光線在影視造型中的運(yùn)用

中圖分類號：G44文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-925X（2010）12-0051-01

摘要：光是人類生存的重要因素，它向我們揭示物質(zhì)世界的面貌，激起我們在影視創(chuàng)作中的無限想象；在影視作品中，光線的作用不僅僅是照射物體，以適應(yīng)感光材料的正確曝光；更是整個影視攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者利用光的形態(tài)，方向，造型等光線特性，來達(dá)到刻畫，描繪事物的目的，也可以表達(dá)情緒與思想。從戲劇性用光到對自然光效的追求，電影對光線的運(yùn)用走過了一條技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)探索并進(jìn)的道路。以下就以光線的分類和作用來分別闡述光線在影視造型中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：形態(tài)效果 戲劇性 自然光構(gòu)圖

一、影視造型中光線的分類

（一）按光線照明形態(tài)分類

由于光源性質(zhì)和照明方向的不同，光線照明呈現(xiàn)出不同的照明形態(tài)，從而具有不同的造型特點(diǎn)。

1、平調(diào)光照明形態(tài)：平調(diào)光照方向性很弱，可以產(chǎn)生平淡，柔和的畫面效果。

2、明暗光照形態(tài)：照明對象的光線由直射光源發(fā)出，并和攝像機(jī)成一定的角度，有利于表現(xiàn)對象的立體形態(tài)和質(zhì)地.

3、剪影照明形態(tài)：背景很亮，對象本身很少有光線照明，例如以明亮的天空及室內(nèi)窗戶為背景進(jìn)行拍攝，便形成剪影形態(tài)。剪影都是平面的不具有立體感，也不能分辨對象的色彩和質(zhì)地。

(二)按光線照明方向分類

所謂光線照明方向，是指光源、拍攝對象和拍攝角度三者之間的關(guān)系。不同的方向的照明光線具有不同的造型特點(diǎn)，因此選擇和布置不同的方向的照明光線是影視拍攝時的重要任務(wù)。

1、順光照明：是指光源方向與攝像機(jī)鏡頭基本在同一高度并和攝像機(jī)同向。順光照明可以使拍攝對象的各部分得到同等程度的顯現(xiàn)；對象收光均勻能掩飾對象粗糙的表面質(zhì)感

2、側(cè)光照明：指光源方向與攝像機(jī)成90度的照明形式。側(cè)光照明時被照明對象的明暗各半，畫面層次豐富，立體感較強(qiáng)。

3、逆光照明：指光源方向基本對著攝像機(jī)的照明形式，看不到對象的受光面。能使主體和背景分離，使主體得到突出，加強(qiáng)空間感。

4、頂光照明：指光源來自被攝對象頂部的照明形式，在頂光下拍攝人物近景特寫會使人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。但如果運(yùn)用輔助光提高陰影亮度，縮小光比，沖淡頂光的骷髏效果，也可得到較好的效果。現(xiàn)代用光有人認(rèn)為頂光是表現(xiàn)時間的真實(shí)光線。在一些場合不避回它的丑化形象的效果。

5、腳光照明：指光源低于人的頭部，由下往上的照明方式。常用腳光照明表現(xiàn)畫面中特定的光源效果，如地?zé)簟Ⅲ艋鹦Ч取Ｓ袝r也用來刻畫特殊情緒的人物或丑化人物形象。

(三)按照明效果分類

1、戲劇性用光：隨著電影技術(shù)逐步走向成熟，電影創(chuàng)作者在實(shí)踐中，對光線有了更深的認(rèn)識和發(fā)掘，進(jìn)一步發(fā)揮了光線的戲劇表現(xiàn)作用。唯美的光線不僅把電影人物的外形塑造得很美、很醒目，而且還刻畫人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的性格特征以及營造人物所在的典型環(huán)境和特定氣氛，用以烘托和渲染典型環(huán)境中的典型人物。1925年蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦拍攝的著名影片《戰(zhàn)艦波將金號》和1926年普多夫金導(dǎo)演的影片《母親》等，都對光線的戲劇性要求和繪畫美的表現(xiàn)以及用光線來體現(xiàn)作者的意圖等方面，進(jìn)行了深入的研究。

