談藝術設計的多元化發展

【摘要】今天，藝術家專為兒童設計的兒童插圖正在全面復蘇并已經遍布于現代設計領域。在書籍裝幀設計、產品設計以及平面廣告設計方面，兒童插畫變得越來越流行，它不僅僅是兒童的專屬，更是一些新潮的年輕人追求富有童趣的個性物。它所體現出的價值已從傳統的“文難窮盡，以圖補之”延伸到了眾多領域。

【關鍵詞】藝術設計 兒童插畫 現代設計 多樣化

一、藝術設計多元化的內涵

設計，用英文本意來講，就是“開放的”，所以它的想象、幻想，空間是廣闊博深的，由此可以創意出很多東西，形成多元化的特色，當然這多元化又需與社會的發展產生統一與協調，這才是真正的藝術設計。①藝術設計是一項具有審美要求和功利目的的造物活動。因為具有審美性和功利性，所以具有時代性，民族性和地域性;我們從設計的產生中看到，設計是伴隨著生活而產生的，因為地域的界限長期形成地域性的生活習俗和審美傾向，這種地域性的審美反過來又熏陶和影響著該地域新設計的風格，一個地域因為氣候水土和自然環境與資源的不同，他們雖然同是為了生活，而使用和采取的造物原料是不一樣的，所以，這就從而形成了世界各地的、豐富多彩的生活的多元化、文化的多元化和設計的多元化。例如蒙古民族使用的交通工具多半是馬匹，中原人用的是牛車、馬車等，而山區的人們則使用肩挑或者船只。

這些因為地域性差異而形成的多元化我們把它叫做靜態的，這種靜態是地域性，而不是全國性或世界性的。導致這種多元化形成的原因是人類認識這個世界和改造這個世界能力低下，是科技不發達階段的歷史產物，這種多元化雖然是靜態的，但是它具有重要的作用和意義。藝術設計的多元化的內涵既是靜態的也是動態的。②靜態的設計多元化就是由于不同的民族、不同的地域、不同的文化、不同的生活習性而形成的不同的審美情趣和產品要求，它是地域的，民族的，是靜態的;動態的多元化是指在現實生活的條件下，為滿足不同生活和興趣愛好的人群，而對傳統的不同地域，民族和審美的設計產品的繼承、發展和再利用。在這里，我們所講的藝術設計的多元，側重于動態的，是指對靜態多元的繼承、發展和再創造。是種對人類設計歷史文化資源的挖掘，繼承和發展。

二、書籍裝幀設計中的兒童插畫

信息化， 數字化的今天， 唱片， 光盤等高科技產品沖擊著人們的視野。書籍作為傳達信息， 獲取知識的重要傳統媒體之一， 面臨著巨大挑戰。但同時， 憑著它獨特的包裝和濃厚的書卷氣質仍倍受人們喜愛， 使得它占據著其它傳播手段不可替代的位置。正因此， 近些年來書籍的出版對裝幀的要求也愈來愈高。怎樣愉悅讀者的視覺與心理， 舒緩壓力， 使讀者在接受知識信息的同時能得到更高層次的精神享受， 讓讀者體會自由的境界， 這是現代書籍裝禎設計的一個難題。

作為一項系統工程的現代書籍裝禎設計，其設計旨在營造一個形神兼備表情豐富的與讀者進行交流的溝通者， 而這僅靠文字的變化是永遠達不到的。書籍裝幀只有將對文字圖象、色彩、素材四大要素把握達成理性和感性的統籌，把握達到形與神、圖與文的有機結合，才能使書籍真正具有一種超乎內容之外的藝術魅力。而兒童插畫作為書籍信息傳播的符號之一正承載著這種作用，一個好的圖形可勝萬言。

在書籍中運用兒童插畫是運用圖形的形式對書籍內容所要表達的思想內涵進行視覺化的說明，屬于視覺藝術形態。作為現代設計的一個重要組成部分，它是將直觀的藝術形象生動、清晰地呈現給讀者，在書中起到強調、補充、解釋的作用。同時憑借兒童插畫強大的視覺沖擊力，引發讀者對書籍的興趣。在書籍裝幀設計潮流中，個性鮮明的兒童插畫已成為書籍視覺表現的主體。兒童插畫設計師為了讓人們對內容產生濃厚的興趣，更是運用深刻的寓意和充滿意境的形態，使欣賞者獲得全新的視覺感受。③一幅幅風格各異的兒童插畫是具有靈性的，它本身就具有了文化傳播的良好功能，并直接體現出創作者對欣賞者的關注和認知程度。兒童插畫在現代書籍裝幀中表現手法多樣。“插圖珍藏本”等形式的書籍， 以其強大的視覺沖擊力、精美的包裝、豐富的插圖吸引著眾多讀者， 有著良好的市場表現。當前市場上的書籍插圖也各具特色，有的是為了補充和豐富內容而插圖; 有的為了突顯作者個性而插圖;有的為了視覺上吸引讀者視線而插圖; 有的為了與技術材料達到完美統一而插圖等等。

不過將兒童插畫運用到書籍是有一定難度的，書籍中的兒童插畫必須是藝術家根據對原著的理解，運用個性化的表現方式，視覺化地再現原著的主題內涵。因此，插畫藝術家在創作時不但要充分理發揮其創造力與繪畫力，而且要充分把握原著中主題信息的表達。如歷史時代、地域特征、習俗服飾、宗教信仰、建筑環境等。書籍中運用兒童插畫不應該僅僅以其鮮艷、生動有趣等來抓眼球，而更應該是書籍插畫通過自身的形象創造，不但輔助體現書籍的內容，而且還表現一定的個性主題，通過不同形式的兒童插畫將本質深刻地呈現出來。

