試論《玻璃動物園》中的異化感

摘 要: 田納西·威廉斯是對美國戲劇產生重要影響的劇作家，《玻璃動物園》是他的成名作。劇作描述了美國大蕭條時期的一個普通家庭，當三個家庭成員在面對現實與理想的碰撞時，他們曾爭取一絲實現愿望的機會，但最終在無情的社會現實面前，所有的幻想終究破滅。焦慮和幻想，過去和現在，欲望和壓抑是作品的重要因素。本文以異化理論分析《玻璃動物園》，認為作品中人物的瘋狂不僅是人物性格特征的表現，而且具有一定的社會意義，即反映了人與現實之間的隔閡。

關鍵詞: 《玻璃動物園》 異化理論 人格

一、概述

《玻璃動物園》是美國最受關注的戲劇作家之一田納西·威廉斯的第一部成功劇本。田納西·威廉斯通過對經濟大蕭條時期一個普通美國家庭困難生活的描述，揭露了人與社會的疏離及人與人之間的疏離，進而反映了人類的悲劇性。

這個戲劇是由男主人公湯姆根據他對自己母親阿曼達和妹妹羅拉的回憶來敘述的。故事發生在19世紀30年代后期，當時美國的工人階級仍然備受經濟大蕭條的困難煎熬。很多年前，湯姆的父親離家出走，把阿曼達、湯姆和妹妹丟在家里。湯姆僅僅依靠在倉庫里上班掙得的一點薪水來養活全家人，厭倦了每天重復的日子，把幾乎所有的空閑時間都用來去電影院看電影。迷戀自己輝煌過去的阿曼達想要給熱衷于收集玻璃品的女兒羅拉找個對象，在她的一再堅持下，終于湯姆把同事吉姆帶回家里吃晚飯，希望撮合他們。當羅拉發現吉姆就是她高中暗戀的對象時開始變得神情緊張，手足無措。但是吉姆已經訂婚的事實粉碎了她玻璃般的夢想。在戲劇的結尾處，湯姆像他父親一樣，拋棄了親人。

在馬克思看來，異化是一種社會現象，物質和精神變成了控制人類的反面力量。在異化的社會中，由于物質或者精神，人類失去了主動能力，人格只能片面或者扭曲地發展。在異化理論的指導下，我認為戲劇中人物的異化不僅是人格的表現形式，而且蘊含著更深層的社會意義。

二、阿曼達:疏離現代社會

《玻璃動物園》中溫菲爾德一家三個成員，封閉在獨自的世界里，還不得不面對來自家庭和社會的壓力和責任。與現實社會不融洽，他們在接受現實的方面臨巨大困難。結果，他們就隱退到幻想的私人世界里，找尋現實世界不能提供給他們的慰藉。

“這里，不知是什么原因，所有的家庭成員都和現實世界疏離開了。”溫菲爾德家里的每個成員都以自己的方式來和威脅他們生活的無助、絕望抗爭。對數十年呆板工作的害怕使湯姆努力創作詩歌，這使他更有成就感。對年輕時輝煌逝去感到的沮喪使阿曼達努力打扮女兒羅拉，讓她在社會上更受歡迎。對吉姆的極度恐懼使羅拉強烈意識到自己身體的缺陷，自己不能成功融入社會的無能。

在經濟大蕭條時期，阿曼達和脆弱有殘疾的女兒，在倉庫工作的兒子一起居住在高樓大廈后面的貧民窟里。她的丈夫，有著迷人微笑和帥氣長相的溫菲爾德，在電話公司上班，離開家很多年了。阿曼達精力充沛，經常擔心嬌弱女兒羅拉的將來，擔心不滿意自己生活的兒子會不會也離家出走。“她瘋狂地沉迷于另個時間和地方。”(228)她年輕的時候，有很多追求者，鮮花和舞會就是她的生活。過去的輝煌和現在的困境形成了巨大的對比，導致她沉溺于美好的回憶。生活在對逝去青春的不斷追求中，不能接受女兒殘疾的事實，她堅持女兒不要用“跛腳的”這個詞。“胡說!羅拉，我已經告訴過你了，不要使用那個詞。你不是跛腳，只是有一點點不足之處——幾乎注意不到。”她還祈求湯姆不要用那個詞，認為羅拉只是有點不同而已。

湯姆:我知道要說什么了!

羅拉:是的，但是讓她說吧!

湯姆:再說一次?

羅拉:她喜歡講。

出身于南方上流社會家庭，阿曼達經常回憶自己的年輕時代，講述她童話般的青春和許多曾經追求過她的男人，緊緊抓住過去美好的回憶。作為家世顯赫南方家庭的浮華褪盡的代表，她接受的是傳統的教育方式。現在的社會已經拋棄了當初她們所重視的社會地位，所以她不能接受在這個社會中的新地位。她對過去價值觀的勇敢堅持，對淑女禮節的保持在這個已經不文雅的社會里顯得很有悲劇性。

