關于小說人物個性細節描寫的闡析

關鍵詞:小說 人物 個性 細節描寫

摘 要:小說細節描寫就是對小說的人物性格、故事情節、社會環境和自然景物等基本組成單位進行細膩刻畫的寫法。人物細節描寫不是一種獨立的描寫方法，而是通融于外貌、語言、動作、心理和場面等描寫之中。成功的小說細節描寫具備真實、形象和新穎三個品質。沒有細節就沒有小說人物形象，細節描寫在一定程度上決定了小說人物個性塑造的高度和深度。

小說人物的個性是指小說人物形象在特定的社會環境和生活經歷中形成的異于他人的思想、品質、行為和習慣等方面的特征。小說細節描寫就是對小說的人物性格、故事情節、社會環境和自然景物等基本組成單位進行細膩刻畫的寫法。巴爾扎克說:“當一切的結局都已準備就緒，一切情節都已經過加工，這時，再前進一步，唯有細節組成作品的價值。”①限于篇幅，本文只闡述細節描寫在小說人物個性塑造中的運用情況。

一、小說人物個性細節描寫的分類

小說細節描寫其實有一個細節的體驗、發現、放大和描繪的過程。嚴格地說，細節描寫并非一種獨立的描寫方法，只是有關人物個性的細節描寫角度可以有外貌、言語、動作、心理和場面等。下面就按它的描寫角度為類逐一進行闡明。

1.外貌細節描寫

“外形是理解人物的鑰匙。”(果戈理)肖像、衣著和神態可以體現人物個性。曹雪芹《紅樓夢》寫“三春”姊妹出場:“第一個肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗。第三個身量未足，形容尚小。”這段話中初步展現了迎春、探春和惜春的不同性情和狀態。再看魯迅《孔乙己》中的一段肖像描寫:“他身材很高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕，一部亂蓬蓬花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。”通過“又臟又破”的“長衫”這一典型外貌細節，孔乙己便在讀者心目中定向為一個潦倒而又迂腐的舊儒形象。多次外貌細節描寫之間的對比或映襯，則可以反映人物境遇及個性的嬗變。魯迅《祥林嫂》先后三次描寫祥林嫂的外貌:始而“臉色青黃，但兩頰都還是紅的”，繼而“臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色”，死前“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，它們形象具體地呈現了祥林嫂步步走向死亡的趨勢。魯迅《故鄉》中有關閏土的兩次外貌細節描寫，則讓讀者從中獲知:曾經活潑英俊的少年閏土在生活和精神的雙重壓迫下已變成了畏縮木訥的成年閏土了。

2.言語細節描寫

“文學的第一要素是語言。”(高爾基)俗話“言為心聲”，說的就是一個人的語言能夠反映一個人物的個性。曹雪芹《紅樓夢》中王熙鳳的出場是未見其人先聞其聲:“我來遲了，不曾迎接遠客!”接下來的一番話更是耐人尋味:“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了!況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了!”真可謂是“言如其人”，見風使舵而滴水不漏。同理，施耐庵《水滸傳》初上梁山泊的李逵則狂言:“便造反怕怎地，晁蓋哥哥便作大宋皇帝，宋江哥哥便作小宋皇帝……殺去東京，奪了鳥位”;羅貫中《三國演義》曹操的“寧叫我負天下人，休教天下人負我”;魯迅《孔乙己》中孔乙己的“讀書人竊書不算偷”;魯迅《祝福》中祥林嫂的“我真傻，真的。我單知道……”法國巴爾扎克《高老頭》中“守財奴”葛朗臺的“把一切照顧得好好的!到那邊來向我交賬”;俄國契訶夫《套中人》別里科夫的“當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什么亂子”;等等。話語不在多少而貴在精要，這些話語細節無不深深地打上了人物個性的烙印，閃爍著作者的創作智慧和鋒芒。老舍說:“對話就是人物的性格等等的自我介紹。”契訶夫短篇小說《兇犯》幾乎通篇都是對話，它是以對話作為表現人物個性的最主要手段。而《變色龍》奧楚蔑洛夫關于狗是好是壞的種種油腔滑調，莫泊桑《我的叔叔于勒》母親對于勒前后截然相反的說辭等，都是人物語言自我塑造個性的成功范例。

