影片蘊(yùn)釀十年 市場(chǎng)反響讓我驚訝

自從2000年的電影《記憶碎片》以來(lái)，克里斯托弗#12539;諾蘭就以迷宮般非線性的敘事方式和天馬行空的想象行走在好萊塢的電影江湖。他的上一部作品《蝙蝠俠:黑暗騎士》(The Dark Knight)更成為2008年的全球票房冠軍。

盡管入行12年的履歷上只有六部影片，但諾蘭仍是當(dāng)今為數(shù)不多極有話語(yǔ)權(quán)的好萊塢制片人。此次的《盜夢(mèng)空間》，華納兄弟給了諾蘭創(chuàng)紀(jì)錄的2億美元拍片資金，但他仍緊緊掌控電影創(chuàng)作上的控制權(quán)，在拍攝手法和藝術(shù)完整性上不做任何妥協(xié)和犧牲。折疊的城市、被顛覆了正常維度的走廊、對(duì)抗地心引力的搏擊等所有令人嘆為觀止的鏡頭都堅(jiān)持用老式電影技法完成，影片拍攝足跡也是遍布全球。

有人說(shuō)，他是《黑暗騎士》的締造者，是新千年的庫(kù)布里克，還是自希區(qū)柯克之后最有著裝品位的天才級(jí)導(dǎo)演。現(xiàn)在，鏡頭回轉(zhuǎn)，我們聽(tīng)聽(tīng)傳奇導(dǎo)演講述自己的“造夢(mèng)”旅程。

記者:這是應(yīng)該是你第一部完全原創(chuàng)的大制作影片，創(chuàng)作過(guò)程與之前的電影有何差別?

諾蘭:我拍過(guò)漫畫(huà)改編的(《蝙蝠俠:俠影之謎》)，翻拍過(guò)老片(《白夜追兇》)，也制作過(guò)電影續(xù)集(《蝙蝠俠:黑暗騎士》)。原創(chuàng)劇本的樂(lè)趣在于，當(dāng)我用10年時(shí)間把它從最初的設(shè)想變?yōu)檎鎸?shí)劇本的時(shí)候，這些想法在我頭腦中盤(pán)桓的時(shí)間一點(diǎn)不比改編別人的故事花費(fèi)的時(shí)間少，比如《記憶碎片》，就是改編自我哥哥的短篇小說(shuō)。我創(chuàng)作劇本的過(guò)程通常都很漫長(zhǎng)，要花幾年時(shí)間。一般當(dāng)最后的劇本在手時(shí)，和最開(kāi)始設(shè)想的故事已經(jīng)很不一樣了。所以事實(shí)上每部影片的經(jīng)歷其實(shí)是很相似的。

記者:《盜夢(mèng)空間》中講述的概念頗為深?yuàn)W，給人感覺(jué)是因?yàn)樯弦徊俊逗诎凋T士》的票房成功，讓你有了自由做自己想做的電影。那么此前是否你也承受了壓力，例如要制作符合傳統(tǒng)眼光的、更容易被觀眾接受的電影?

諾蘭:《黑暗騎士》拍攝完成后有人問(wèn)過(guò)我，對(duì)下一部電影是否格外有壓力。實(shí)際上與其說(shuō)壓力，不如說(shuō)是一種責(zé)任感。因?yàn)橐徊侩娪按螳@成功而可以做自己喜歡的電影，這種機(jī)會(huì)非常難得。我的責(zé)任感來(lái)源于我想做最好的、最有意思的電影。當(dāng)然《黑暗騎士》的票房使制片方相信我們會(huì)做出特別的東西。作為制片人，我認(rèn)為這樣的機(jī)會(huì)很罕見(jiàn)。

記者:《盜夢(mèng)空間》上映前的保密工作做得非常好。在保持神秘感的同時(shí)還要提供足夠信息促使觀眾樂(lè)于走進(jìn)電影院，這二者間你是如何平衡的?

