亦舒小說特點初探

[摘要]從九十年代開始，大陸的商業經濟逐漸發達，人們越來越注重自我個性的體現，普通人，尤其是女性，開始追求精神獨立并充分接觸紛繁復雜的社會環境，開始產生各種困擾之感的時候，亦舒的小說逐漸的被人們接受和理解，并逐漸在大陸的流行起來。

[關鍵詞]亦舒;特點;文學

一、時代背景

時至九十年代，商品經濟的新型社會中，人們的“個性”漸漸得到釋放，許更是在傳統的家庭之外看到了自己可以發展的更大空間，家庭生活開始成生活的一部分而并非“全部”，而“愛情”的神奇與浪漫在成熟女性心目位也不再高于生命、自由甚至事業，都市中現實的新生代讀者期待是更加們心態、更加貼近現實的作品與作家。而亦舒的小說，“既真實傳神，變，更充滿著現代精神和城市味道。”從而貼合了這群“白領新生代”的精。滿足了她們對自我個性解放、獨立意識和強烈的精神追求。

亦舒的小說是以現代都市為背景的，有著鮮明的時代印記，而且主要是以香美的現代大都市作為背景。她的小說是以描寫愛情故事為主題，但主人公發展和身邊的社會關系網絡有著重大的聯系，愛情往往受商業化社會金錢觀很重的影響。可以說，亦舒的小說在演繹愛情的表面下展示了一個冷漠都是社會，戰士在這種都市環境中，人的個性、心理所受到的種種壓抑與

如《我的前半生》、《沒有季節的都會》、《圓舞》、《心扉的信》等作品婚問題及其對兒童婦女生活與精神的巨大影響(安兒與對方女兒的打斗);《朝花夕拾》中對未來社會中老人孤寂狀態與人們之間冷漠關系的預言金歲月》中對商業社會中激烈競爭及復雜人事糾葛的刻劃;《喜寶》、《中對貧富差異造成的命運、心理異化的深刻剖析……這些都顯示著亦舒對端揭示的敏銳與尖銳。

二、人物塑造

亦舒在小說的處理和人物的刻畫上并未疏于膚淺，而是深入挖掘了深層的社和人物的真實心理，從而使作品擁有了普通通俗小說難以達到的思想深度品成為當代都市人的命運與精神的真實寫照。

尤其是《喜寶》這部作品，可以說是亦舒最出色最有深度的作品之一，小說在1978年，出身寒微的21歲劍橋大學高材生姜喜寶偶然結識富家女勖聰慧邀請參加其與宋家明的訂婚禮。她的才智、談吐、美貌同時吸引了勖氏父了讀書和生計，她選擇了勖存姿。她得到了金錢，她與勖存姿有很好的精。然而勖存姿占有欲使喜寶感到失去了自由。終于有一天，她遇到了一位國物理教授，后者與她相處融洽，使她感到精神放松甚至想離開勖某。得的勖存姿當著喜寶的面開槍射殺了情敵。緊接著她的母親在再婚不久自殺至此喜寶萬念俱灰，放棄了自己努力多年的大學課程，開始酗酒。她發現不能代替感情，而勖存姿在遭受一系列家庭變故的打擊后終于露出老邁之后病死在床，一個億萬富翁的死，也不過就像一個平凡的老人。26歲的姜到大筆的財富，但這些東西此刻對她卻并無太大的意義，她已經失去了一春、愛情、生命力。

這篇小說探索了人生存的意義:金錢、愛情、健康，到底什么才是人生應該東西，怎樣才能生活得更加充實快樂?對這些問題，小說最終并未給出答人公最后落入寂寞空虛之中。

小說中很多地方描寫到喜寶童年生活的困窘，其中充滿了對下層人艱難狀況與憤懣。同時，喜寶銳利的目光將所有人行為下面的自私、虛偽等個人目:如宋家明初遇她時唯恐后者危及自己地位而對她的防范;勖存姿之所以上投入大量金錢的真實動機等等。

另外，對于喜寶命運的分析，作者也并未簡單地把其悲劇歸結到社會制度和距上。小說講述了一個劍橋高材生“墮落”的故事。我們發現，她的選擇的、自覺的。事實上，喜寶之所以跟隨勖存姿，絕不能解釋為簡單的“面的墮落”，做出這個決定很大一個原因是因她對男人的失望，以及獨自一生活的彷徨。她覺得即使不跟隨勖存姿，自己也并沒有更好的選擇，我并羞愧，事無大小，若非當事人本身，永遠沒法子明了真相，聰恕無法了解心情。多年來愛的貧乏，物質的貧乏，一切一切，積郁到今天，忽然得到口，我不可能顧忌到后果，我一定要做了再說。喜寶選擇的是一種生存的與愛情無關:“愛情是另外一件事。愛情是太奢華的事。”

