網絡文學對現實文學的藝術沖擊

網絡文學是在計算機網絡普遍運用后的新型文學形式，主要憑借互聯網等傳播介質來發表文學作品，通過網友們的評價來獲得作品質量的評價。而現實文學主要是指中國的傳統文學，當前傳統文學正受到網絡文學的藝術沖擊，本文從寫作文化、文學格局、作品形式等方面研究了這種“沖擊”。

一、文學差距，難以磨滅

盡管現在的網路文學作品不斷出現，但是至今在網絡上流傳的作品并未出現極為頂尖突出的文學。這也充分說明了網絡文學與傳統文學存在著巨大的差距，其作品的文學藝術魅力要遠遠弱于傳統文學。

文學作家陳村指出：“寫作本是安靜的事情，網絡文學與傳統文學的最大區別在于手寫和網寫，而網寫容易浮躁而缺少藝術效果。”[1]兩種文學在寫作形式上的差異是它們的主要差異。從商業角度看，網絡文學的利益僅僅局限于點擊率，但作品最終難以從網絡轉化為現實版物。而傳統文學則可以授予出版權利限量出版后直接投入到市場銷售中，以達到豐富的經濟利潤。

從歷史角度來看，網絡文學至今僅經歷了十年的發展演變過程，雖然人們逐漸接受著這種新型的文學體裁，但與傳統文學相比還存在著很多的不足。首先，在文學題材上，網絡文學基本上都是以一些最新的、時尚的元素作為題材，其作品只能是看看而已。而傳統文學則包含了中國幾千年的文化歷史，其文學創作出的作品必將緊密結合于人們的實際生活題材，讓整個文學作品變得更加具有藝術感。快捷性、即時性、消費性是網絡文學的三大特征，點擊次數一直都是網絡作者最為關注的問題，這就大大降低了文學作品的藝術水準，這點對于我國網絡文學藝術而言是難以彌補的缺失。而傳統文學寫作中，作者最為關注的是將文字的質量以及個人的情感抒發等不同種生活元素展現出來，這就使得傳統文學作品變得更加具有藝術魅力。

二、網絡文學，問題普遍

由于文學常常涉及了很多方面的內容，這就使得文學素材變得復雜多樣，給作者提出了更高的寫作要求。而很多網絡寫手并未接受過專業的寫作訓練，僅僅憑借自己的大腦想象來寫文學作品，其在語句文字的使用上常常出現不同的措施。此外，網絡作者在寫文章前期難以保證良好的心理狀態，這就讓最終的文學作品得不到保障。在文學作品的題材上，網絡文學還局限于愛情、武俠、奇幻、都市白領等這些主要的文學體裁；在敘事方法上，由于方式、語言等各方面積累不足也常常造成文學作品的質量不盡如人意。與傳統文學作品比較，網絡文學作品大多是一些自身的個人經歷，注重時尚追求而忽略了對生命本質的思考，對于文學作品的藝術魅力尚未領悟透徹。對于社會意義、人生感悟、文化積淀等方面的內容較為陌生。這就使得網絡文學依舊無法滿足諸多讀者的文學審美需求。在網絡文學創作過程中，很多作者僅僅是根據自己的情緒來決定做什么事情，寫什么文章。這些與博客、論壇上的內容差不多，基本上就是個人言論，這些文章根本無法稱之為“文學作品”。

資源共享是互聯網絡的最大優勢，但對于網絡文學作品卻是較為頭疼的問題，很多網絡文學作品遭到了惡搞，使得作品散失了原有的藝術色彩[2]。隨著社會意識形態的不斷轉變，網絡給人們創造了一種極為廣闊的語言交流平臺，網絡文學“慘遭惡搞”的行為已不是什么新鮮事情。例如：2006年網絡掀起了一股惡搞熱潮，很多網友們將中外名著文學拿來胡亂編寫，就連《西游記》、《水滸傳》等名著也難以幸免惡搞的破壞。在詩歌文學上的論爭也愈演愈烈，很多網絡寫手主張將傳統文學改編成現代膾炙人口的言語。最終《人民日報》不得不對此表示自己的擔憂，擔任報社記者的李舫強調了漢語詩歌在“回歸本位”這一環節中完全散失了原有的文學藝術。