3.行動細節描寫

“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現出來的是動作，人的最深刻的方面只有通過動作才能見諸現實。”②魯迅《阿Q正傳》中阿Q臨刑前的畫押舉動描寫就很經典:“要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，結果成了瓜子的模樣了。”讀到這一細節描寫時，讀者對這其中的國民劣根性怎么會不“哀其不幸，怒其不爭”呢?吳敬梓《儒林外史》關于范進中舉后發瘋的描摹，也形象地刻畫出了范進功名至上和熱衷科舉的種種丑態:“范進讀報帖時，‘看了一遍，又念一遍’，知道自己真的‘中了’，竟歡喜得發了瘋，拍手大笑，滿街飛跑，弄得披頭散發，滿臉污泥，鞋都跑掉一只，口里狂念:‘中了!中了。’”“……葉爾德林，幫我把大衣脫下來，……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……”“哦!……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……”契訶夫《變色龍》奧楚蔑洛夫在天氣涼熱轉變和衣服一“脫”一“穿”的動作細節描寫之后，那只狗在他口中就又在好狗或壞狗之間發生了置換，從而形象地勾勒出了這個狐假虎威、欺下媚上而見風使舵的沙皇警犬的“變色龍”本性。

4.場面細節描寫

場面描寫是對眾多人物在一定時間和環境中活動所構成畫面的描寫。它與環境描寫的主要區別在于:環境描寫是對人物活動客觀環境的“靜態”描寫，而場面描寫則是以人物活動為中心的“動態”描寫。場面描寫要求寫出不同場面的特定氣氛，既有全景描述，也有細致特寫。(1)全景式的場面細節描寫。先看魯迅《藥》中的一段場面描寫:“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背;都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會，似乎有點聲音，使人動搖起來，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。”這個場面描寫的是革命者夏瑜被殺時看客“欣賞”的情景，它把國民的麻木、不覺悟刻畫得入木三分，從一個側面反映了辛亥革命脫離民眾的歷史教訓。(2)細致的場面特寫。《儒林外史》中寫“嚴監生之死”就是歷來為人們所稱道的一個典型的細致場面特寫:“……晚間擠了一屋子的人，桌上點著一盞燈。嚴監生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭……”于是大家紛紛猜測是兩個親人、兩筆銀子或兩位舅爺，結果嚴監生都搖頭。最后，還是奶媽趙氏會心，道出其中的原委，并走去挑掉兩莖燈草中的一莖，于是奇跡便出現了，眾人再看嚴監生時:“點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。”至此真相才大白。

5.心理細節描寫

如果說上述四項細節描寫屬于表現人物個性的間接方式，那么心理細節描寫則屬于顯示人物個性的直接方式。直接描寫心理以顯示人物個性，描寫形式上可以有“從旁敘述”和“內心獨白”等不同手段。(1)從旁敘述。法國莫泊桑《項鏈》開頭的大段描寫就是典型的范例。在這段一千多字的心理剖析中，作者精雕細琢、淋漓盡致地表現了主人公瑪蒂爾德垂涎“高雅和豪華生活”的隱秘心理，現實和理想的尖銳矛盾使她終日陷于“悲哀的感慨和狂亂的夢想”中。作者不惜筆墨，一連用了七個“夢想”，從居住、飲食、穿戴、交友等方面著力展示了她“傷心、悔恨、失望、困苦”的痛苦心境，把這個天真單純、耽于幻想、地位低下、不安寒傖、渴慕富貴、醉心浮華的小資產階級婦女的內心世界和性格特征刻畫得惟妙惟肖，入神入骨，為情節的展開做了堅實的鋪墊，預示了人物性格的走向和悲劇命運。(2)內心獨白。獨白可以給讀者留下真切的印象，使人物形象變得非常鮮明。且看魯迅《阿Q正傳》中阿Q酒后回到土谷祠半夢半醒時心理活動的描寫:“東西……直走進去打開箱子來:元寶，洋錢，洋線紗……秀才娘子的一張寧式床先搬到土谷祠……趙司晨的妹子真丑。鄒七嫂的女兒過幾年再說，秀才的老婆是眼泡上有疤的……吳媽長久不見了，不知道在哪里——可惜腳太大。”這段自白向我們展示的是阿Q對革命的誤解，讓我們看到了他內心深處的愚昧、落后和自私。

最后，小說創作要注意多種細節描寫手法的綜合運用。把外貌與言語、動作等細節的描寫結合起來，呈現人物個性力求逼真而立體;把個人細節描寫與場面細節描寫結合起來，點面結合地刻畫人物、反映社會。總之，成功的細節描寫可以凸顯人物個性和增強藝術感染力，是小說創作中人物塑造不可或缺的策略藝術。

二、小說人物個性細節描寫的品質

《祝福》中祥林嫂手里的破碗、開裂的竹竿和那雙呆滯的眼睛，《孔乙己》中孔乙己伸開五指將碟子罩住而搖頭說“不多，不多，多乎哉?不多也”的話語，《套中人》別里科夫“穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣”的衣著描寫，等等。當我們回顧許多小說作品時，發現記憶猶新、歷久彌深的往往是其中的一兩處細節描寫;細節描寫“雖謂微末技藝，卻是頂上功夫”，那么成功的小說細節描寫應具備哪些品質呢?

