《心是孤獨的獵手》中時間敘事節奏的透視

　　摘要：本文利用熱奈特和里門·柯南的敘事理論對卡森·麥卡勒斯的《心是孤獨的獵手》進行解讀，分析其時緩時急、時快時慢的獨特敘事節奏，試圖向讀者揭示作者如何運用敘述技巧來深化文章的主題，并著重解析小說中敘述時間這一敘述技巧。
　　關鍵詞：敘事策略 時間節奏 概略 場景 省略
　　
　　卡森·麥卡勒斯是美國文學史上杰出的作家之一。1940年，她以《心是孤獨的獵手》一舉成名，引起了批評界的廣泛注意。從此她筆耕不輟，創作出了《傷心咖啡館之歌》《黃金眼睛的映像》《沒有指針的鐘》等一批出色的作品。在所有的小說中，麥卡勒斯的描述對象總是處于底層的小人物，尤其是那些有心理或身體缺陷的殘疾人。
　　本文將以熱奈特和里門·柯南的敘事理論來分析《心是孤獨的獵手》中特殊的敘事技巧，旨在探究麥卡勒斯如何運用時間敘述這一敘事策略來深化文章孤獨的主題，并幫助讀者更好地理解該小說。
　　
　　一、時間敘述策略
　　
　　持續是指故事中事件的持續時間(用分、小時、天、月、年來計算)與文本的長度(以行、頁來衡量)之間的關系，一般這種關系的衡量標準就是速度。熱奈特提出用速度的恒久性作為標準來測量持續度，敘述中速度的恒久度是指故事時間與文本長度之間不變的比率。
　　以恒久速度作為劃分標準，則分為加速與減速兩種變體。當運用一小段文本來敘述大段時間內的故事時就稱為加速；相反，如果用大部分文本來敘述小段時間內發生的事件就稱為減速。最高速度為省略，最低速度則是停頓，處于兩者之間的就是概略和場景。
　　敘事節奏指的是由素材諸事件所包含的時間總量與描繪這些事件過程中的時間總量之間的關系。一般來說，每一部小說都會在敘述當中采用不同的時間節奏來產生多變的敘事速度。在同一文本中運用不同的敘述速度會給作品帶來特定的效果，而且每一種敘述速度都會為特定的目的服務。
　　在《心是孤獨的獵手》中，作者在文中五位主要人物的敘述中采用了不同的敘述速度和節奏。
　　首先，整體上她對這5個不同的角色分配了不等的文本長度（以頁計數)：約翰·辛格，38頁；密克·凱利，87頁；梅迪·考普蘭德，63頁；杰克·布朗特，45頁；比夫·布瑞農，47頁。一方面，這種不等的文本長度分配為敘述創造了一種音樂節奏感；另一方面，這種不等的分配在某種程度上也反映了文中不同人物在故事中的不同地位?？偠灾?，不等的文本長度分配不僅突出了主要人物，而且給小說創造了特定的敘述節奏。而在對這5個不同人物的敘述中，作者又相應地運用了不同的敘述節奏，以概略、場景和省略三種基本形式為她特定的目的服務。
　　1.概略
　　熱奈特指出概略是用寥寥幾段或幾頁文本來敘述幾天、幾月，乃至幾年內發生的事件，并不敘述事件的細節。概略往往會使小說有非常簡潔的效果。在《心是孤獨的獵手》中，在對約翰·辛格的敘述中，概略運用得非常頻繁。在第一部分的第一章中，概略快速地敘述了辛格的過去。以辛格和他的朋友住在一個小鎮上作為開始，然后僅僅用了3頁紙就概括了他們在小鎮上一起生活的10年。
　　對辛格和他朋友過去生活的加速概述，一方面是為了通過簡潔的文本呈現必要的背景信息；另一方面是為了與后面對辛格生活的慢節奏敘述形成對比。當朋友被送去療養院之后，辛格一個人過著十I7zkHa54pmfTBTVFqAVjAQ==分孤獨的生活，敘述者用了相當緩慢的節奏來敘述他這段時期內的生活。這一對比暗示著朋友對辛格的重要性，沒有了朋友，辛格度日如年。
　　在第13頁和14頁，敘述者又僅用了兩段文章總結了辛格在遇到安東尼帕羅斯杰前的22年的生活。很明顯，敘述者有意不重視對辛格過去生活的敘述。這意在告訴讀者，在遇到安東尼帕羅斯之前，辛格的生活幾乎沒有意義，可以忽略不計，辛格是為他的朋友而活著。
