央視春晚太追求完美了

80年代，老百姓需要，喜歡看。90年代上半期，觀眾需要，明星更需要，上了春晚能名利雙收。90年代中期以后，演員需要，廠家更需要

“央視春晚是國家辦的，不是中央電視臺自己辦的，要搞清楚這個。而且是國家給全國人民和全世界的華人辦的，所以不能有差錯。”

2010年2月6日，中央電視臺文藝中心高級編輯江則理在家中接受《瞭望東方周刊》采訪，拿出保存著的歷年央視春晚畫冊，哪些領導曾經到臺里合影留念，哪些著名藝術家已經去世，一一指給本刊記者看。

江則理剛剛退休一個月，曾經參與過多屆央視春晚的導演工作。說起央視春晚，從領導審查、節目挑選談到內容組織，江則理說：“(央視春晚)太累了，太追求完美了，應該松松綁。”

審查寧可嚴一點

2010年央視春晚即將在2月13日晚直播，在此之前，要經過5場彩排，每場彩排都有領導把關，領導級別逐次升高，先是部級領導，再到中央領導。每次彩排之后，第二天下午針對前一天發現的問題和領導的意見修改排練。

“每一級領導都不愿意在自己審查的時候有問題沒看出來，所以寧可嚴一點，恐怕出現紕漏。”江則理說。

1983年中央電視臺舉辦了第一臺春節聯歡晚會，開始時春晚很大程度上帶有自娛自樂性質，但隨著節目影響力慢慢擴大，漸漸引起了領導人的重視。

1990年，當時的中共中央總書記、國家主席江澤民，李鵬總理親臨央視春晚節目現場。“讓我們大家一起衷心祝愿我們的國家安定團結，人民幸福。”江澤民通過央視春晚向全國人民拜年時說。

這是國家級領導人第一次到央視春晚現場。次年，時任中央政治局常委、中央書記處書記的李瑞環，帶著中宣部部長、解放軍總政治部副主任等到現場指導工作。

“1990年之前有領導人來就是看看節目，1990年之后每年都有中央主管宣傳的領導來把關，表示對這個晚會的重視。”江則理說。

文化部、中宣部、解放軍總政治部、全國婦聯、共青團中央、國家民委等部門的相關領導都會參與把關。

“第一個節目怎么樣?不錯，過。第二個，有點長，改改。第三個，沒什么意思，算了吧……”江則理向本刊記者回憶領導們看完節目坐在一起研討提意見的情景，他們每人手里一個節目單，通過紅藍鉛筆打鉤，表達對節目的評價。

江則理記得，為1991年春晚把關時，就有領導人提議。“今年是西藏自治區和平解放四十周年，怎么沒有反映西藏的歌啊?”后來，晚會加上了—個藏族歌曲。

還有一年，我國科考人員正在南極考察，為了表示對他們的慰問，晚會專門安排了—個現場電話連線，主持人說：“全國人民向你們問好，你們辛苦了。”

開始有一兩個我國駐外大使館給春晚發賀電，主持人會念一下，后來，很多大使館都爭先恐后發來賀電，晚會上只能過一個小時集中念一批。

“還有駐守在各個邊疆地區的哨所官兵，很多都想參與一下。”江則理說。

2006年，國家廣電總局號召“開門辦春晚”，要求各地方臺積極展開主持人和節目選送。

“有人說每個臺選一個節目湊一起，但這樣肯定不行，沒有主題。”江則理說。最后的辦法是，每個地方臺出一名主持人，集中起來做—個節目，猜燈謎。

從“茶座式”到“盛典式”

“現在的春晚是盛典式的，除了保持歡樂喜慶的氣氛，還要對過去一年國家的偉大成就進行贊頌。”袁德旺接受本刊采訪時說。

袁德旺曾參加過上世紀80年代最早幾屆央視春晚的導演組，并擔任1997年和2004年的總導演。

“比如2009年我們國家最重要的事情是六十年大慶，春晚當然會有反映了。今年(即將播出的2010年央視春晚)的小品《我心飛翔》，就是寫受閱部隊中在天安門上空飛過的女飛行員，這樣的小品一定是莊嚴神圣的，不可能是喜劇的，更不可能有包袱和笑料。”

