遲小秋:守住京劇\\堅持京劇,給了我豐富的今天

舞臺上的遲小秋身段、水袖功底深厚，唱腔圓潤、婉轉，光彩奪目，是程派的標準傳人。她在文藝青年中有大量擁躉，“遲迷”遍布各個年齡段。他們給她建了百度貼吧，建了豆瓣小組，讓這位京劇名旦成了互聯網的熱門話題。舞臺下的遲小秋氣質高雅，待人溫婉，在她所領導的年輕演員眼中是一位可敬的家長。

遲小秋的個人經歷可謂奮斗的楷模——這位出身遼寧阜新一個農村家庭的姑娘，從小進入戲校，被當作優秀苗子培養，付出比別人多幾倍的艱辛，練得一身好功夫。19歲便獲得第二屆中國戲劇梅花獎，那是多少戲劇工作者終其一生的追求。遲小秋的演出，在哈爾濱萬人空巷，年紀輕輕的她享受到流行巨星般的關注度。但是她不驕不躁，沉下心來不斷努力著，直到不惑之年，為了流派的傳承舉家進京，一人挑起北京京劇院青年團的重擔，為梨園后繼有人繼續努力著……

德藝雙馨，要經得起考驗

《北京紀事》:2009年您獲得第四屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎，并當選了北京戲劇家協會副主席，您對此有什么感想?

遲小秋:德藝雙馨，就是我們小時候講的“又紅又專”。我得“梅花獎”時很小，才19歲，老師和組織對我的幫助很大。我是苦孩子出身，事業上一直懷著感恩的心態在追求。我們這行不進則退，追求是無止境的。人們常說:人品如戲品。我也遵循這個去做，生活中盡量約束自己，夾著尾巴做人，“內容大于形式”，自己去豐富內容。舞臺上是這樣，觀眾每一次對我的檢驗、鼓勵、支持，都是對我的考驗。我2005年來到北京，在不惑之年選擇調動工作，是一個非常的挑戰。來了之后自己就決心為弘揚、傳承流派而努力。

我從18歲就成了中國劇協理事，劇協是演員之家。2009年當選北京劇協副主席，我愿意和大家一道把劇協——這個戲劇之家、演員之家辦得更好，跟戲劇界的朋友一起為北京戲劇作出一定的貢獻。

《北京紀事》:您成名很早，為什么直到2005年才來北京?

遲小秋:地方培養了我，一直不希望我走。組織上需要，我就覺得那就踏踏實實在地方上作出自己的貢獻吧。2005年之所以走也是面臨一個大的改革。東北的藝術比較粗獷，藝術環境跟北京沒法比，知音也比較少。當時我也快40歲了，我要再不下決心，可能就一輩子這樣了。我跟我老師學了這么多年，我認為程派藝術需要傳承。最后我才下的決心。我非常感激各級領導支持我的選擇，很順利地審批下來，我就全家搬到北京了。

《北京紀事》:您19歲就獲得了“梅花獎”，您當時那么小，對這個大獎有什么感觸嗎?

遲小秋:回過頭來想，我對那個獎的記憶是模糊的。那時候我們來北京巡演，組織就給我報了“梅花獎”。我也不知道什么是梅花獎，等領獎的時候，我還在天津演出，當天晚上沒有演出，我就來北京領獎。記得領完了獎要趕火車回天津，因為天津那邊還有戲，還差點兒沒趕上火車。我印象中被人一把推上了火車，隨后門一關，火車就開了。整個人慌慌張張的，什么榮譽啊、驕傲啊都沒有。

當然這個光環也戴得太早了。我覺得我苦就苦在我太要強了。我的快樂就是把工作完成。小時候就這樣，把功練完了就覺得很開心，沒練完功就心里不踏實。從小我就被這些牢牢地套住，演戲就是我生命的一部分。現在也是，工作是我生命的一大部分。小時候老師們形容我說:“遲小秋肯定能成，為什么呢?改革開放以后，大家都很浮躁，你看她，沒有一天早上不堅持練功。”所以到最后，這份守住、堅持，給了我豐富的今天。

流派要傳承、弘揚、發展

《北京紀事》:您是程派很優秀很標準的傳人，從藝術流派的傳承上，您下一步有什么想法?