三、羅拉:脆弱的藍玫瑰

由于略微跛腳，羅拉有著極其敏感的內心世界。已經23歲了，但她還是非常害羞，逃避外面的世界，把所有的時間和精力都用來收集舊唱片和玻璃動物。她母親幫她注冊商學院，希望她能通過學習商業來養活自己和全家。不幸的是，由于膽怯，她偷偷輟了學，白天就在城市里孤獨地晃蕩。當她意識到被哥哥請到家里來做客的就是當年她高中暗戀的吉姆時，她連開門的勇氣都沒有了。母親叫了她好幾次，她才去開了門，卻又迅速離開，把哥哥和吉姆丟在門口，也不招待。以生病為由，她想和他們共進晚餐。后來，吉姆的存在使她麻痹了。在吉姆的鼓勵下，她把自己最喜歡的玻璃動物獨角獸拿給他看。在和她跳舞、親吻她時，吉姆不小心碰翻了獨角獸，摔掉了那只僅有的角。因為已經和貝蒂訂婚，吉姆匆匆離開了她。

她的腿有點殘疾，“因為這，羅拉的隔離感增加了直到她變成自己的一個玻璃搜集品，極其脆弱不能從房子里移動出來。”

羅拉:你沒有注意到他前額上的獨角么?

吉姆:獨角獸，是么?——他們不是已經在現實世界中滅絕了么?

這里的玻璃獨角獸，作為羅拉最喜歡的雕像，更加象征了她自己。獨角獸不同于其他的馬，就像羅拉和其他人不一樣。獨角獸在現實世界并不存在，羅拉也不能很好地適應現在的社會。劇本中所有的典型象征——藍玫瑰，玻璃獨角獸，整個玻璃動物園，都在某種意義上代表了羅拉自己，特殊，脆弱。她就是生活在一個豐富多彩，極具誘惑力但極其不現實的幻想世界中。她的命運也和獨角獸一樣，在遲早與現實社會碰觸的剎那，就破碎了。

羅拉是獨特的，從不出門，活在自己的玻璃動物園里。“她不和任何人說話。也沒有人和她說話。現在她所做的一切就是和玻璃雕塑一起嬉戲，玩弄那些破舊的唱片”。一條腿比另一條短，可能是身體上的殘疾導致她的病態的膽怯。像玻璃動物園一樣，她自己的幻想世界非常脆弱。固體的碰撞會使肥皂泡破掉，她也非常擔心現實的碰撞會把自己的幻想世界打破。

三、湯姆:夢想冒險

作為一個敘述者，湯姆講述了他全家的故事。他對自己日復一日單調乏味的工作有一種挫敗感，他逃離了，逃向了電影、文學和酒精。他想象著自己是個有抱負的詩人，卻被生活所迫要在鞋廠倉庫里上班養家糊口。由于自己的創作，他在對家庭感到責無旁貸的責任感的同時，也強烈地感受到來自家庭的重重的壓力。他閱讀文學作品，創作詩歌，夢想著冒險，但最終還是逃不掉，被圈在溫菲爾德家庭的小世界里面。

湯姆雖然保留著一份工作，能夠和真實的世界打交道，但是對自認為最好的朋友吉姆訂婚的事情他都不知道，就不免有點奇怪了。最終他放棄了職業的成功，轉而退到文學的幻想世界和酒精的麻木里。在第四場的開始，湯姆向羅拉講了一場魔術表演，魔術師成功從一個滿是釘子的棺材里逃脫。“但是最精彩的地方時棺材的把戲……但是究竟誰能不動釘子自己逃脫出來呢?”這里很顯然，湯姆把自己的生活看作一個棺材，約束著他，令他窒息。由他父親代表的逃離的愿望，從一開始就在他心里生根發芽了。

湯姆和外界世界隔離了。由于在鞋蓋子上面寫詩被開除以后，他就離家出走了。雖然旅行了很長時間，他一直仍然在追尋著某種他自己沒有意識的東西。懷揣冒險和文學偉大夢想的年輕人，卻被毫無意義的工作和苛求的家庭所拖累。棺材象征了他自己悲慘的命運。

四、吉姆:制造假象

吉姆是湯姆和羅拉的老朋友。他在高中時是非常受歡迎的運動員，但現在僅僅是湯姆工作的鞋廠的一個運貨人員。“在索爾丹高中畢業以后，吉姆顯然遇見了很多困難。他的速度顯然慢了下來。六年后，離開高中的他竟然工作比我好不到哪里去”。吉姆絲毫不動搖地堅持追求自己職業成就和個人成功的目標。他應約來到溫菲爾德家里做客，被看作是羅拉的第一個追求者。看起來，吉姆是他們家里夢想的體現者。然而，吉姆的出現更加突出了溫菲爾德一家人和社會的脫節。吉姆的職業夢想表現了一個夢魘般的對人性的無情味，膚淺的，物質的，盲目樂觀的。

看似代表“現實世界”的吉姆，把自己的未來押在公共演講、電視和廣播節目上，而這些本身就是制造錯覺和幻想的工具。

五、結語

在美國劇作家田納西·威廉斯創作的《玻璃動物園》中，溫菲爾德一家人掙扎在現實和幻覺的邊緣。阿曼達沉迷于她輝煌的青春;羅拉鐘情于自己的玻璃動物園，尤其是獨角獸;湯姆在酒精、電影和文學中尋找快樂;吉姆也成了幻想的奴隸。本文分析了家庭成員和社會之間的異化。人與社會關系的異化反映了19世紀30年代經濟大蕭條時期大多數人的精神狀況，同時也表現了人類的悲劇性。

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