“青少年的教育問題，醉酒駕車問題，還有去年網絡用得最多的‘被’字(比如‘被就業’)，在春晚都會有所體現。”

而最早的央視春晚，似乎更加隨意，并沒有承擔這么嚴肅的東西。

“央視春晚起源于1962年春節前后‘笑的晚會’。那個年代經濟很困難，餓死了很多人，當時的北京電影制片廠導演謝添，指導著在北京民族文化宮組織了一場‘笑的晚會’，王景愚、侯寶林、馬季等都參加了演出，也沒有領導人參加，向普通民眾賣票，給處于極端困難時期的中國人民帶來了一點歡樂氣氛。”袁德旺回憶說。

1983年第一屆春晚就有當年“笑的晚會”的參與者，馬季、杜鵬。“基本想法就是在大家過春節的時候，臺里自己做個晚會，舞臺下面就是設了很多茶座，參加演出的演員就在下面坐著，有自娛自樂的成分，帶有‘笑的晚會’的痕跡。”袁德旺說。

從1983年到1993年，央視春晚基本上一直是茶座聯歡式，“盛典式”開始于上世紀90年代初。

1993年，央視春晚開始實行競標制。之前的春晚，基本上是黃一鶴、鄧在軍兩位老資格導演包攬。競標制采用導演自己申請，領導批準的形式，凡有志于做春晚導演的，要準備一個細致的方案，在央視的編委會上宣讀自己的方案，然后編委會投票決定，并報廣電總局批準。

競標之后春晚的明顯變化是，“針對過去一年黨和政府的偉大成就，用藝術的形式進行宣傳”，性質也基本確定為“盛典”，強調團圓、團聚和團結。

“以往比較輕松，現在從開場到結尾，都要顯示民族氣勢，盛大、宏偉，政治功能很強大，不管是歌頌還是諷刺，都集中在老百姓比較關心的問題上。”袁德旺說。

1997年袁德旺在競標中勝出。這一年國家的主要大事是香港回歸，他的主要創意則是強調“北京時間”——每隔一小時按北京時間報一次時，提醒再過多少時間，香港就要回歸了。

“除了團圓、團聚、團結之外，還要體現愛國主義。因為中國處于不同時區的地區都統一使用北京時間，不像美國有西部時間，東部時間。香港比北京時間晚一個小時，從回歸開始就按北京時間計時了。”袁德旺這樣解釋當年的創意，當年的歌曲《我的1997》等節目都是對香港回歸這一盛事的回應。

“從競標到現在，從未見過一個40歲以下的人中標，因為除了在業務素質上要能掌握這個龐大的晚會之外，還必須要有較強的政治敏感性。”袁德旺說。

2004年袁德旺又參加競標，當時他是最后一個發言，講完他就下樓了，還沒有出院子，就接到臺里電話讓他回去。他中標了。

“臺里需要一個老到，有經驗的導演，穩得住。”袁德旺說現在想起來，他那次中標很大程度上是這個原因，因為他是歷年春晚導演中年齡最大的一個，當年他已經57歲。

“那年正趕上中央領導班子換屆，兩屆領導共同過春節，2003年還遇到了·非典’，所以那年的春晚的主題強調上下一條心共度難關。”袁德旺說。

現在，每年春晚都有—個主題，2007年是“歡樂和諧”，2008年，“和諧盛世情滿懷，天地人和萬事興”，2009年，“春之運國之聲合奏和諧曲，世所期民所愿同書發展篇”。

語言類節目“太累”

袁德旺現被上海東方衛視聘為藝術指導，策劃了東方衛視唯一的喜劇性語言類節目《笑林大會》，第一次實現了把南北方的曲藝演員匯集在同一個舞臺上，上海的滑稽戲和北方的相聲同臺表演，有競爭，也有合作。

