談音樂作品的個(gè)人風(fēng)格

〔關(guān)鍵詞〕 音樂作品;個(gè)性風(fēng)格;經(jīng)

歷;環(huán)境

〔中圖分類號(hào)〕 G633.951

〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕 A

〔文章編號(hào)〕 1004—0463(2010)

07(A)—0035—01

音樂作品的個(gè)人風(fēng)格與作曲家的人生經(jīng)歷、思想性格和音樂語言等有著直接的聯(lián)系。想要全面、準(zhǔn)確和深刻地理解一部音樂作品的內(nèi)涵，就要對(duì)作曲家的個(gè)人背景，以及作品產(chǎn)生的時(shí)代背景有所了解。同屬歐洲維也納古典派的兩位代表人物莫扎特和貝多芬，因各自的經(jīng)歷、性格和成長(zhǎng)過程不同，其作品風(fēng)格亦截然不同。如《第四十交響曲》和《命運(yùn)交響曲》。

一、不同的人生經(jīng)歷

莫扎特(1756-1791)，奧地利作曲家。他生活在歐洲歷史上反封建斗爭(zhēng)最尖銳、新興資產(chǎn)階級(jí)處于上升時(shí)期的十八世紀(jì)末。艱辛、貧困的生活以及上流社會(huì)的冷漠并沒有使他的人生消沉、悲觀。其音樂博采德、奧、意、法諸國(guó)之長(zhǎng)，風(fēng)格典雅，感情真摯。他以歌唱性的旋律、精致勻稱的結(jié)構(gòu)、明朗樂觀的態(tài)度以及寬容博大的胸懷，使自己的藝術(shù)永葆安詳、溫柔的面貌，表達(dá)出了“愛”是藝術(shù)的終極目的這一真理。

貝多芬 (1770-1827)，德國(guó)作曲家。他從小是一個(gè)沉默寡言而又怕羞、不善用語言表達(dá)自己思想情感的人，但是他的性格又是倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)、自傲、永不服輸?shù)摹Ｋ钤跉W洲新興資產(chǎn)階級(jí)同沒落封建階級(jí)進(jìn)行激烈搏斗的歷史時(shí)期，他不甘心做命運(yùn)的奴隸，堅(jiān)信光明一定能夠戰(zhàn)勝黑暗，并為之付出了巨大的努力。法國(guó)大革命對(duì)他的思想和創(chuàng)作有著深刻的影響，其創(chuàng)作牢牢扎根于古典傳統(tǒng)，向人類想象力所能觸及的最高領(lǐng)域翱翔。

二、不同個(gè)人風(fēng)格的音樂作品

1. 莫扎特的《第四十交響曲》。第一樂章，很快的快板，g小調(diào)，奏鳴曲式。作品一開始是主部的主題陳述，旋律流暢如歌，富有生氣;副部主題是半音連續(xù)下行的音調(diào)，帶有悲哀的色彩，與主部主題形成鮮明對(duì)比;展開部是對(duì)主部素材加以變化而成，以頻繁的調(diào)性變化，營(yíng)造出更加強(qiáng)烈的戲劇效果;再現(xiàn)部屬變化再現(xiàn)，結(jié)束在熱情的尾聲中。

第二樂章，行板，降E大調(diào)，奏鳴曲式。兩個(gè)主題抒情柔美、安靜，很少有對(duì)比，十六分音符與三十二分音符帶來了一種并非華麗的節(jié)奏美，它優(yōu)雅、別致、溫和，充滿了深情，結(jié)尾精神飽滿。

第三樂章，快板，g小調(diào)，小步舞曲。這一樂章是充滿著熱情的戲劇小品，主題建立在g小調(diào)和弦的分解上，出現(xiàn)在我們眼前的是莊嚴(yán)、自信的人物形象，他們充滿了積極進(jìn)取的精神。樂曲的中段移到了G大調(diào)，出現(xiàn)了悠閑的民歌風(fēng)，強(qiáng)烈的情感稍有節(jié)制。

