你也能揮一揮衣袖不帶走一片云彩？。——宋太

6、仿詞

此處不留奶，自有留奶處。——郭海藻

三、豐富的警句

警句就是可以通過簡單的一句話來陳述深刻的道理，并且能夠時刻給予我們提醒的句子。《蝸居》中就有很多這樣的經(jīng)典臺詞。

（1）通往精神的路很多，物質(zhì)是其中的一種。 ——宋思明

（2）所有的理想在涉及錢之前都是光環(huán)閃耀的，只要一涉及錢，理想就變夢想了。——郭海萍

（3）現(xiàn)在的社會太現(xiàn)實太殘酷了，沒有人再認為親情是重要的了。但我告訴你，凡是錢能解決的問題，就不是大問題。人這一輩子，有許多困擾是無法解決的，比方說生老病死，比方說眾叛親離，比方說勾心斗角，比方說不再相愛。所有的這一切，都比房子啊，鈔票啊要嚴重得多。一個人可以背金錢的債，卻不能背感情的債。背金錢的債你有還清的希望，而背了感情的債也許到死都會愧疚。——宋思明

（4）郭：你知道嗎？小蝸牛曾經(jīng)問過媽媽一個問題，它問，為什么我們從生下來，就要背這么重硬的殼呢？媽媽說，因為我們的身體沒有骨骼支撐，爬得又慢，所以就需要一個殼來保護我們吶。小蝸牛又問，可是毛蟲姐姐它也沒有骨骼，爬得又慢，為什么它就不用背這么重又硬的殼呀？媽媽說，因為毛蟲姐姐可以變成蝴蝶呀，天空會保護它。小蝸牛又說，開始蚯蚓弟弟它也不會變成蝴蝶，那為什么它就不用背這么重又硬的殼呀？媽媽說，因為蚯蚓弟弟會鉆土，大地會保護它。小蝸牛哭了，它說我們好可憐吶。天空也不保護我們，大地也不保護我們。你猜，蝸牛媽媽怎么回答它？

宋：怎么回答呀？

郭：媽媽說，我們有殼，我們不靠天不靠地，我們靠自己。——郭海萍和宋思明談蝸牛

總之，一部深受觀眾青睞的作品，在語言表達方面是應該相當具有特色的。因為觀眾不只是在看演員的演技，看情節(jié)的曲折。其中的言語對白，在他們熟悉了演員之后，才是更具吸引力的。因為他們不只借其中的臺詞得以預知情節(jié)的發(fā)展，同時，在情節(jié)發(fā)展的過程中他們更期待精彩的對白或旁白的出現(xiàn)。也可以說，雖然電視劇較之于電影更是以情節(jié)取勝，但隨著觀眾欣賞層次的提高，他們會更關注那些有深度的有哲理性的精彩臺詞。一部電視劇臺詞的優(yōu)劣與否，更能在一定程度上折射該劇的收視率、影響范圍以及它自己在同行中的位置。單單從語言方面看，《蝸居》也是一部相當深度的作品。

[1]黃民裕：辭格匯編[M].湖南人民出版社，1984年4月.

[2]陳汝東：當代漢語修辭學[M].北京大學出版社.2004年8月.

[3]桂青山：影視編劇教程[M].北京師范大學出版社.1997年12月.

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