《西洲曲》與《長干行》的比較閱讀

李白的詩歌多粗獷豪放、放蕩不羈，也少有抒寫愛情之作。《長干行》是個難得的例外，在這首詩中，李白寫商婦的離愁別恨，對婦女心靈世界的描繪十分到位，令人對這位不拘一格的大詩人細膩的一面刮目相看。而遠在古代的南朝，也有很多表達男女之情的民歌，《西洲曲》就是一個典型的代表，其中一些經典的意象，令后世的文人爭相引用，唏噓不已。本文將從形式、敘事、表達和情感等多個方面出發，比較這兩首詩的異同，使它們交相輝映、相得益彰。

首先，我們可以看到，這兩首詩的形式都是樂府，五字一句，娓娓道來，瑯瑯上口。《西洲曲》是南朝樂府民歌中最長的抒情詩篇，歷來被視為南朝樂府民歌的代表作。李白的樂府，沿用古題卻翻案出新、發興無端、氣勢壯大，具有濃重的主觀抒情色彩。

接下來，我們由這兩首樂府相似的形式、相近的篇幅中細細看下來，它們在敘事的方式上，也是各具特色。兩首詩在時間上均有一定的跨度?！段髦耷窌r間跨度較小，《長干行》時間跨度較大。

《西洲曲》描寫了一位少女從初春到深秋，從現實到夢境，對鐘愛之人的苦苦思念。詩中一系列富有生活氣息的典型意象，“折梅”——“單衫”——“伯勞飛”——“采紅蓮”——“弄蓮子”——“望飛鴻”，暗示著時光也在一點一滴地，在每一個動作之間流逝，早春一春夏之交一仲夏—初秋——仲秋——深秋，詩中用民間豐富的詞語，暗含季節的轉換，時序漸進、條理井然。最后再由實轉虛，從現實的景，到“吹夢到西洲”，主人公的感情也在這宛若薄紗的輕夢中得到了升華。

清代的章燮在《唐詩三百首注疏》中對《長干行》的敘事有細致的分析：首六句，從少時敘起?！笆摹彼木洌猿跫抟病！笆濉彼木?，敘合巹時滿望偕老也。“十六”四句，言送別也。“門前”八句，言久別感傷也。末四句，妄想歸音，使其迎夫有日，路雖遠亦不辭其勞苦也。全詩通過一連串具有典型意義的生活片斷和心理活動的描寫，抒寫了女主人公的一部成長史和性格發展史。

同樣是以時間為序，《西洲曲》顯得細膩，而《長干行》則顯得大氣，如同一個人生的縮影。

下面，我們深入文本，比較這兩首詩在表達上的特色。

《西洲曲》的語言清新流麗，婉轉動人，一如民歌，清新質樸而少用事典。它善于以眼前的尋常之物，或起興抒情，或比喻言志，或語意雙關。在開頭處，“憶梅下西洲，折梅寄江北”，借折梅表達思念之情，以自然景物“梅”來起興；文中，作者巧用“蓮”與“憐”諧音，以“蓮花”、“蓮子”、“蓮心”從外而內的“徹底紅”來喻指愛情的赤誠堅貞，語意雙關；后來，女主人公“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，鴻雁可以傳書，更可以傳情，然而，“鴻飛滿西洲”，以夢一般悠遠的海水比喻終年的相思沒有窮盡，托物哿隋。

除了借景抒情，主人公的心境還巧妙地隱藏在每一個看似不經意的動作之中，在故事的開始，女主人公便折梅一枝，用“折梅”這一動作喚起對過去西洲梅下相會的回憶，又由于思念情人想去西洲，她穿上了“杏子紅”的“單衫”，梳起了“鴉雛色”的頭發，這些隱藏在詩句之中的動作看似隨意，卻展現出癡心女子對愛人的思念之深。詩的七句至十二句就更為絕妙，寫女子沉浸在對情人的思念之中，以至將風吹葉落誤當做情人歸來的足音，竟忍不住“門中露翠鈿”，從門縫中探出頭來，一個“露”字，表露了急切、害羞的少女情懷。然而，“開門郎不至”，女子抑制不住心中的焦急之情，為了掩過鄰人的耳目，只好借故“出門采紅蓮”。這含羞的姿態、渴慕的神色以及一系列巧作掩飾的動作，都惟妙惟肖地將女主人公深切的思念、失意的感覺和受窘為難的心態躍然紙上，可謂細致入微。

而《西洲曲》在表達上最大的特點，就是頂針手法的運用。詩中在句間、句內，多處使用頂針，如“風吹烏臼樹”后接“樹下即門前”，然后又立即順接“門中露翠鈿”；又如“出門采紅蓮”接“采蓮南塘秋”，下面“蓮花過人頭”接“低頭弄蓮子”又到“蓮子青如水”；再如“仰首望飛鴻”接“鴻飛滿西洲”，“望郎上青樓”又順接“樓高望不見”等等，這些頂針手法的運用使得整首詩結構緊湊、環環相扣、接字成篇，使得感情的表達自然暢達、一氣呵成。

相比于《西洲曲》的細膩，李白的《長干行》則是用年齡序數法和四季相思的格調，巧妙地把一個個典型的生活片斷聯結成一個有機整體，纏綿婉轉，步步深入。開頭六句，女子回憶童年時“青梅竹馬”、“兩小無猜”的情景；“十四為君婦”四句，以細膩的筆觸寫由童年伙伴到初婚時的羞澀不堪；“十五始展眉”四句，寫夫妻間婚后發展起來的熾熱的愛戀，通過“塵與灰”的比喻和“抱柱信”的典故，極言兩人感情之深。再用“望夫臺”的傳說，引出下文“十六君遠行”的離別，妻子對遠行經商丈夫的擔心受怕?！伴T前遲行跡”下面八旬，女主人公由一個熱戀中的女子變成滿面愁容的怨婦，借蕭索的秋景表達女子心中的思念、感傷、憂愁。其中“一一生苔綠”與“苔深不能掃”也小用了頂針。最后四句，女主人公的性格又有了變化，想到丈夫有一天會歸來，她便由一個嬌滴滴的小女人搖身變為可以到七百里外的長風沙去迎候丈夫的一個大女人。配合舒徐和諧的音節，形象化的語言，李白用一系列的生活圖景，刻畫出一個生動而完整的女性形象。如《唐宋詩醇》所說：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。

由上面的分析看來，在表達方式上，《西洲曲》勝在語言，《長干行》妙在構思。

最后，我們再從詩所表達的情感上比較一下這兩首樂府。

《西洲曲》所表達的感情比較單純，是寫一個女子對自己意中人刻骨銘心的相思之情，最終的立足點也比較悲觀，如夢一般的，“一種相思，兩處閑愁”；

《長干行》中蘊含的感情則相對復雜得多，由兒童時的兩小無猜，到初嫁時的羞澀之態，到婚后的幸福親熱，再到遠行后的深切思念，于曲折回環中激宕出感情的廣度和深度。結尾處，雖然男女主人公也未能重逢，但卻帶上了李白式的樂觀與曠達?！霸缤硐氯汀?，這是一種信念，也是對人生的樂觀和激昂。

綜上所述，由多方面看來，《西洲曲》和《長干行》的確是各有千秋，很難說哪首更好。如果說《西洲曲》是江南流水處的小家碧玉，《長干行》就是堂前屋下的大家閨秀。而詩歌的妙處，則是讓我們在不同的情境下，都能體悟到人生的滋味，穿越千百年時空的界限，人與人的感情，能夠得到共鳴。