信息時代的法拉奇意義

最近發生的一連串的殺害兒童和員工跳樓的案件，再次觸發了人們對于新聞報道理念的爭論。對待新聞，有兩種最極端的態度，一種是像美國小說家杜魯門·卡波特那樣，在深深的糾結和自責中寫完了以滅門案為基礎的非虛構小說《冷血》，完全把小鎮上所發生的一切冰冷地呈現于紙上，把殺戮當做一個精致的故事來描寫;另一種是像意大利女記者、作家法拉奇那樣，始終在采訪、報道和寫作中，貫穿著她自己的鮮明立場，在《風云人物采訪錄》中，她的鋒芒想藏都藏不住。

所以在采訪伊朗宗教領袖霍梅尼時，她為了獲得采訪機會而戴上了面紗，但見到霍梅尼之后就當著宗教領袖的面除去面紗，來顯示自己對于面紗這種禁錮女性自由之物的鄙夷。法拉奇用一種最直接的參與新聞的方法，表達了她的新聞觀，盡管在新聞課堂上，她的做法被視為違規的范例。

然而，就像是新聞界旗幟標桿的《紐約時報》也要面臨新媒體的挑戰一樣，新聞所面臨的最大問題還是如何傳播，因為在對待新聞真實這個問題上，幾乎沒有過太大的分歧。在一個信息爆炸、泛濫成災的年月中，卡波特式“冷酷無情”的新聞寫作已經不能夠激起人們的任何閱讀欲望，會逐漸失掉讀者，盡管那是一種事實，但卻真的有變成對世界幾乎沒有影響力的掌故軼事的傾向，那將是新聞的悲哀。

當然，法拉奇的強硬性格帶有更多的個人印記，而往往這些個人印記都可以在這個人的童年中找到出處。在法拉奇的書《憤與怒》中，她寫到:1943年，盟軍的炸彈在佛羅倫薩如雨點般落下，法拉奇和父親跑到了一棟教堂中躲避空襲，14歲的小姑娘法拉奇嚇得哭了起來，父親毫不猶豫地“給了我一記狠狠的耳光，他看著我的眼睛說，一個女孩絕對不會、也不能哭”。

法拉奇就是帶著這種遺傳自父親的強硬，采訪了南越總統阮文紹。她是帶著“有罪指控”來采訪阮文紹的，她讓阮文紹談起了他貧寒至極的青年時期，等阮文紹痛陳少時的家徒四壁毫無警覺之時，她把話鋒一轉:“今天，您富裕至極，在瑞士、倫敦、巴黎和澳大利亞有銀行存款和住房，對嗎?”阮文紹無言以對，自知“中計”。這種好像王二小把鬼子帶進包圍圈式的“埋伏式提問”，在《風云人物采訪錄》中比比皆是。

法拉奇在9歲時已經開始寫故事，21歲時就是意大利名牌雜志《歐洲人》的作者，后來她去好萊塢采訪演藝明星，她覺得克拉克·蓋博“十分可愛，我從未遇到過像他那么害羞的男人”。她十分欣賞馬丁·西克塞西的導演才華，但是“作為一個男人，我很受不了他”，因為西克塞西不抽煙，所以和他吃飯時，法拉奇只能躲進浴室抽煙，結果晚餐就變成了噩夢，“所以我恨他，甚至忘了他是個名導演了”。她在好萊塢時期的采訪成書為《好萊塢七宗罪》。

也許正是好萊塢的采訪經歷，使得法拉奇很懂得電影圈子如何吸引觀眾的方式，她把這種非常主觀、甚至帶有表演意味的方式帶進了政要的采訪和日后的寫作中，她始終懂得，在紛繁復雜的世界中，鋒芒畢露然而脫穎而出，是一件多么重要的事情，在信息爆炸化的今天，這或許正是法拉奇留給《紐約時報》等新聞業的啟示，因為后者在谷歌和同行的夾攻中，十分艱難，甚至抵押了總部大樓。

法拉奇文集將由上海三聯書店聯合鵬飛一力出版公司陸續推出，包括《給一個未出生孩子的信》、《好萊塢七宗罪》、《風云人物采訪錄》、《男子漢》。其中，前兩者已經面市。