遲小秋:我們這一代的責任就是傳幫帶，流派的傳承、弘揚和發展很重要。發展界定在什么范圍內?舞臺上不常見的劇目怎么整理出來呈現給觀眾?還有新劇的創新，時代在發展，不能完全停留在那些經典劇目上。創新的劇目本子很關鍵，我也在做這些案頭工作。

新編劇目演出少，像《梁祝》《蔡文姬》都做過，也做過現代戲。所謂的代表作，比如說傳統戲的挖掘整理，去年我把《三娘教子》用程派來演，以前都是梅派的，大家可能覺得這個戲很好很適合程派來演，我就經常演。類似這樣的，觀眾接受又可行的劇目，我盡量在這方面多做工作。

《北京紀事》:我看到網友很期待您的《紅拂傳》。

遲小秋:去年我就想排這戲，我師傅大概在上世紀80年代演過，我幸運地把這戲跟他學了。學了以后在地方上演出過一折、兩折的，沒有把整出戲排出來。去年在長安大戲院演出的時候，也可能太勞累了，我在舞臺上暈過一次。之后我就有負擔了，因為《紅拂傳》里有舞劍、馬趟子、云帚舞什么的，很累，我怕我的體力在臺上承受不了。現在我也在逐漸注意保養，增加體力方面的營養，爭取不讓觀眾失望，盡早把《紅拂傳》呈現在舞臺上。

《北京紀事》:您的身體現在如何?

遲小秋:那次暈倒是因為天熱，沒空調，那幾天我身體比較差，中間一點喘息也沒有，也沒及時補水，等于虛脫了。當時工作人員跟觀眾說:“您要是不理解，可以把這場演出的票退了。”結果觀眾都特別理解。現在再演《鎖麟囊》，我一定在演出前做好充分的準備工作。

去年暈倒的兩天以后，在山東還有演出，已經貼出去了。我身體非常虛，好多人都勸我不要去了，沒辦法，我還是堅持演了，就跟觀眾說了一下，中間休息了10分鐘。這件事提醒我:年齡段在這兒，不像年輕的時候了，以后要注意。

做人要有品德、品格、品位

《北京紀事》:我看您跟團里的年輕演員關系都很好。

遲小秋:對，我就像他們的家長，我們關系都特好，平時大家很親和，距離也很近;但我也有我的原則。年輕人思想活躍，想問題容易偏激，交流的過程中要讓他特服氣地接受，懂得道理，事業上，用功程度不夠該怎么做，生活上如何更陽光。更重要的是要懂得感恩，我覺得這點特重要。

作為領導，嚴厲一定會有。這么多年輕人，管理的過程中，大家要互相尊重，要從自身做起，我自己要身先士卒，才能約束團員們。這個團，說實在的，絕對是魔鬼日程，一年365天，自從我當團長，一年演出400多場。小角也多，有很多研究生和名門之后，人才輩出，苗子多，社會的關注度很高，這幾年非常見成效，眼見著出來小角。這方面我絕不放松，我也有這個責任，除了我自己把戲演好，對得起觀眾，更多的是把這個團抓起來，后繼有人。

《北京紀事》:您是一位氣質很好，很有品位的女人，能談一下生活中的您嗎?

遲小秋:人不可能那么完美，可我追求完美。為了事業，我36歲才生的孩子，我也盡力做好母親、好妻子，可我不能像普通母親給孩子的多。我兒子跟我非常好，他知道我是做什么的，特以我為榮，喜歡看我的戲，還會在臺下叫好。

我記得他小時候，我在沈陽京劇院當副院長，很忙，每天我上班的時候他哭得特別厲害，但是一兩周之后，只要是那個司機叔叔來接我，他就不哭，別人接還是不行。一點點地，由哇哇大哭到后來誰接也行了，直到現在“媽媽你今晚還走嗎?媽媽你今晚幾點回來?”每天無數次地問，孩子也怪可憐的。

他們都說我很累。我是很累，分身術似的，回到家就是妻子、母親，到團里就是領導，上了舞臺就是演員。我的放松方式就是在家好好睡一覺，偶爾逛街、購物。生活中我的衣著和裝扮要得體，我也不那么奢侈，但是喜歡的我也不吝嗇。我覺得為人要有品德，事業要有品格，生活要有品位。

編輯/王文娜 wangwenna@yeah.net