論陶瓷油畫(huà)工藝的特色

陶瓷油畫(huà)工藝是我國(guó)陶瓷工藝美術(shù)中的一朵奇葩，它發(fā)端于清康熙時(shí)期，時(shí)至今日依舊保持興盛發(fā)展的趨勢(shì)。陶瓷油畫(huà)工藝將我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷工藝與西方傳入的油畫(huà)藝術(shù)巧妙地結(jié)合在一起，特色鮮明，獨(dú)具魅力。

一、中國(guó)陶瓷油畫(huà)工藝源流考

油畫(huà)產(chǎn)生于西方文藝復(fù)興時(shí)期，清代時(shí)，大量的西方傳教士涌入中國(guó)，帶來(lái)各種西方藝術(shù)形式，其中即包括油畫(huà)制品，陶瓷油畫(huà)也由此產(chǎn)生。

陶瓷油畫(huà)最早的萌芽為琺瑯彩瓷，早在明代即傳入我國(guó)，借用了大量西方油畫(huà)技法，是中國(guó)陶瓷油畫(huà)的最早源頭。琺瑯彩瓷在乾隆時(shí)期達(dá)到高峰，乾隆朝琺瑯彩瓷中有大量直接模襲西方油畫(huà)的作品，包括西洋風(fēng)景畫(huà)、西洋人物肖像畫(huà)等等，陶瓷油畫(huà)技藝日漸成熟。

清康熙末期，在琺瑯彩與傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了粉彩瓷。粉彩瓷也借用了大量的西方油畫(huà)因素，與傳統(tǒng)五彩在藝術(shù)風(fēng)格和工藝技法上大相徑庭，粉彩瓷部分產(chǎn)品特別是外銷瓷，大量直接模仿西方油畫(huà)，標(biāo)志著陶瓷油畫(huà)產(chǎn)品的大眾化。清雍正時(shí)期，廣州為適應(yīng)外銷的需要，運(yùn)用景德鎮(zhèn)所產(chǎn)白胎瓷制作更富有西方藝術(shù)情調(diào)的廣彩瓷，極受西方客商歡迎，大量遠(yuǎn)銷海外。

清末時(shí)期，一種新型陶瓷彩繪顏料——新彩被引進(jìn)中國(guó)。新彩用油調(diào)和繪制，工藝簡(jiǎn)單，一經(jīng)問(wèn)世即被中國(guó)瓷工大量運(yùn)用于陶瓷油畫(huà)制作中，其他種類的陶瓷油畫(huà)隨即衰微。當(dāng)代陶瓷油畫(huà)依然流行，主要使用新彩形式，工藝技法上有更多的創(chuàng)新，并不斷融入符合時(shí)代的新理念。

二、中國(guó)陶瓷油畫(huà)工藝特色分類概說(shuō)

從上述中國(guó)陶瓷油畫(huà)發(fā)展源流概述中可知，中國(guó)陶瓷油畫(huà)按照時(shí)間順序先后出現(xiàn)了以下幾種主要類型：琺瑯彩陶瓷油畫(huà)、粉彩陶瓷油畫(huà)、廣彩陶瓷油畫(huà)、新彩陶瓷油畫(huà)。

1．琺瑯彩陶瓷油畫(huà)工藝技法特色

琺瑯彩雖是由西方引入的彩繪類型，但是瓷胎畫(huà)琺瑯彩工藝卻是中國(guó)所創(chuàng)造。清康熙時(shí)期，在康熙帝的親自監(jiān)督下，解決了繪制及彩燒等工藝問(wèn)題，終獲成功。雍正六年以后，清宮自行研制出了琺瑯彩料，并且自創(chuàng)了不少新品種，實(shí)現(xiàn)了琺瑯彩瓷的國(guó)產(chǎn)化。乾隆時(shí)期，琺瑯彩瓷工藝技法達(dá)到完全成熟，其中的琺瑯彩油畫(huà)制品采用光感透視技法。乾隆之后，琺瑯彩油畫(huà)工藝開(kāi)始衰敗。

2．粉彩陶瓷油畫(huà)工藝技法特色

粉彩瓷在色料上引進(jìn)了不透明的玻璃白，并以此打底，然后再使用油料在玻璃白底上細(xì)細(xì)渲染，使之產(chǎn)生明顯的明暗層次變化，最后以約750攝氏度燒成，與傳統(tǒng)五彩相比，燒成溫度較低，因而又有軟彩之稱。由于粉彩瓷柔和淡雅，因此以粉彩瓷工藝來(lái)表現(xiàn)油畫(huà)較難達(dá)到西洋油畫(huà)逼真和色彩濃重的效果。

3．廣彩陶瓷油畫(huà)工藝技法特色

廣彩瓷是應(yīng)外銷西方的需求應(yīng)運(yùn)而生的，因此，其歐化特征更加明顯。廣彩瓷用色濃重、對(duì)比強(qiáng)烈，使用色料不拘一格，國(guó)產(chǎn)或進(jìn)口的琺瑯彩、新彩、粉彩等各種顏料均被引進(jìn)至廣彩制作中，并大量使用金彩，形成金碧輝煌的效果。

4．新彩陶瓷油畫(huà)工藝技法特色

新彩在清末時(shí)傳入我國(guó)，直至20世紀(jì)50年代，新彩一直被稱為“洋彩”。新彩顏料品種齊全、色階豐富、色彩艷麗，并可自由調(diào)配，用來(lái)表現(xiàn)西洋油畫(huà)具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。因此，新彩陶瓷油畫(huà)能達(dá)到與西洋油畫(huà)幾無(wú)二致的逼真效果，也是當(dāng)代使用最為廣泛的陶瓷油畫(huà)彩繪工藝。

三、對(duì)中國(guó)陶瓷油畫(huà)工藝特色民族化的思考

當(dāng)代中國(guó)陶瓷油畫(huà)發(fā)展方興未艾，特別是近幾年，各種風(fēng)格流派的陶瓷油畫(huà)作品爭(zhēng)奇斗艷，顯現(xiàn)出日益發(fā)展的喜人態(tài)勢(shì)。中國(guó)陶瓷油畫(huà)如果僅僅滿足于逼真地模仿西方油畫(huà)，是不可能具備長(zhǎng)久生命力的。令人可喜的是，對(duì)中國(guó)陶瓷油畫(huà)工藝特色民族化問(wèn)題，許多陶瓷油畫(huà)藝術(shù)家進(jìn)行了積極有益的思考與實(shí)踐，創(chuàng)作出了大量既具有西方油畫(huà)特色又具有中國(guó)民族氣度的優(yōu)秀陶瓷油畫(huà)作品。當(dāng)然，中國(guó)陶瓷油畫(huà)工藝如何反映民族審美意識(shí)，如何具有中國(guó)民族文化特色，仍然是擺在每個(gè)陶瓷油畫(huà)藝術(shù)家面前的重大課題，依然需要陶瓷油畫(huà)藝術(shù)家持之以恒、繼續(xù)努力，不斷將民族文化特色融入到陶瓷油畫(huà)創(chuàng)作中。

參考文獻(xiàn)：

[1]王健華.清宮琺瑯彩瓷[J].收藏家，2000，（09）.

[2]李文躍.景德鎮(zhèn)粉彩瓷藝術(shù)[M].南昌：江西高校出版社，2004.

[3]賀海燕.廣彩瓷器[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2005，（02）.

[4]張文兵.陶瓷新彩技法[J].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2005.

(作者單位：江西省景德鎮(zhèn)古今陶瓷工藝美術(shù)研究院)