同時，喜寶對勖存姿的情感也是十分復雜的，她因痛恨自己的命運而痛恨勖但她也感受到這個老人對她真誠的、心靈上的需要，而且她也依賴著這個她的精神助力。喜寶經常提到她對生活的愿望:“我一直希望得到很多愛沒有愛，很多錢也是好的。如果兩者都沒有，我還有健康。”她曾經希望女人的生活，但德國教授卻因此被殺死;至于事業，在喜寶看來不過是求一種手段，當后者得到完全的保證后，前者也就對她不再有吸引力。喜寶能給自己設定一個奮斗目標，這就是她最后空虛的最大原因。

三、矛盾的愛情觀

亦舒對“愛情”的態度是矛盾的。

一方面，她確認世界上有“愛情”的存在，而且它是不拘背景、身份，發諸法設計的一種至純至美的感情。她曾指出說:“中國人講究‘恩愛情義’涉及恩與義，其中責任大于一切。中國人不懂得愛情最美麗之處，是在乎來去自若，不受禮俗常規所拘，拒絕其他因素的影響。”但亦舒心中感到純至美的“愛情”很難在現實世界凡俗生活中存在，因而凡是表現這種超的情感的作品，大多帶有強烈的傳奇色彩，甚至干脆就采用科幻或神話的

《玫瑰的故事》中，黃玫瑰、傅家明、莊國棟都是甘于為“愛情”付出一切至性之人，但是這些人物的存在是虛幻的:黃玫瑰的美麗已近魔幻，圍繞個人物經濟背景都十分優越，不必為溫飽而勞碌奔波。這部作品中的愛情一切的:名譽地位、年齡、時間甚至生命，玫瑰的魔力使每個遇到她的男顛倒，并投入全身心的戀愛中。我們很難在現實中找到這樣的故事，這是型的愛情傳奇。這部作品是亦舒唯一一部“唯愛情”的小說。

顯然，亦舒是有意識地使這種愛情遠離塵囂，雖然作為一個女性作家她十分想的愛情，但在理智上她卻清醒地知道這種至純至美的愛情事實上是十分:一旦現實內容摻雜其中，它立刻會變了味道甚至土崩瓦解。

如《異鄉人》中，原來不顧一切尋找愛人藏身之處的祖斐得知對方是異類并同赴異鄉，放棄自己習慣的優裕生活環境時，立即開始猶豫，繼而決定放果不是靳懷剛最終留下，兩人的愛情顯然會就此終結。

與此相對，亦舒善于描寫現代都市中歷盡磨難的愛情悲劇。小說中的主人公“小布爾喬亞型”的知識婦女和職業婦女，她們有知識、有能力、能自立但在感情生活中卻往往飽經滄桑，或情感受過挫折，或感到都市優秀男性、苦于難覓知音。因而她們總是對男女間的感情有著清醒的認識，對自己有著平和現實的態度，并不奢求完美的愛情與婚姻。

因而，在更多的情況下，亦舒把“愛情”看作是都市生活中的游戲，是繁忙生活之外的必要調劑，男女雙方都面對著眾多的選擇并隨時改變著自己的及時行樂。在這個世界里，男女雙方斤斤計較的不再是愛情中的種種“誤而是一場對雙方未來生活均有價值的“婚姻”，這種“婚姻”不再是純粹”的產物而是現實生活擠壓下清醒的選擇，是一種生活方式。

亦舒根本不相信自由競爭的社會能培植至真至純的愛情。因此她視婚姻危機危機的必然并加以揭示。在她的筆下，大多是 “平和的離婚”、“無怨”。她認為，現代人面對婚姻的失敗不必困擾于負疚的感情窠臼，而應以至慶幸的態度處之，因為物欲橫流的社會，“不求永久，只求輝煌”已成家庭的基本守則。

四、寫作特點

亦舒的小說是中西結合，自成一格。倪匡曾說“亦舒自小在香港長大，她的和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學。她的小說不矯揉造作，有人的性格。”

總體看，亦舒的小說(尤其是長篇)與其它流行小說一樣，錯綜復雜的人物復雜的心理剖析，出人意料的故事進展，環環相扣，結局受歐·亨利的影常出乎意料，富有傳奇色彩(如《開到荼糜》中人物之間撲朔迷離的關系案式的結局;《薔薇泡沫》中主人公與王子之間的奇異愛情)。在語言形亦舒小說都是以一、兩句話為一個段落:跳躍性大，節奏感強，這各香港金的緊張生活很吻合。此外，亦舒小說的語言風格也很有特色，潑辣、尖真，常以三言兩語切中時弊，鞭辟入理。

前面說過，亦舒小說的結局很少有真正地花好月圓，主人公的生活往往并不然而她們卻大多能夠用一種苦中作樂的姿態對待生活，在與人交往中表現、幽默，并善于自嘲(如中年離異的子君、身患絕癥的香雪海等)，使讀讀的時候并不覺得壓抑而是感到到一種昂揚向上的精神愉悅。

總之，亦舒的小說具有強烈的現代都市氣息，她寫的愛情故事，反映出商品人們的生活方式與心理、精神的真實狀態，為現代都市文學增添了光彩。