沒有“第六代”

所謂的“第六代”基本沒能領悟電影本性，即電影是大眾的而不是少數所謂精英們的——何況，意圖表現精英才氣迄今也沒有捧出一部足以讓精英們都折服的作品#8202;來。

我早就認為，中國電影的劃代到第五代止，并無“第六代”。記得當年李翰祥在香港提及劃代這一方式時，曾問我:“請問，我是第幾代?”后來有機會和他見面，笑著對他說:“導演，你是1949年以后才當導演的，應是第三代#8943;#8943;”

轉眼間，李翰祥離開我們差不多十四年了，中國電影不但換了世代，更起了極大變化，特別是向來羞于談票房的業界中堅們，也對票房分析之類口惹懸河起來。但我注意到，當下不怎么敢談票房的，就只有被稱為“第六代”的王小帥、張元、路學長們。這些均已步入中年的導演，已被市場邊緣化。因為他們沒有意識到時代的變化，甚或拒絕承認時代已經不同。

我們可稱張藝謀、陳凱歌他們為第五代，是他們恰逢遇上了個好年代，而且出現在中國內地急于獲西方某種方式承認的時候。當年，香港國際電影節上發現《黃土地》，所有知識分子、文化人驚呼:中國新一代電影人終于擺脫了傳統審美情趣而以一種嶄新姿態出現——“第五代”一詞由此在香港出現然后“內銷”。當時我主辦的《中外影畫》某期對中國電影導演作了較詳盡的劃代——以陳凱歌們的出現反過來對鄭正秋、孫瑜、吳永剛們至黃建中、胡炳榴們進行前四代的劃代。后來，張藝謀憑《紅高粱》揚威國際，不久，陳凱歌再以《霸王別姬》稱雄戛納，中國電影終于與“國際”接上了“軌”，第五代電影人躍然成了中國電影中堅。

然而，當張藝謀轉型走向市場的《英雄》票房成功之后，中國電影市場開始發生翻天覆地的變化?？上В跣泜內詧堂圆晃?，繼續拒絕票房“誘惑”，頑固地以為“談市場就是俗不可耐”。當近十年的“中國崛起”開始動搖西方的價值觀或世界觀時，王小帥們依然麻木，依然以為柏林也好，威尼斯也罷，仍舊是走向世界、走向西方的“華山一條路”。

誠然，中國經濟經發展是粗放型的，一切都是一窩蜂的過猶不及的“快點快點再快點”，時下同樣是粗放型的中國電影市場也有類似問題。只是，所謂的“第六代”基本沒能領悟電影本性，即電影是大眾的而不是少數所謂精英們的——何況，意圖表現精英才氣迄今也沒有捧出一部足以讓精英們都折服的作品#8202;來。

時不予我。哪怕我曾經為張元和崔健的《北京雜種》引入資金出過力，但當我只能在個別的影碟店鋪才艱難地找到這部電影的VCD時，我更肯定了我的看法:中國電影的劃代，到第五代止。時移世易，這邊廂是個個高喊“票房過億”，那廂則仍舊是顧影自憐——十多年過去了，他們還能夠憐多久?最直接的一個問題是:有多少個影院經理知道他們是何方神圣?!