蘇蓬 三代人共圓一個(gè)夢(mèng)

在曹禺誕辰100周年之際，曹禺女兒萬方編劇，外孫蘇蓬執(zhí)導(dǎo)的話劇《有一種毒藥》在京城上演。對(duì)于影視劇青年導(dǎo)演蘇蓬來說，戲劇世家三代人共同完成一個(gè)事業(yè)意義非凡，同時(shí)話劇魅力始終散發(fā)著神圣的光芒。“話劇是一種很難形容的凝聚力，一個(gè)空空的舞臺(tái)，打上一束光，我看著就特別心動(dòng)，我就愿意讓我的演員站在上面去表現(xiàn)，這種魅力不身臨其境很難理解。”對(duì)于從小懷揣話劇夢(mèng)的蘇蓬來說，導(dǎo)演一部話劇是最幸福的事。

棄理從文踏上藝術(shù)之路

在蘇蓬童年的記憶里，印象最深的就是每個(gè)月跟著姥爺和媽媽去人藝看戲，從小就覺得舞臺(tái)是一個(gè)特別神秘的地方，除了話劇蘇蓬看的最多的就是書和電影，不論搬幾次家，總有一面墻的書柜，“隨便抽一本看，不愛看再換一本，總有東西可看。”到了晚上要么去看電影要么去看戲，“對(duì)于一般孩子來說這就算玩，所以就會(huì)受限制。但這在我們家就不算玩，是一種培養(yǎng)熏陶。”蘇蓬說，因此這種潛移默化的熏陶從那時(shí)起就融入了蘇蓬的血液，形成了一種生活方式。

“在我們家有一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，從小我姥爺就教育子女，不要從文，我小時(shí)候我媽跟姥爺一起教育我不要從文。”蘇蓬述說著令他當(dāng)時(shí)費(fèi)解的原因，“他們覺得從事文學(xué)藝術(shù)是件很苦惱的事，你要絞盡腦汁把生命中所有的東西一點(diǎn)點(diǎn)掏出來給別人看。”因此蘇蓬學(xué)習(xí)了理科，從小就拿全國數(shù)學(xué)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)，初中時(shí)的目標(biāo)是考麻省理工學(xué)院。“直到高三我突然覺得有好多朋友他們有天生的悟性，就可以學(xué)的很好，我特別費(fèi)勁地去學(xué)但是還學(xué)不過人家。”一個(gè)下意識(shí)蘇蓬開始思考什么是自己最擅長(zhǎng)的，想了很多蘇蓬決定還是應(yīng)該做與藝術(shù)有關(guān)的事。于是瞞著家人蘇蓬報(bào)考了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，母親萬方知道之后強(qiáng)烈反對(duì)，但還是沒能抵過執(zhí)拗的兒子。或許這就是命中注定，在逆反中蘇蓬走上了藝術(shù)道路。

“現(xiàn)在我們的母子關(guān)系比一般的母子更好，因?yàn)槲覀冇泄餐脑掝}，有更多的精神交流。”從電影學(xué)院開始萬方寫的所有的小說、劇本都會(huì)隨時(shí)拿給蘇蓬看，征求他的意見。蘇蓬拍的東西也會(huì)拿給母親過目。母子倆一起看演出，聊同樣一本書，同樣一部電影，萬方與蘇蓬是母子更是知己。

從北京電影學(xué)院畢業(yè)之后，蘇蓬沒有馬上拿起執(zhí)導(dǎo)筒而是遠(yuǎn)赴新加坡，做了半年的導(dǎo)演系老師。“那半年對(duì)我有一個(gè)特別大的好處，就是將我大學(xué)的理論知識(shí)得以沉淀。”除了教導(dǎo)演系還教表演，每天工作8小時(shí)，拿著豐厚的薪水，過著安逸的生活。“突然有一天我害怕自己習(xí)慣于這種朝九晚五的安定生活，變得沒有熱情了。我不能這么過一輩子，我真正想做的是與藝術(shù)有關(guān)的事，我想做導(dǎo)演，我不能這樣生活。”骨子里不安分的蘇蓬果決地辭掉工作回到了北京，跟著一幫同學(xué)夜里不睡覺寫劇本琢磨著拍戲，同時(shí)還在電視臺(tái)做編導(dǎo)策劃，將近兩年時(shí)間做過旅游、音樂很多節(jié)目，也去過很多地方，積淀了很多感受。