“滑稽戲注重表演，相聲注重語言，二者結合，是很大的創造。”袁德旺說，而此前因為滑稽戲用的是上海方言，一直未能進入央視春晚舞臺。

“在中央電視臺和地方臺做節目最大的差別，是編導者的心態，地方電視臺更寬容，編導更放松。”袁德旺說。

袁德旺也是第一個在央視舞臺起用趙本山的人。上世紀80年代末，姜昆去沈陽，看了趙本山的節目，推薦給袁德旺，袁德旺讓趙本山上了當年的國慶晚會。兩年后，趙本山以東北農民形象登上春晚舞臺。

“東北話屬于北方方言，跟普通話屬于一個方言系統，全國人民能聽懂，上海的滑稽戲就不行，其實上海有非常好的演員。”袁德旺說。

袁德旺還透露，央視的數據顯示，從央視開始辦春晚到現在，電視觀眾已經超過150億人次，其中農民占90％以上。

“如果你做春晚，就會考慮，你做給誰看的?央視春晚節目的很大一部分跟農民有關系。”袁德旺說。

從茶座聯歡式到盛典式，央視春晚有一點沒有變化的就是：以語言類節目為主體。

1984年的央視春晚被公認為歷年來最經典的一屆，主持人馬季、姜昆和趙忠祥，其中兩個都是相聲演員，馬季的《宇宙牌香煙》、陳佩斯朱時茂的《吃面條》都給中國人留下了難忘的經典記憶。

但之后，央視春晚似乎再也沒有重現過這樣的輝煌。

“感覺央視的語言節目特別累。編輯思想、表演形態、語言規范，包括方方面面的包裝都要規范，棱角都要砍掉。有些話在地方衛視可以說，在央視不可以，有些表演形態，在地方衛視可以，在央視也不可以。”袁德旺說。

“要讓觀眾笑，而且是善意的。但(掌握不好)要么流于低俗，要么不可樂，要么‘出軌’，犯了導向錯誤。比如不慎冒犯了農民工群體，或者貶低了‘80后’或‘90后’。語言類節目有很多禁忌，把握尺寸很不容易。”袁德旺說。

江則理向本刊記者回憶，有一年的春晚節目中有個單口相聲《如此落實》，說的是一個縣里的干部，主抓計劃生育的，成天忙著開會，但會上把秘書寫的發言稿都念錯了，實際上什么也沒有落實。有關領導看過節目彩排后，考慮到做計劃生育的干部都不容易，“大年三十別讓他們心情不好”；另一方面，那個相聲演員學的是河南口音，也不希望讓河南觀眾反感。最后，這個節目被拿掉。

“有些相聲諷刺到國外，弄不好，會引起外交麻煩，外交沒小事。”江則理說，有些節目也會因此被拿掉。

“負擔越來越重”

少數民族同胞、解放軍官兵、公安干警、農民工、老年人、少兒等等，各個職業和人群都會在央視春晚中有所表現。

“方方面面都要涉及，比如2008年有奧運，這樣的重大事件不表現怎么行?”江則理語重心長，春晚負擔越來越重。”

央視春晚作為一臺綜藝性晚會，要有音樂、舞蹈、戲曲、戲劇小品、曲藝、雜技等多個門類。一般節目總時間長度為四個半小時，共30幾個節目。中間除去主持人穿插和串場，只剩下240分鐘，平均每個節目只能有七八分鐘。

“有人曾說能不能多一點相聲，少一點歌舞?(但)全國那么多歌舞演員，不表現怎么行?不平衡。”江則理說。

“太累，像趕火車一樣。”袁德旺這樣形容自己做央視春晚總導演時候的感覺。

這并不妨礙越來越多的人和事希望擠進春晚，讓春晚負荷了越來越多的名利重負。

“(上世紀)80年代，老百姓需要，喜歡看。到了90年代上半期，觀眾需要，明星更需要，上了春晚能名利雙收。”江則理這樣總結央視春晚的階段性變化。那英、杭天琪，就是當年藉由春晚一夜走紅的歌手。甚至有些演員為了能在央視春晚上露臉，不惜托關系去找高層領導打招呼。

“(上世紀)90年代中期以后，演員需要(上春晚)，廠家更需要。”江則理接著說。

江則理把春晚廣告大致分為兩類：

第一類，新聞聯播之后春晚開始之前。晚會中間，還有零點報時前后。第二類，嘉賓席上放的桌簽，主持人站臺前的標志，還有，節目中一些道具上的植人性廣告，一般這種道具會給一個特寫鏡頭。