2、自然光效:隨著膠片感光度的改進(jìn)和洗印技術(shù)的完善 ，膠片發(fā)展成能呈現(xiàn)光線的細(xì)微差別賦予影片以更強(qiáng)的真實(shí)感。同時，人們在電影藝術(shù)的長期實(shí)踐中，對電影本性有了更深層次的認(rèn)識，促使電影中用光的觀念發(fā)生了重大變化，開始對真實(shí)自然的光線效果，產(chǎn)生了新的審美認(rèn)識。20世紀(jì)40年代中期，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影首先倡導(dǎo)并采用的自然光效用光方法，給電影帶來了令人耳目一新的變化。他們以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活為題材，在拍攝方法上注重真實(shí)感，盡量在實(shí)景中拍攝并運(yùn)用自然光。《偷自行車的人》《橄欖樹下無和平》《羅馬11點(diǎn)》等都是這一時期的優(yōu)秀作品。

二、影視造型中光線的作用

1、曝光作用：曝光作用是光線的最基本作用，也是光線物質(zhì)意義上的作用。不管是電影還是電視劇的拍攝，只有正確曝光才能將被攝主體的形、色、層次和質(zhì)感正確還原。

2、造型作用：光線是影視藝術(shù)重要的造型手段，這是它在影視藝術(shù)創(chuàng)作群體中存在的一個基本特征。光線的造型性主要體現(xiàn)在兩個方面，一是光線總體結(jié)構(gòu)造型處理；二是畫面形象造型處理。

（1）光線總體結(jié)構(gòu)造型處理:主要指創(chuàng)作者對整個片子造型及風(fēng)格的總體把握，是從照明的完整、細(xì)致、精確的構(gòu)思與設(shè)計開始的。

劇本與導(dǎo)演的整體構(gòu)思為光線的構(gòu)思設(shè)計提供了先決條件和依據(jù)。有了對整個片子光線的基本構(gòu)思和設(shè)計以后，在此基礎(chǔ)上要思考一下光線總體結(jié)構(gòu)造型的處理。一旦確定之后，就以這種光線形態(tài)為主去構(gòu)建整個片子的用光骨架。例如電影《黃土地》的外景主要以自然光晴天的早晨和傍晚光線為主；電視劇《走向遠(yuǎn)方》（上下集），上集以陰天為主要光線，下集以晴天為主要光線；電視劇《小巷深處》則全部選用陰天拍攝，等等。這種光線總體結(jié)構(gòu)上造型的把握，像平鋪開的一個光調(diào)總譜，光調(diào)又形成了全片色彩和影調(diào)基調(diào)。將劇情置于其中，讓光線與整個片子主題契合融通，并變?yōu)檎科觽€性風(fēng)格的一部分。

（2）畫面形象造型處理:主要指利用不同的光線形式描繪物體的立體感、表面結(jié)構(gòu)質(zhì)感和畫面的空間透視感，突出強(qiáng)調(diào)主要場景和主要人物。畫面形象造型處理是以光線總體結(jié)構(gòu)造型處理的框架為前提的，是對光線造型的最基本要求，是畫面產(chǎn)生美感的藝術(shù)創(chuàng)作活動。光線能夠在被攝體表面構(gòu)成微妙的光影變化，真實(shí)而突出地再現(xiàn)物體形狀特征。例如，光線可以在物體表面形成受光面、陰影面和投影。一旦物體表面具備了光影變化的這些條件，那么物體立體感的表現(xiàn)就尋找到了一種最佳光線。而對影視藝術(shù)來講尤為重要的是在影視畫面中物體質(zhì)感的表現(xiàn)幾乎全部集中在視覺的分辨與感受上。

3、構(gòu)圖作用：光線還是構(gòu)圖的重要因素，光線照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主題、掩蓋配體，豐富畫面構(gòu)圖，均衡畫面。影片《卡拉是條狗》中光線的設(shè)計就直接影響了構(gòu)圖，影片在一開始有個很長的序幕，有表現(xiàn)主義的味道。玉蘭在樓道里等電梯的那一段中：街燈和樓梯的照明一半明，一半暗分割了構(gòu)圖，烘托了神秘，詭異的氣氛。

總之光線作為一種技術(shù)條件，作為一個極為重要的造型元素和手段，在創(chuàng)作初始，必須有一個完整的整體設(shè)計。光效設(shè)計在整體上應(yīng)該是風(fēng)格化的，在場景上應(yīng)該是典型化的；在具體造型處理上應(yīng)該是細(xì)節(jié)化的。所以如何發(fā)揮光線在影視拍攝中的作用無疑是每一個攝影師、攝像師必須要掌握的技術(shù)知識。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 《鏡頭在說話———電影造型語言分析》

［2］《影視造型的視覺構(gòu)成———電影攝影藝術(shù)理論》