1.真實

古今中外許多作家都非常重視細節的真實性。列夫·托爾斯泰曾鄭重地指出高爾基作品中關于火爐擺法的細節誤錯，恩格斯則將細節的真實視為現實主義創作的一個重要原則。真實可感是細節描寫的第一要務，小說里的細節需要符合生活和情理，下面以魯迅的小說為例，談談細節只有內在的真實才能深入人心。《一件小事》中有這么一段心理細節獨白:“我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對于我，漸漸地又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下藏著的‘小’來。”這種遠大近小的視覺“錯覺”其實是一種心理真實，它真切而深刻地反映了“我”在“一件小事”后自慚形穢的心理本真。《社戲》也是在心理細節刻畫中結束的:“真的，一直到現在，我實在沒有吃到那夜似的好豆——也不再看到那夜似的好戲了。”心為物役，情因景遷;平時貌似偏頗的感受此時此景卻格外符合情理和真切。而《故鄉》結尾也是心理細節描寫:“……我想:希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”人物性情心境至此得以充分展現，作品的思想意義也隨之得到升華。

2.形象

細節描寫貴在傳神:讓物象“宛在眼前”，讀者才能“如臨其境”。“凸顴骨，薄嘴唇”，“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個圖畫儀器里細腳伶仃的圓規。”魯迅《故鄉》關于楊二嫂的外貌細節描寫雖只寥寥數語，人物形象卻已形神俱豐和栩栩如生了。“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”。孔乙己亮相的兩句有關“長衫”細節描寫，“寥寥幾筆，而神情畢肖”，一個迂腐窮酸、四體不勤的“舊儒”形象已活躍眼前，真可謂以形傳神而神乎其神。又如《水滸傳》“魯提轄拳打鎮關西”。第一拳:“正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發都滾出來”;第二拳:“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來”;第三拳:“太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響”。魯提轄三拳打出鎮關西三副丑態，分別從味覺、視覺和聽覺上大肆渲染，這就比直接概述“打得鮮血直流、烏珠迸裂和兩耳轟鳴”來得更為形象、生動和傳神。

3.新穎

細節描寫還要力求新穎。當代小說新穎別致的細節描寫手法主要有:(1)蒙太奇式。即小說采用影視藝術中常用的“蒙太奇”手法，試圖賦予小說某種銀幕(屏)視覺效應。如，當代文壇先鋒派代表作家潘軍的《秋聲賦》，采用蒙太奇手法平行推進故事發展和交叉反映生活場面，讓讀者去主動思索、發現兩代人何以成為悲劇以及小說的意義。可見，小說蒙太奇手法就是分割跳躍與邏輯組合，通過組合產生新的邏輯的一種表現手法。(2)意識流式。“意識流”小說，一般由人物直接表白自己的內心活動，按照人的意識流程來結構作品。巴金在《家》中寫鳴鳳之死就采用了這種方式:通過鳴鳳的幻覺、聯想、無意識、無邏輯的心理活動描寫，讓讀者真切地了解了她所處的時代社會背景，也使她后來的死成為讀者可以預知的必然。(3)變形式。細節描寫可以采用適度的變形，即改變描寫對象的慣常形態，來達到一種特殊的藝術效果。它與卡夫卡在《變形記》中所采用的超現實的變形描寫又有所不同。如茅盾《子夜》中描寫吳老太爺的去世就融合了這一技法，吳老太爺初次坐在車上看夜上海的浮光掠影，視線所及的現代城市文明由于與他的鄉村生活格格不入，夜上海的絢麗在他眼前便產生了視覺變形和節奏錯位，而且愈演愈烈終于撲面傾來，在這種無形而強勁的心理壓迫下，吳老太爺終于撒手西歸。

上述小說實例表明:細節描寫看似信手拈來，無關緊要甚至可有可無，實際上都是作者獨具匠心的設置安排，是不能隨意取代或刪節的。著名美學家王朝聞指出:“沒有細節，沒有具體描寫，就沒有藝術形象。任何主題具有偉大意義的作品，總是和那些能夠充分刻畫人物和適當地展開情節的具有獨特性的細節描寫相結合的。”③可以說，細節以小見大，沒有細節描寫也就沒有小說人物形象，真實、形象而新穎的細節描寫是人物形象達到典型化的重要手段，所以說細節決定著小說人物個性的高度和深度。

作者簡介:蔣新紅，碩士，湖南永州職業技術學院副教授，主要從事語文課程和教學論等的研究。

① 轉引自許潔.例談文章的細節描寫[J].寫作，2006(10):37.

② 黑格爾.美學[M].北京:商務印書館，1981(7):283.

③ 轉引自宋建國.細節是電視新聞報道魅力的體現[J].新聞愛好者，2002(7):17.

參考文獻:

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[3] 許潔.例談文章的細節描寫[J].寫作，2006(10).

[4] 張慶紅.淺談作文教學中的細節描寫指導[J].教育實踐與研究，2009(2).