諾蘭:宣傳電影的同時(shí)還要保持足夠的新鮮感，這的確很難平衡。我相信作為觀眾，最好的觀影體驗(yàn)還是在于不知道故事會(huì)如何發(fā)展。就像1977年我第一次看《星球大戰(zhàn)》的時(shí)候，我叔叔說(shuō)我肯定會(huì)對(duì)那部電影感興趣，至今我還記得看著銀幕，使勁猜測(cè)下面會(huì)發(fā)生什么的奇妙感覺(jué)。《阿凡達(dá)》也是這樣，你不知道會(huì)看到怎樣的畫(huà)面。我想那是電影制作中最讓人興奮的地方。從市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，要提供足夠的信息讓觀眾走進(jìn)電影院，這是相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。我們采用電影預(yù)告，幾處情節(jié)曝光和設(shè)定前提的方式激發(fā)觀眾走進(jìn)影院一窺究竟。不是簡(jiǎn)單的猶抱琵琶半遮面，也沒(méi)有讓觀眾一覽無(wú)余。

記者:說(shuō)到《盜夢(mèng)空間》的主題——夢(mèng)中世界，你是否為曾做過(guò)的夢(mèng)著迷?你開(kāi)始做電影之后，對(duì)夢(mèng)的看法是否發(fā)生了改變?

諾蘭:孩提時(shí)起，夢(mèng)境一直讓我覺(jué)得神秘不可思議。我現(xiàn)在想不出具體的場(chǎng)景，但夢(mèng)境總是給我想像的無(wú)限自由，這也正是夢(mèng)迷人之處。電影和夢(mèng)境之間的關(guān)系也讓我很感興趣。我喜歡用電影描繪夢(mèng)境的想法，也一直嘗試著寫(xiě)相關(guān)的劇本，前后花了差不多10年時(shí)間才寫(xiě)成現(xiàn)在這個(gè)樣子。我個(gè)人認(rèn)為，關(guān)于夢(mèng)境和這部電影最有趣的觀念在于，當(dāng)人睡著的時(shí)候，可以在潛意識(shí)中創(chuàng)造出整個(gè)世界，親身經(jīng)歷卻不自知。這其中有很多關(guān)于潛意識(shí)尤其是創(chuàng)造性潛意識(shí)的概念，這一直讓我十分神往。

記者:你對(duì)夢(mèng)境的研究是否有科學(xué)依據(jù)?

諾蘭:創(chuàng)作《盜夢(mèng)空間》時(shí)，夢(mèng)境總是給我靈感，把我從邏輯思維的束縛中解放出來(lái)。這在工作期間，尤其是創(chuàng)作劇本的時(shí)候幫助很大。不過(guò)我在編寫(xiě)劇本的時(shí)候倒沒(méi)有刻意做什么調(diào)查研究，我采用的方式和思考方向與我寫(xiě)《記憶碎片》時(shí)有很多相似之處。《記憶碎片》側(cè)重的是記憶和失去的記憶，《盜夢(mèng)空間》側(cè)重的是夢(mèng)。《記憶碎片》中，記憶是被試圖理解和分析的。我這么寫(xiě)故事，是因?yàn)槲艺J(rèn)為對(duì)于已經(jīng)認(rèn)知的事情，一旦經(jīng)過(guò)調(diào)查就會(huì)產(chǎn)生兩種結(jié)果:你的認(rèn)知是正確的;或者你的認(rèn)知錯(cuò)誤。但是你希望無(wú)論如何能繼續(xù)下去。我意識(shí)到，如果你希望得到觀眾的共鳴，就應(yīng)當(dāng)盡量主觀、真實(shí)地表達(dá)自己，然后寫(xiě)成故事。所以，這些故事是我個(gè)人的經(jīng)歷、想法、理念以及想象構(gòu)成的。

記者:這部電影里的概念非常抽象，你是否花了很長(zhǎng)時(shí)間跟演員溝通，尤其是萊奧納多?比如在一張紙上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)什么的…

諾蘭:那是一定的。萊奧的角色是第一個(gè)確定的，而且他對(duì)角色真實(shí)性的把握有近乎苛刻的要求，人物語(yǔ)言的真實(shí)必須要建立在情感的真實(shí)之上。所以我們花了好幾個(gè)月討論和改寫(xiě)劇本。我用了很長(zhǎng)時(shí)間改寫(xiě)劇本，尤其是他扮演的人物的感情歷程，那是整部電影的原動(dòng)力，也是讓他作為一個(gè)偉大的演員、一個(gè)充滿魅力的電影明星，用自己真實(shí)的情感帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入夢(mèng)中世界的基礎(chǔ)。

記者:我們是否能談一談?dòng)嘘P(guān)IMAX和3D?你的《黑暗騎士》成為了IMAX強(qiáng)有力的推動(dòng)者。《盜夢(mèng)空間》拍攝過(guò)程中是否采用了IMAX的拍攝手法?

