新聞寫作中文學手法的運用

隨著社會的發(fā)展，人們對一些新聞事件的認知不僅僅體現(xiàn)在其表現(xiàn)的層面上，而更希望追根溯源了解事件發(fā)生的具體細節(jié)及其導致的因素和環(huán)境等前提條件。而一般的新聞形式難以承受其重，于是“深度報道”這一表現(xiàn)模式也就跟隨著時代的發(fā)展應運而生了。

在嚴格意義上的獨家新聞消失的今天，如何將新聞故事講得生動鮮活，成為媒介競相經(jīng)營的重點。新聞表現(xiàn)的文學化已成為媒介競爭的一種手段，將新聞選擇與制作中新聞價值的判斷權(quán)完全交到受眾手中，在內(nèi)容的選擇上選擇那些受眾感興趣的新聞，市場理念下的受眾導向已成為新聞選擇與制作的理念。一些影響廣泛的媒體往往在深度報道中有著突出的表現(xiàn)而深受受眾的關(guān)注和歡迎。在國內(nèi)眾多媒體中，尤以《南方周末》、鳳凰衛(wèi)視、中央電視臺等最為突出。

所謂深度報道，就是在報道新聞事實的同時，對事實發(fā)生的原因、環(huán)境、歷史、影響等方面作較全面、深入的分析，說明這一事件的意義，并預測其發(fā)展趨勢和影響，已取得社會公眾的關(guān)注、理解和支持。在表現(xiàn)上，就是“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的故事”(美國普利策新聞獎得主富蘭克林語)。它符合受眾的閱聽習慣，貼近受眾，滿足了受眾愛聽故事、愛講故事的心理需求。由于這種報道形式內(nèi)涵豐富、信息量大，既有事實的敘述，又有理論的分析;既要講清楚時間的來龍去脈，又要受眾不被冗長內(nèi)容所厭倦，這些報道中文學手法的運用就成為吸引受眾的重要看點。如鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰早班車》欄目、中央電視臺的《新聞調(diào)查》欄目，而《南方周末》則更以長篇的深入報道見長。

文學手法在新聞報道中的應用

伴隨著新聞事業(yè)的不斷發(fā)展，于上世紀60年代在西方社會出現(xiàn)了新新主義，強調(diào)用小說的筆調(diào)來寫新聞故事，這深刻地影響著新聞報道方式，“為沖破傳統(tǒng)新聞報道觀念與寫作手法，在報道方式上人為融合小說的創(chuàng)造想象力，及新聞記者的采訪技巧……強調(diào)寫作的風格及描述的品質(zhì)”。雖然新新聞學重點突出的是主觀色彩，其諸多理論與方法也不能承擔真實反映客觀世界的功能，似乎不符合“新聞”真實、客觀的要求，但新新聞主義的初衷也是為了更準確、更真實地向受眾反映事實，傳遞信息。

我國的新聞工作者也特別重視新聞報道方式的變化與創(chuàng)新，穆青先生就提倡用散文的筆法來寫新聞，蕭乾先生曾自謙地說過:“縱觀我一生，可說是介于文藝與新聞之間的兩棲動物。”

今天，用文學的敘事手法寫的新聞稿、小說化的新聞、散文化的新聞等多種形式已屢見不鮮。

新聞、文學語言方面的一致性

從語言學角度來衡量，文學語言與新聞語言具有同一性。兩者都具有語言的一般特征，都是對客觀經(jīng)驗世界的文字表述。作為新聞寫作的主角，也有可能同時成為創(chuàng)作文學作品的主角，兼有新聞寫作主角和文學創(chuàng)作主角的雙重身份。

在講到語言的運用時，普遍認為語言要“準確、鮮明、生動”。從新聞的功能上看，新聞要“傳遞信息溝通情況”，所以“新聞語言必須要準確，概念明確，論斷正確，就是要恰如其分地反映客觀情況，報道事實，描寫人物容不得半點含糊不清，說一是一，是二就說二”。同樣，文學語言也必須準確，它的準確是藝術(shù)意義上的準確。

鮮明性也是所有文體的共同要求。新聞媒體是社會的守望者，媒體應通過那些新近發(fā)生的或正在發(fā)生的、有典型意義的和有新聞價值的事實報道，使用生動鮮明的語言去維護公眾的切身利益和疏導群眾的情緒。而文學語言的鮮明性，則主要表現(xiàn)在形象和意境的創(chuàng)造上。

生動性從某種意義上來說，是一切敘事性作品具有藝術(shù)魅力的基本特征。新聞語言的生動要求使用典型、準確、簡潔、具體的語言，而且不斷地從事件背后提供出盡可能多的價值和材料，而挖掘新聞事實本身所包含的生動因素，也能反映客觀事實的本來面目。“新聞是新近事實變動的信息。”文學語言的生動，主要表現(xiàn)在細膩描寫客觀事物時，以合理的想象和夸張來抒發(fā)主觀情感。

新聞運用文學手法的具體表現(xiàn)

適當運用文學表現(xiàn)手法是增強新聞可讀性的根本途徑。新聞幾乎對所有的文學表現(xiàn)手法(虛構(gòu)除外)都可采取“拿來主義”，但最應當掌握以至運用純熟的是故事情節(jié)、描寫、對話等。

陳述故事與一般報道的區(qū)別在于，一般報道著重展開事件的全過程，即新聞的五個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性矛盾沖突。新聞報道作品中戲劇性的矛盾沖突來自生活本身，人物是個體生命的體現(xiàn)，是需要講述的。所以，只要注意觀察不難發(fā)現(xiàn)，生活中的矛盾沖突無須刻意營造。“戲劇性矛盾沖突”的原型來自生活，只要去觀察、去感受、去體驗。因此情節(jié)的起伏跌宕，是一篇深度報道征服讀者的關(guān)鍵之一。

新聞尤其是消息，要不要有描寫，至今仍有不同的認識。但隨著新聞改革的深入發(fā)展，突破公式化、概念化的種種束縛已成共識，描寫已被廣泛采用。恰當運用描寫，可以把新聞寫得生動形象、富有文采。其主要作用有:能夠再現(xiàn)環(huán)境，創(chuàng)造氣氛，引人入勝;它可以用實景代虛言，剔去空洞無物的陳述，增添新聞的形象美;它可以托物寓意，形成含蓄的意境。

在新聞史上占有一席之地的名篇佳作中，有不少正是以嫻熟的對話藝術(shù)贏得了讀者。看來這也是應該予以采納的一種方法。新聞中的對話，是交代情節(jié)、傳遞信息的重要手段，更是展現(xiàn)新聞人物內(nèi)心世界，展示時代精神，深化新聞主題的有效方法。

(作者單位:中原油田鉆井工程技術(shù)研究院)

編校:施 宇