“小”感情可以“大”起來

上海的小劇場話劇一度是伴隨著喁喁私語的情話壯大的，從《留守女士》的久演不衰，到《WWW.COM》贏得市場，社會急劇變革中的情感困惑一直占據著小劇場。似乎，私密的情感就應該在“小”劇場里流露，除了制作成本的考量之外，人們下意識地覺得，男女情事再“大”，也是“小”的。

在林奕華的“都市三部曲”之后， “香港藝術節上海世博呈現”帶來了另一位香港導演——毛俊輝的作品《情話紫釵》。于是，上海觀眾再一次看到了“小”情感被搬上了大舞臺。

本土小劇場的“小”感情通常是小格局的，聚焦于出軌的婚外情，舉棋不定的多角戀?！肚樵捵镶O》中，也有三角關系，Kelvin愛上了Jade，可為了生意又不得不與富家女Sophie糾纏，同時Sophie還是 Jade的上司，利益關系左右著男歡女愛。然而，《情話紫釵》建立了一個大結構——

Kelvin對應《紫釵記》中的書生李益，Jade則是霍小玉的現代化身，Sophie相當于明代傳奇中未曾出場的位高權重的盧太尉女兒。如此一來，古典的愛情和現代的際遇間產生了張力。在舞臺演出形式上，粵劇表演《紫釵記》的部分，話劇和歌舞劇的樣態表現而今的情愛，又是一重對比。

如果停留在對比的張力，這個大結構是危險的，因為此類的“對比”太過直接，今不如昔的感嘆失之于簡單，對《紫釵記》中愛情觀和價值觀的贊揚太脫離當下。但是在毛俊輝導演的架構下，聯手文本創作莊文強和麥兆輝自始至終質疑著《紫釵記》式的愛情，他們筆下的劇中人對一見鐘情保持警惕，對堅貞不渝嗤之以鼻，連助人為樂的俠義之士黃衫客都成了賣愛情保險的推銷員。古代的李益拒絕盧太尉為女兒提親寧可被發落邊疆，現代的Kelvin非但來者不拒還主動誘惑Sophie，兩人一盡床第之歡，盡管都明白這不是愛情，卻又感到正因為不是愛情才有一絲不能輕易放棄的輕松。而Kelvin不愿給Jade任何承諾，甚至看到了愛情消磨在庸常生活后的黯淡下場，倘若“大團圓”后“從此過著幸福日子”，將如同張楚多年前寫下的歌詞，“如果我們的愛情不朽，那上面的灰塵一定很厚?！薄肚樵捵镶O》中犀利的臺詞是最冰冷殘酷的“情話”，而《紫釵記》凄切悠遠如神話，美好幼稚如童話。

本土小劇場的“小”感情通常發生在“小”客廳里，舞臺美術是功能性的，偏重寫實的，視覺效果則像宜家家居的樣板間。而《情話紫釵》的舞美設計是大體量的，抽象的，灰色為唯一色調，層層又疊疊，平行和縱深的軌道上，大塊的條屏、景片、平臺推來移去，在舞臺上不斷地制造了一個又一個的取景框，舞臺劇因此有了鏡頭感。

“小”劇場的“小”感情人物越少越好，“大”劇場的“小”感情不僅當事人上場，還有歌隊助陣幫忙。他們不僅是觀看評論粵劇《紫釵記》的看客，是結構上的一條線索，他們更扮演了都會約會個案的男女，是黃衣人展示給Jade看的平淡夫妻或分手戀人，是Sophie麾下的職員。他們或評價著劇中人，或間離出自我冷眼旁觀自己的內心，他們完成了歌隊的作用，而他們的手段除了臺詞以外，是歌唱!

無論劇場，還是情感，“大”“小”都不是評價標準，“大”未必佳，“小”未必不好。本土“小”劇場的“小”情感，搬演到“大”劇場也許并不合適，缺乏“大”起來的漂亮的形式和足夠的內涵;以《情話紫釵》為例，“大”劇場里表現的“小”情感，劇作上動用了大結構，視覺上樹立了大舞美，手法上粵劇、話劇、音樂劇大綜合;而情感，只要關注得深切，呈現得立體，思索得透徹，釋放得真誠，情感，原本就不“小”。

“小”情感可以“大”起來!