2005年蘇蓬導(dǎo)演、編劇了自己的第一部作品——電視電影《愛情天使》。蘇蓬說，隨著年齡越來越大，就越明白一個(gè)道理，那就是人如果能做一件自己喜歡的事是那么幸福。

話劇是一個(gè)神圣的夢(mèng)

受姥爺和家庭的影響，蘇蓬的心里面始終有個(gè)話劇夢(mèng)想，雖然做導(dǎo)演導(dǎo)過多部影視劇，但是從未導(dǎo)演過話劇，“話劇很神圣，我對(duì)自己要求比較高，老覺得自己還沒準(zhǔn)備好。”對(duì)待藝術(shù)，蘇蓬非常謹(jǐn)慎。直到去年龍馬社找到蘇蓬導(dǎo)演母親萬方編劇的話劇《有一種毒藥》，蘇蓬開始了他人生中第一部話劇的導(dǎo)演創(chuàng)作，“今年是我姥爺誕辰100周年，我母親的劇本我來導(dǎo)演，三代人同做一件有關(guān)話劇的事，這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。”

蘇蓬花了半年時(shí)間為這部話劇做準(zhǔn)備，推掉了多部電視劇，盡管經(jīng)濟(jì)上有損失，但是覺得非常值得。春節(jié)之前，蘇蓬就開始琢磨劇本，試圖找到新的角度挖掘到更深層的東西。“我在上學(xué)的時(shí)候，老師就說導(dǎo)演要會(huì)做功課，但真正到畢業(yè)開始拍戲了之后，發(fā)現(xiàn)根本沒有這個(gè)時(shí)間和精力去做這些事，它更多的是一個(gè)流程，考驗(yàn)?zāi)愕幕竟同F(xiàn)場(chǎng)指揮能力。但是話劇就給了我時(shí)間去做這件事，我第一次覺得導(dǎo)演真的需要做這件事，而且做起來非常有意義。這是做話劇的幸福。”蘇蓬感慨地說，“當(dāng)戲呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，就覺得非常心曠神怡，每回看都很激動(dòng)。”

“話劇是文本主義是作者的東西，劇本是話劇的魂，在遵循它的基礎(chǔ)上去探究更深的東西。”蘇蓬說。話劇《有一種毒藥》共有九場(chǎng)話劇，只有中間第五場(chǎng)最寫意，其他均寫實(shí)，在人藝版本中干脆將第五場(chǎng)刪除。這次蘇蓬在導(dǎo)演構(gòu)思的時(shí)候則變換了一種處理形式，將這場(chǎng)戲打散穿插在整個(gè)戲中間，看似變成了戲外的一場(chǎng)戲，但又貫穿全場(chǎng)。寫意與寫實(shí)兩條線同步進(jìn)行，到最后兩場(chǎng)這兩條線慢慢交織在一起。蘇蓬對(duì)目前的戲所做的改動(dòng)萬方也都認(rèn)可，“在同一件事情里面，母親是編劇我是導(dǎo)演，我們之間既有相互的聯(lián)系又有相互的獨(dú)立性，這樣才會(huì)不受影響。”蘇蓬說。母子倆相同的價(jià)值觀和藝術(shù)判斷力注定創(chuàng)作出一部最貼合原著的作品。

與話劇相比，蘇蓬的影視導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)則更為豐富，但導(dǎo)演一部話劇給他的影響也相當(dāng)深遠(yuǎn)。

“電視劇現(xiàn)在已經(jīng)形成一個(gè)很完善的產(chǎn)業(yè)，每一步該做什么都有很明確的流程，而且時(shí)間很緊，等于在一個(gè)很短的時(shí)間內(nèi)把所有的能量爆發(fā)。話劇則給你提供了很長(zhǎng)的思考時(shí)間，所以在做話劇的過程中自己可以長(zhǎng)本事，能明白很多新的東西。你在釋放能量的同時(shí)也是一個(gè)積累能量的過程。”蘇蓬總結(jié)道，“影視更多的是導(dǎo)演藝術(shù)，最終東西什么樣只有導(dǎo)演心里最清楚，但話劇是一個(gè)作者藝術(shù)，他是編劇的東西，他的東西擺在這就不能跑偏，甚至你應(yīng)該避免一些過度的導(dǎo)演想法在里面來破壞這個(gè)東西，你只能去順著他的方向走得更深。”