當代陶瓷藝術創新發展及綜合裝飾的魅力

從近代到當代，瓷業最大的變化就是生產方式及其文化觀念。近代時期，生產方式完全是傳統的家庭手工業生產。當時既無大規模生產能力的現代工廠，也無高技術支撐的專業團隊。這種手工業生產的性質決定了其文化觀念無法與現代接軌。文化觀念具體體現在一系列的行業制度上，這些傳統、古老、約定俗成的行業制度，經歷了一千多年的不斷完善，已深入人心。然而這些基于封建宗法的行業制度與現代化和工業化文明是格格不入的。任人唯親的“賓主制”(注：賓主制，是傳統景德鎮瓷業中的一種交易習慣。即燒(窯戶)和做(坯戶)兩大主要行業外，其他的如紅店、瓷行、坯刀等配套行業在交易時必須遵循固定的交易伙伴。如進行了一次交易，以后即為“賓主”關系，長期合作，不得以別人替代。甚至有父傳子的世襲慣例。和現代業績優先、適者生存的價值觀念就很不協調，“招徒設限”的制度和工業化大規模生產的需要是相悖的，按“常例定法”生產的習慣又和現代化市場導向機制完全背離。此外，最明顯的弊病是只有分工而少有協作。實業家杜重遠曾說：“景德鎮的瓷業，完全屬分工制，……，分工本不算一件壞事，但是貴乎于合作，而景德鎮工人基于中國人自私的觀念，徒知有己，不知有人，加以知識簡單，圓于成例行規，一切行動，皆惟師傅之命是聽，罷工毆斗之事時有所聞。”當代，尤其是近十年來，我國瓷業生產方式發生了重大變化，也取得了相當的成就。以廣東潮州為代表的中國當代瓷業，其原料標準化、燃料潔凈化、生產自動化、配套專業化、產品高檔化的產業集群模式，爆發了極大的產能。由此可見，當代中國陶瓷已從近代只知“分工不知合作”的傳統手工業轉變為具有“門類齊全的全線產業鏈條”現代大企業；從近代系列僵化的行規制度轉變為科學化管理；從保守求穩定的傳統觀念轉變為開拓重發展的現代觀念，從而基本完成了瓷業的現代化轉型過程。

以珠山八友為代表的近代瓷畫名家，以他們特定時代的藝術成就獲得了社會的認可。在盛名之下，必然導致一種學習和模仿他們的思潮。即仍舊在陶瓷上以繪畫性裝飾的手段，切磋深入，模擬創作。將會使人忽視了其他裝飾手段的可能性。陶瓷裝飾，本是個異常豐富的寶庫。如鏤、堆、捏、雕的坯體裝飾；高溫、色釉的釉裝飾；釉上、釉中、釉下等加彩裝飾，以及青花斗彩、色釉刻花、珊瑚描金等綜合裝飾。這種種其他裝飾手段，盡管在當代仍是存在并發展著的，但是至少在景德鎮，如果只會用這些手段作陶瓷裝飾，就會給人以工匠的感覺，似乎只有在瓷上題詩作畫，才是高品位的藝術家。這種偏見及其暗藏的文化心理暗示，不能不說是近代瓷畫裝飾在取得自身藝術成就的同時，帶給當代的一個消極影響。

近代瓷畫裝飾的創新集中在兩點上，一是在創新方式上采取了挪用借鑒方式。挪用了純繪畫形式，進入陶瓷裝飾；二是在創新思路上采取了工藝技法層面的創新。這在近代衰頹的瓷業中，當屬難能可貴；但在當代陶瓷藝術上卻留下了一定的消極影響。“落地粉彩”只改變填色洗染工序，“水點桃花”也只改變填色方式，均是在工藝技法上的“小創新”。這和歷史上由宋之刻、劃、剔、印，轉到元之青花繪畫的“大創新”相比，那是不可同日而語。但是這種創新思路的歷史慣性，使當代陶瓷藝術的創新只停留在這個工藝層面。這容易使人們在小圈子中得以自足，而脫離于整體當代世界陶瓷藝術發展之外。以至于當今所謂的陶瓷藝術創新，就是數種新色彩的發明，或數種新色釉的配制。當代這種狹窄的創新思路，究其原因，與其說是受近代瓷畫裝飾的消極影響，毋寧說更大程度上是缺乏對時代脈搏的把握和對藝術精神的理解。當代人群已從單一的傳統社會走向了多元化的當代社會，當代中國社會各地區的生產力水平、生產關系形式是多種多樣的，思想觀念的來源也是多種多樣的，如果不分析新時代的新需要，必將造成閉門造車。

當代陶瓷藝術呈現“多元互補、異彩紛呈”的基本格局，陶瓷綜合裝飾是在現代藝術背景下，陶瓷藝術高度發展的結果，它迎合了人們的審美需求。它是集彩繪、雕刻及色釉等多種裝飾手法于一體的綜合形式。它以新穎靈活、藝術特色明顯、極富變化、感染力強等特點在陶瓷領域得到廣泛運用及推廣。研究綜合裝飾在陶瓷藝術創作中的審美意義是為了豐富陶瓷藝術的創作，使陶瓷工作者在創作過程中得到借鑒，為陶瓷藝術創作提供理論基礎。

綜合裝飾是在一件整體構思和綜合思考的陶瓷作品中，綜合運用了兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技巧，諸如刻、填、噴、彩等多種工藝裝飾手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同裝飾材料；或采用釉上、釉下不同的彩繪技法等，使多種裝飾工藝和技術相互映襯、各臻其妙、各顯神采、以形成賞心悅目的綜合藝術效果和意趣橫生的藝術魅力，它是現代陶瓷藝術中被廣泛運用的裝飾藝術形式。

綜合裝飾集造型、紋飾、色彩、材質、工藝、技法等裝飾要素于一體，將各裝飾要素有機地組合、巧妙地安排、整體地建構，以形成綜合的審美效應和藝術特征。

從綜合裝飾的特性來看，必須具備三個必要條件；其一、創作者必須從整體構思，他的任何創意必須將各裝飾要素統一整合為一體才有意義；其二、一件陶瓷藝術品中必須同時運用和組合兩種以上不同屬性的裝飾形式和工藝技巧；其三、作品最后的裝飾效果必須是綜合效應的統一體，必須能從所使用的每種裝飾彩類中分離出來，并具獨立的意義。綜合裝飾雖然是以裝飾諸要素悅人耳目，然而造型形體仍然是裝飾的第一要素。陶藝家們從傳統陶藝的造型方法中，大膽地吸收和注入外域文化，尤其是現代陶藝的造型規律。有的陶藝家采用拍打泥鑲接成器的方法，有的采用泥條盤筑成型等方法，使造型形體成為綜合裝飾整體的一個構成部分。

現代景德鎮陶瓷綜合裝飾的藝術風韻多彩多姿，綜合裝飾的表現形式和工藝技法應有盡有，綜合裝飾藝術家及其經典之作多不勝數。景德鎮陶瓷綜合裝飾藝術在21世紀必將會更加繁榮和有進一步的發展，成為一朵永不凋謝的奇花異葩。