諾蘭:這部電影我們混用了變形35毫米和5孔65毫米(IMAX是15孔65毫米)膠片來(lái)拍攝。變形35mm膠片成像質(zhì)量?jī)?yōu)異而且輕便有效率，我們把它作為主要的膠片格式;某些大型場(chǎng)景和形式化較強(qiáng)的場(chǎng)景的攝制，我們采用了65毫米的大幅底片;另外還加入了VistaVision用于航拍(VistaVision是上世紀(jì)50年代派拉蒙公司發(fā)明的一種畫(huà)幅比為1.66:1的寬銀幕格式，底片在攝影機(jī)內(nèi)橫走)。我們沒(méi)想過(guò)全部用IMAX來(lái)拍攝，一是影片涉及到潛意識(shí)中的超現(xiàn)實(shí)空間，夢(mèng)境的實(shí)質(zhì)等等，我希望這些場(chǎng)景盡可能真實(shí);二是IMAX的攝影器材比35毫米膠片所用的器材大得多，我們不想過(guò)多被器材制約。

記者:時(shí)下引爆電影界革命的3D電影風(fēng)頭正勁。你對(duì)3D有何感想?你是否考慮過(guò)將影片轉(zhuǎn)制為3D格式?

諾蘭:3D近幾年在電影業(yè)的發(fā)展有目共睹，我們也很關(guān)注。當(dāng)然3D拍攝存在自身的局限性，我本人對(duì)于數(shù)字?jǐn)z像機(jī)不是十分熱衷。對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍攝出最好的畫(huà)質(zhì)，就意味著要用65毫米膠片、IMAX膠片、VistaVision，還有35毫米膠片。所以后期轉(zhuǎn)制為數(shù)字格式可能更適合我。編輯影片的時(shí)候，我們也做過(guò)一些測(cè)試，證明后期轉(zhuǎn)制也能得到不錯(cuò)的效果，但時(shí)間上不允許我們這樣做。另一方面，我個(gè)人不大喜歡戴著眼鏡看電影。我很滿意自己選擇了代表明快色彩和最高畫(huà)質(zhì)的35毫米膠片。

記者:作為傳統(tǒng)技術(shù)派的代表，這部影片中的特效場(chǎng)面是如何拍攝的?

諾蘭:現(xiàn)在整個(gè)好萊塢似乎都進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代，這很令人震驚。制作這部電影的時(shí)候，我們想找點(diǎn)拼接帶竟然都很難。我不知道我們是不是惟一還沒(méi)用數(shù)字技術(shù)拍電影的人。在電影制作方面，我是個(gè)十足的傳統(tǒng)技術(shù)派。但同時(shí)，我也相信自己是個(gè)會(huì)利用任何現(xiàn)有最好技術(shù)的人。有的時(shí)候需要一些新技術(shù)，我們會(huì)利用電腦圖形或其他形式的數(shù)字技術(shù)做各種各樣的事。我們搭建了很多奇妙的布景，包括零重力的酒店走廊、傾斜30度的酒吧、可以360度旋轉(zhuǎn)的貨車(chē)、一個(gè)真正大小的火車(chē)頭等等。影片中有大量鏡頭用了高速攝影，例如咖啡館一幕時(shí)的爆炸場(chǎng)面，主人公柯布落入浴缸驚醒時(shí)的場(chǎng)面等等。我以前拍的東西很少用高速鏡頭，擔(dān)心效果不真實(shí)，但這是《盜夢(mèng)空間》不可或缺的一部分，因?yàn)閴?mèng)中世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的時(shí)間關(guān)系非常特別。我們希望用高速攝影以及速度的劇變來(lái)達(dá)到敘事效果。

記者:《盜夢(mèng)空間》票房表現(xiàn)十分出色，作為導(dǎo)演想必很欣慰吧?

諾蘭:為一件事情傾注很長(zhǎng)時(shí)間和很大心血，然后看到積極的回饋，當(dāng)然讓人十分歡欣鼓舞。這樣好的反響，幾乎讓我驚訝。我開(kāi)始不確定觀眾會(huì)不會(huì)接受這樣一部電影，所以單是劇本，寫(xiě)寫(xiě)改改足足10年，但是現(xiàn)在看，這些擔(dān)心是多余的。無(wú)論美國(guó)還是海外的觀眾，我想他們的熱情都說(shuō)明他們從這樣一部電影中得到了期待的快樂(lè)。這是我所樂(lè)見(jiàn)的，畢竟電影不是僅僅拍給自己看的。