三、寫作形式，心態不正

文學藝術的延伸與轉變需依賴于悠久的歷史文化，而文化則是文學語言的重要語境，兩者互相結合才能引出最豐富的文學藝術。無論是古代文學還是當代文學，其都是社會文化的一種最具感染力的表現形式。但網絡文學的誕生卻恰恰給傳統文學的寫作文化帶來前所未有的沖擊，這是由于網絡文學并非源自于我國古老的歷史文化，而是依賴于虛擬的網絡文化。

現實的文學寫作大多數是通過對個人情感、經歷、事物等展開創作，從而帶給讀者強烈的真實感，這也是傳統文學能夠長盛不衰的根本原因。再回顧網絡文學，如今絕大部分網絡作品都是捧著“出名、炒作、炫耀”的心態，很多網絡文學已被印上了商業利益的痕跡。在語言體系的建立上，網絡文學幾乎排斥了原有的傳統文學語言，取而代之的是努力追尋著具有自身特色的話語體系。如：網絡文學創作常以快餐式消費為主，這就失去了人文因素[3]。而最為嚴重的現象是很多網絡創作者受到金錢利益的驅動，正積極由幕后轉向幕前，將網絡語言帶進現實的文學創作中，這無疑給現實文學帶來了巨大的沖擊。

當虛擬的網絡文學遍布于人們的生活周圍時，其給文化品格帶來的影響也是十分消極的。網絡文學的本質在于其是現代城市進步的產物，其大多文學內容均是以現代經濟創作為前提。當社會大眾的審美閱讀觀念出現轉變時，文學創作也逐漸成為了人們的金錢消費品，很多商家運用網絡寫手們的作品來不斷推銷自己的產品，以此獲得豐厚的金錢利益。長時間保持這種狀態，必將使得現實的文學在審美觀、價值觀上出現了曲折，取而代之的是更多的趣味、時尚元素。網絡寫手們運用高科技復制、朝生暮逝的時尚風潮，加上極為叛逆的心理反應，使得網絡文學變得更加崇尚個性，忽視了現實中文學的深刻內涵，這些等同于將我國傳統的文學藝術精神帶向消亡的邊緣。

盡管網絡文學已經在社會生活中扮演了不可缺少的角色，但是由于網絡本身的新型特點使得這種文學樣式給傳統的現實文學造成了深刻的影響，也在思想觀念上誤導了人們的行為意識，這些必將給傳統文學造成一定的動搖。但筆者綜合了當前的網絡文學分析得出，網絡文學創作過程中很多都是膚淺的文字形式，對于社會動態、生活環境、人文價值等并未進行深刻的思考，大部分作品只能在網絡上風靡一時，卻難以長期立足于人們的心里。當網絡文學在發展十年之久后將會使得人們的文學觀念出現畸形，缺乏了文學的真實性批判。

四、文學內容，庸俗低下

從本質上看，網絡文學的創作僅僅是屬于體制之外的邊緣寫作，當前非主流的民間話語形態已經成為了網絡作家一貫采用的寫作內容，這些只是他們尋找的足以宣泄內心情緒的一種方式，并未從真正的文學角度去思考問題。據社會學家于2009年調查顯示，網絡文學的創作者將近83.7%屬于“80后”、“90后”的青年們[4]。其崇尚個性、我行我素的寫作風格使得網絡文學與現實文學相比，顯現出來的是另類化、商業化、極端化的文學內容。

從文學內容看，接近94.1%的網絡文學作品的內容形式過于庸俗、思想低下、形式單純，試想以這種方式創作出來的網絡作品又會有多少文學藝術包含其中呢？網絡文學創作者們至今還將自己的文學觀點局限于個人的思想觀念，其文學內容卻極力排斥社會、國家等集體性的題材資料，主張以自己的人生經歷來顯示文學價值，這種游離于社會之外的創作又怎能稱之為文學作品？當諸多網絡作品貫穿于人們的日常生活中，不得不給人們的思想觀念帶來影響，讓人們誤以為現實文學已經逐漸被網絡虛擬文學所取代。具體說來網絡文學的內容最主要的是注重于私人話語、本能欲望、金錢物質方面的內容，這與現實文學所倡導的理性、品質、精神、道德等是互相背離了。而網絡寫手所塑造的人物常常只忠實于物質追求與現實享受，嚴重缺乏引人思考的“形而上”的內容，其思想價值觀念的扭曲必將給現實文學帶來致命的缺陷。