第四樂章，很快的快板，g小調(diào)，奏鳴曲式。整個(gè)樂章充滿戲劇性，意想不到的音的突然爆發(fā)和調(diào)性的改變，造成悲傷憤怒的氣氛，這種情緒滲透到整個(gè)交響曲中。主部主題輕松跳躍，同時(shí)又很活潑幽默，表現(xiàn)了音樂的亢奮與粗獷;副部主題旋律寧?kù)o、抒情、精致而明朗;展開部，突出了活潑的形象，充滿了活力;再現(xiàn)部肯定、平衡了主調(diào)，使樂曲由變化到統(tǒng)一;最后，在g小調(diào)的主音上完滿地結(jié)束全曲，使整個(gè)作品完美感人。

從整體來看，莫扎特的音樂如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似陽光一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。他的音樂語言平易近人，作品結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格清新、細(xì)膩、質(zhì)樸、單純，音樂情緒激越明朗，音樂中充滿了對(duì)生活的熱愛，但也不難發(fā)現(xiàn)其中隱含的悲傷因素，這也是莫扎特音樂藝術(shù)的典型特征。

2. 貝多芬的《第五交響曲》。第一樂章，燦爛的快板，c小調(diào)，奏鳴曲式。樂曲開始在c小調(diào)上強(qiáng)奏出一個(gè)富有動(dòng)力感的四音音形，作曲家本人喻它為“命運(yùn)的敲門聲”，并發(fā)展為第一主題，即命運(yùn)主題。極富男性雄壯的氣息，表達(dá)了貝多芬向一切惡勢(shì)力英勇挑戰(zhàn)的堅(jiān)定信念。對(duì)比性的副部引出了一個(gè)溫柔、抒情、優(yōu)美的旋律，抒發(fā)了作者對(duì)美好生活的渴望和追求。展開部音樂巧妙地使用了模仿、對(duì)比、復(fù)調(diào)的手法，頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，使音樂更加豐富。

第二樂章，稍快的行板，降A(chǔ)大調(diào)，雙主題二重變奏曲式。第一主題是如歌的卻帶有哲理意味的抒情曲調(diào)。而彈性的節(jié)奏、起伏的旋律又顯露著內(nèi)在的動(dòng)力。與之對(duì)應(yīng)的第二主題奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲。

第三樂章，快板，c小調(diào)，詼諧曲形式。音樂沒有一般諧謔曲的味道，而仿佛是內(nèi)心里的一次搏斗。主部是兩個(gè)鮮明對(duì)照的、不同主題的輪流出現(xiàn)，表現(xiàn)了起伏不定的情緒，再現(xiàn)了斗爭(zhēng)在繼續(xù)的場(chǎng)面;中部是以民間舞曲特色構(gòu)成的賦格段，音樂粗獷有力，表達(dá)了一種拼搏精神;再現(xiàn)部具有震撼人心靈的力量，是迎接勝利的凱歌。

第四樂章，快板，C大調(diào)，奏鳴曲式。主題充分表達(dá)了超越民族、階級(jí)、國(guó)界的人類的振奮、豪邁、奮斗和勝利的情感;副部主題輕松愉快，起伏跳動(dòng)，表達(dá)了歡欣激動(dòng)的情緒;展開部調(diào)性色彩豐富，主題不斷發(fā)展、高漲，表現(xiàn)出了狂歡的情景;再現(xiàn)部重復(fù)呈示部的音樂，進(jìn)入凱歌進(jìn)行曲，極板的尾聲以排山倒海的氣勢(shì)，烘托出人民獲得勝利而喜悅和歡呼的氣氛。

可見，貝多芬的音樂風(fēng)格鮮明、獨(dú)特，作品熱烈激昂、振奮人心。他的創(chuàng)作反映了他那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想。他的作品，從簡(jiǎn)單的樂曲到最復(fù)雜的交響曲，都同他個(gè)人的思想性格有緊密的聯(lián)系，都與他堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相連的。因此，他的作品既壯麗宏偉，又樸實(shí)鮮明，他的音樂既內(nèi)容豐富，又富有哲理性。