　　在對書中其他四人故事的敘述中，敘述者也運用了概略。尤其是涉及這些人的過去時，敘述者都采用了概略手法?！八氉宰诤诎档奈堇?，守著火爐回憶過去。”敘述者安排了梅迪·考普蘭德坐在爐邊回憶他的過往，然后用了僅僅半頁的文字概括了他之前的整個人生：他的出身，他的婚姻，孩子的誕生和撫養，還有最后孩子和妻子的離去。當提到杰克·勃朗特的過去時，敘述者采用同樣的手段。杰克·勃朗特在他酒醉的時候斷斷續續地訴說了自己的過去——也只是對他過去短短的概略。很顯然，作者分配了很少的時間來敘述這些人的過去。就像作者所說，過去不是那么重要，關鍵是要告知讀者這些人現在的孤獨的生活，展示這些被疏離的群體。
　　2.場景
　　在場景中，故事時間和文本長度幾乎是對等的。最純粹的場景是對話。據里門·柯南所言，雖然對話是最純粹的場景，但是對某事件詳細的敘述也可以稱之為場景。場景可以給人直接和逼真的效果，讓讀者感覺仿佛他是身處其中。如麥卡勒斯在小說的大綱中所言，人物的個人特征在連續的場景中得到了體現。在《心是孤獨的獵手》中，敘述場景很顯然在小說中占據了很大比例。
　　通過對他們日常生活場景的呈現，這四個人物鮮活地躍然于紙上。譬如在第34頁中對密克的敘述：密克爬到了一座正在建的新房子的屋頂，抽煙，思考她的音樂。因此，一個充滿了孤獨與叛逆的女孩的形象通過短短的場景呈現到了讀者的眼前。通常來說，經歷過青春期這一特殊時期的讀者會知道在青春期人往往會容易感到孤獨。因此，會想要尋得一處安靜的地方來思考那些煩擾他們生活的事情，有時他們也會嘗試著抽煙，希望能借此來緩和心中的沮喪感或受挫感。這些描述密克的場景將在讀者的心中產生深深的共鳴，因為這會讓他們回憶起青春期那段特殊的記憶，而讀者也能更好地體會密克心中的那份孤獨，更好地理解密克這個人物。
　　在對其他三人故事的敘述中，作者也運用了同樣的風格。如在比夫·布瑞農的妻子去世后的第二天，比夫·布瑞農仍然井然有序地完成著每一件事，就像他平日處理咖啡館的事情一般。他為葬禮做準備，打掃房間，給自己洗澡，沒有絲毫的悲傷。這些場景描寫中，他的平靜和冷漠讓讀者聯想到了他錯誤的婚姻。顯然，被無愛的婚姻困住了多年的比夫是多么渴望擺脫這婚姻的枷鎖，而他妻子的死去剛好把他從婚姻的監獄中解放出來。這短短的場景描述，很成功地將一個被傳統婚姻所困住的男人形象生動地呈現到了讀者的面前。
　　這些連貫的場景把故事中人物生活的細節生動地展示給了讀者，讓讀者清楚地看到了這些人物的生活，得知這些孤獨的人是怎樣在他們自己的世界里生活，看他們如何將自己與外界隔離開來。
　　3.省略
　　在省略中，某些故事情節在文中就沒有對應的文本敘述。省略加速了敘事的節奏，在四種基本敘事活動中，省略是速度最快的。下面將分析文中一個有意義的省略。
　　最典型的省略是在第三部分，第十一章。密克和哈里騎車去鄉下游泳，在休息的時候，這對少男少女被對方深深吸引，意外地有了他們的第一次性經歷。但是作者只用了一句話來描述這件事，僅僅是密克的感覺：“接著就這樣發生了，就這樣?！睕]有任何細節描寫，敘述者就是輕輕地一筆帶過，過程完全省略掉。作者有意省略掉它，是因為她并不想把密克也刻畫成一個復雜的成年人。另一方面，這個經歷本身也沒有它給密克帶來的影響重要。這意外就成為了一個秘密壓在密克的心頭，促使她急切地想找人傾訴。
　　總而言之，《心是孤獨的獵手》中的時間持續調節了故事敘述的節奏和速度。每一種敘事速度都幫助敘述者傳達了所要傳達的信息，凸顯了作者的敘事風格。
　　
　　二、結語
　　通過運用不同的時間距離敘事策略，作者成功地塑造了一群與孤獨和疏離作斗爭的美國南方小鎮上的人物形象。小說中所使用的敘事技巧，有效地幫助作者深化了她所要表達的主題。麥卡勒斯這統一形式與內容的天賦，證明了她是美國20世紀最杰出的小說家之一。同時，無論從形式上還是思想內容上，《心是孤獨的獵手》都不愧為一部呈現人類孤獨的現代經典之作。
　　
　　參考文獻：
　　[1]Ful