此外，商業經濟的發展讓很多商家把宣傳目標轉移到了網絡創作上，這不僅是一個巨大的推廣平臺，也是效果甚佳的宣傳。當今我國社會的全部活動都涉及了物的內涵，網絡文學作品的內容同樣受到了刺激。網絡文學的商業化、市場化已成為社會發展的重要主流，現實文學在飽受商業網絡潮流的沖擊下也逐漸降低了自身的藝術含量。而網絡文學為了達到理想的市場效果，不得不走背離現實文學創作的原則，這給繼承了千年歷史文化的傳統文學帶來巨大的負面影響。網絡文學難以帶給讀者強大的思想震撼，不能指引讀者不斷磨煉自我，提升自己的文學欣賞能力。

五、主題規則，飽受沖擊

網絡文學與現實文學相比最大的區別在于兩者的表現環境各異，網絡文學的展現平臺在虛擬的互聯網絡上，而現實文學則展現于紙張書頁。不同的文學體現形式帶來了文學主題、規則上的沖擊效應。

當前網絡文學普遍出現的缺陷主要體現在寫作規則與文字主題兩大方面。首先，虛擬的網絡平臺里自由地表達、盡情享受掙脫“話語霸權”的“語言狂歡”是網絡文學創作的一大特征，寫手們積極強調以自身為中心的理念很容易改變人們對現實文學的主題意識。倘若在現實文學創作時期未能把握住文學創作的原則，而依舊堅持了網絡文學的創作風格，那么傳統文學作品的真正價值必然會因網絡文學而大打折扣。

就當前的網絡文學作品來看，很多文學主題都偏向于時尚生活的追求，而并未帶給人們生活意義上的啟示。對于由虛擬之境轉化為現實秩序的網絡文學創作者而言，無論是文學寫作還是主題思想均開始脫離現實主義文學。盡管部分網絡作品獲得了網友們的一致好評，但是將其與現實作家們的文學相比就顯得黯然失色且缺乏藝術魅力。例如：類似于安妮寶貝一樣的頂級網絡作家，在與王安憶、鐵凝、衛慧相比時，其文學內容的可闡釋性則變得單調、簡單[5]。當這種網絡文學作品普遍于現實生活中，當無數熱愛文學的青年逐漸以網絡文學取代現實文學時，必將造成現實文學的地位出現動搖。

筆者也閱覽了幾部網絡文學作品，單從網絡文學體現出的主題而言，多數情況都是對于現實生活中所遇見的事物進行暢談，很多言語都缺乏必要的文學要素。而其中又以小說最為普遍，很多小說作品主打“愛情”招牌，多數描寫了青春少年時期的愛情；又或者是雄心壯志的武俠故事。這些作品只能是作為一種娛樂資本，看完之后則可棄之，并未從人生價值上帶給人以現實文學的思想啟示。現實文學的最大意義在于能夠給閱讀過的讀者們帶來深思，融化人們的思想和行為舉止，如：魯迅的《朝花夕拾》，高爾基的《童年》，曹雪芹的《紅樓夢》等，這些文學都給人們以無限的遐想。而網絡文學的流行將會漸漸祛除現實文學帶給人們的啟示，這必將消磨現實文學的啟示意義。

結論

不可否認，網絡文學以其獨特的優勢逐漸成為人們的文學“新寵”。但過多依賴于網絡文學必將給傳統的現實文學帶來巨大的沖擊，當現實文學真正被網絡文學所取代時，文學也就變得不再文學了。筆者倡導，在網絡文學流行之時要重視現實文學的藝術內涵，繼承發揚文學作品的價值意義。

參考文獻：

[1]許德金．網絡的神話――談網絡時代的外國文學研究[J]．外國文學，2003，20（13）：22-23．

[2]羅靜雯．網絡文學的挑戰――論網絡文學對傳統文學的沖擊[J]．宜賓學院學報，2008，40（28）：312-313．

[3]梁惠娟．網絡文學挑戰傳統文學[J]．中國婦女報，2009，20（10）：155-156．

[4]林春田．傳媒變革中的文化資本與網絡背景下的文學際遇[M]．廈門大學學報，2006，32（14）：39-41．

[5]蔡登秋．論網絡時代的文學閱讀[M]．福建師范大學，2007，20（11）：55-56．

作者簡介：

王仲輝(1963―），男，河北三河人，唐山工業職業技術學院高級講師。