“能上央視春晚的廣告和贊助廠家，第二年效益都好得不得了。”江則理說。

他透露，舞臺下的嘉賓席也有學問，茶座上坐的都是廣告商，投放量大的客戶，位置靠前中間一點，少的就靠邊一點。彩排的時候，臺領導還要接見一下他們。

春晚，不僅導演累，觀眾也很累。

從1994年開始，央視除夕夜同時播放三臺春晚，綜藝春晚、歌舞晚會、戲曲晚會。

此外，臘月二十九有解放軍辦的“雙擁春晚”，初一是文化部、初二是公安部、初五是文聯，幾個部門的春晚陸續在央視播出。

這幾家春晚也在暗中較勁，節目和演員雷同，大腕們忙著跑場予，小品、相聲、歌舞演員數來數去就是那幾個名角。

曾有人質疑為什么每年各臺晚會都是那些老臉，“導演們認為，沒有臺柱子，晚會立不起來，找大腕保險。”江則理說。

“各個部門都辦晚會，每天都有，是不是太疲勞了?何必都辦晚會呢?浪費太厲害。”江則理透露，從2010年開始，歌舞晚會被砍掉了，只剩下一套的綜藝春晚和十—套的戲曲春晚。

“領導已經感覺到，沒有太多必要。從節約的角度，還是這樣好，少辦一臺晚會，節約好幾百萬。”江則理說。

該松綁了

“每個節目都有寓意，現在有很大的創作班子，把宣傳導向用藝術形式編排出來，已經做得十分完美了，不是生硬的口號。”江則理談到現在春晚節目的制作時說。

這樣的“完美”也會帶來麻煩。

“有的基層作品很好，拿過來改，有的能改好，有的卻改著改著變成四不像了，不改又太粗糙。”江則理說，“真正的優秀作品太少了，因為一個精品不是偶然的，要很長時間的積累。”

在接受本刊采訪的前一天，袁德旺到央視開會，主要針對今年春晚節目順序的調整。

“晚會講究前三腳，就是前三個節目要硬，把觀眾吸引住，如果開始很水，觀眾就不看了。遙控器在觀眾手上，平均每4秒到8秒就換一個臺，現在老百姓的選擇太多了。節目順序要講究技巧，兩個‘硬’(精彩)節目，中間夾一個比較弱的，這叫‘保’。同時還要考慮，比如關于《喜羊羊與灰太狼》的節目，考慮小孩子的健康，不能熬太晚，要放在11點之前處理掉。”袁德旺很有經驗。

但各個層面都要求央視春晚演出的都是精品節目，為此要反復彩排，卡分卡秒，演員基本上一句話都不能多說，舞臺上的站位都不能隨便走動。

而在1983年的春晚，劉曉慶作為主持人，念完一封電報后，忽然自己臨時加了—段：“此時此刻，我最想念我的爸爸媽媽，我想你們一定坐在電視機前看節目……”

那時的春晚非常靈活機動，觀眾電話可以直接打進演播廳點播，當年任廣電部部長的吳冷西頂著壓力拍板，讓李谷一演唱了觀眾點播的、曾被列為“禁歌，的《鄉戀》，此歌一經播出，無數觀眾激動不已。而且在當年的春晚上李谷一一人連唱了7首歌。

這樣的情況再也不可能出現了。

“央視春晚走到這一步，在播出形式和演員上都應該松松綁了。”江則理在接受本刊采訪時多次重復這句話。

近幾年，東方衛視、湖南衛視、北京電視臺等都在辦自己的春晚，而且越來越有影響力。

曾經因央視春晚走紅的陳佩斯和朱時茂，已多年沒有在電視舞臺上露臉，今年被邀請至東方衛視《笑林大會》的春晚節目。本刊記者在《笑林大會》現場遇到陳佩斯，問：“你怎么看現在的央視春晚?”

“不辦也無所謂，它不辦肯定會有別的(節目出現)。”陳佩斯回答。

《瞭望東方周刊》記者 柴愛新 北京報道