三、產品設計中的兒童插畫

現如今都市人的工作生活壓力頗大，盡管早已步入成人社會，但他們的潛意識仍然希望得到加倍的呵護和關愛，企圖逃避社會和成年人的責任。他們的文化價值觀開始發生著變化，他們打破傳統的規則，標準，甚至是背道而馳，表現出與其實際年齡極不相符的追求兒童特征的思維觀念。正因為此，善解人意的時尚風潮便抓住這一趨勢，為這群人提供年輕化甚至兒童化的消費，以緩解他們作為社會中成人的壓力。而作為這一新趨勢一種新的文化觀念，可愛風格的兒童插畫必將對產品設計風格造成影響。

設計師將兒童插畫中的元素運用到設計過程中，已經創造出了無數受眾歡迎的“兒童插畫”型產品。簡約可愛的造型，歡快的色彩等因素的運用成為“兒童插畫型”產品的主要特征。比如喜羊羊與灰太狼文具、HALLO KITTY服裝、卡通造型的家居產品，等等。這些兒童插畫產品充分體現了活潑，可愛，快樂的時代風格。④而這些風格正是現今社會許多渴望留住純真美好童年時代的人的需求，盡管他們的年齡已經離童年時代很遠。

再如2001年，幾個香港創意人以“愛寵物”為主題，創立了pet@work這個香港品牌，結合設計師眼中的美學元素及追求生活質量的態度，把兒童插畫中真摯可愛、活波調皮的KamKam貓和DonDon狗融入產品設計中，營造出時代感，使其產品既能滿足功能上的需要，又能為壓力下的都市生活注入愜意的點綴，讓使用者享受特別的創意生活，在可愛的動物世界中愉快的工作。

四、平面廣告中的兒童插畫

對于平面廣告來說，創意是靈魂。正如一位資深的廣告公司總裁說:“創意就是用一種新穎而與眾不同的方式來傳達單個意念的技巧和才能，所謂客觀地思索，然后天才地表達。”在品牌競爭激烈的今天，如何在同類產品眾多的品牌中做到鶴立雞群，使其脫穎而出，獨到的創意表現是解決這一問題的良方。這就需要創造出與眾不同的表現方式，選取不尋常的觀察視角，運用獨特的表現手段和技巧，對所描繪的平面廣告產品、品牌做出新的發現和詮釋。而兒童插畫多以擬人化的手法將人物、動物、植物或事物進行夸張處理，具有活潑、可愛、鮮明、充滿靈性的特征。它個性活潑、親和力強，因此作為平面廣告的形式之一，它格外得到消費者的青睞，它活化了商品流通過程中的理性程序也更滿足廣告中需要具有新穎、獨特、奇異、巧妙等的要求。

貝拉·巴拉杰認為“正是因為視覺的傳播是直接的，因此它必定在比語言更深入、更生動的體驗層次上與人們的心靈相聯結。”據調查，如果平面廣告中有兒童等類型的插畫，那么閱讀插畫和說明的人是閱讀正文的人的兩倍。而且在閱讀時，人們總是會被五顏六色的畫面所吸引，然后才轉向文字。人們對圖形和文字的注意度分別為78%和22%。由此可見，兒童等類型的圖畫對視覺的刺激是遠遠高于文字的。兒童插畫在瞬間能夠抓住受眾的視線，生動地圖像，鮮艷的色彩，有趣的符號都成為吸引眼球的因子。

但長期以來，人們又有一種誤解，認為平面廣告設計就是畫廣告畫，把兒童廣告插畫的設計混同于一般的兒童繪畫藝術。在評價一幅廣告作品時，也常常照搬對繪畫作品的評價標準，這是一種十分錯誤的傾向。⑤因此為了使兒童插畫更好地應用于平面廣告，確定單純的兒童插畫作品與廣告插畫的藝術界限，在各自價值系統中考察其結構及功能，得出廣告插畫的設計特征，認識廣告插畫獨特的美學價值是非常重要的。

隨著時代的發展，兒童插畫從它的母體書籍之外尋找到了更廣闊的空間，在現代設計中的應用也更為廣泛，在推動物質文明和精神文明方面發揮著不可忽略的重要作用。如今兒童插畫藝術已經以多種樣式滲透到我們每一個人生活的每一個角落，這種趨勢是無法逃避和逆轉的。其發展正是以強大的社會需求作為其旺盛生命力的基礎。兒童插畫藝術的產業化道路會更加的寬廣，在新技術日新月異的今天，憑著兒童插畫藝術家孜孜不倦的執著追求，兒童插畫藝術的時代價值將更廣泛。

結語

通過對設計的產生和生活的關系，及其設計的多元化在不同時代的體現和意義的分析，我們感覺到設計的多元化是符合科技發展規律的，也是符合這個多元消費時代要求，更是符合人類生活水平逐漸提高這一規律的。我們首先要意識到它的重要和必要，再進一步思考如何發展設計的多元化，如何實現中國藝術設計的多元化，使我國的設計走向強盛之路，早日實現設計富國的夢想，這個才是我們要研究和探討的重點。

參考文獻

①【加】馬歇爾·麥克盧漢:《理解媒介》[M].北京:商務印書館，2001

②迪尚:《電腦圖形設計》[M].杭州:浙江人民美術出版社，1995

③尹定邦:《設計學概論》[M].長沙:湖南科學技術出版社，2000

④付志勇:《計算機藝術設計基礎》[M].北京:清華大學出版社，2003

⑤[德]瓦爾特·本雅明:《機械復制時代的藝術作品》[M].中國城市出版社，2002

(作者:武漢理工大學藝術碩士研究生，安徽藝術職業學院教師)

責編:葉水茂