試論陶瓷釉上裝飾人物的藝術(shù)特征

中國(guó)的人物畫(huà)裝飾，歷史悠久，這種通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)造型的作品，在兩千多年前的湖南馬王堆古墓里就出土了這樣的帛畫(huà)作品。這兩件帛畫(huà)線條婉轉(zhuǎn)流暢，用筆洗練，追求的是一種韻律美感和整體的畫(huà)意，使作品充滿了裝飾畫(huà)的藝術(shù)效果。可謂是中國(guó)工筆人物畫(huà)的開(kāi)山之作。用一種婉轉(zhuǎn)流暢宛如云朵的線條，表現(xiàn)出那種人與神仙共存的世界，那種飄逸的境界令人陶醉。而陶瓷釉上彩人物畫(huà)裝飾也同樣具備這樣的美學(xué)元素。通過(guò)作為主體地位的線的使用來(lái)塑造人物的造型，利用線的婉轉(zhuǎn)流暢來(lái)表現(xiàn)線條的審美特性。有位畫(huà)家曾經(jīng)講過(guò)，線是因?yàn)樗囆g(shù)塑造的結(jié)果而誕生的，陶瓷釉上彩人物畫(huà)裝飾中的線條，同樣也是藝術(shù)家們根據(jù)現(xiàn)實(shí)事物，然后對(duì)其外形、輪廓、內(nèi)在的結(jié)構(gòu)等進(jìn)行藝術(shù)加工的一種結(jié)果，是藝術(shù)家們主觀世界和審美觀的產(chǎn)物。這個(gè)時(shí)候，線條的出現(xiàn)不再僅僅是一種為了造型而出現(xiàn)的事物，更為重要的是藝術(shù)家們的一種主觀思想的美學(xué)創(chuàng)作。是一個(gè)作品的靈魂和精神所在。在表現(xiàn)人物的性格、神態(tài)等方面的時(shí)候是通過(guò)線條的剛?cè)帷⑻搶?shí)和重緩來(lái)表現(xiàn)的。比如在描繪一古代的仕女圖時(shí)候，在造型上最重要的是一種神似與描摹，描摹并不是如其他藝術(shù)門(mén)類中所講到的完全照搬現(xiàn)實(shí)事物，一點(diǎn)點(diǎn)的變化都不能出現(xiàn)。描摹重視的是人物神態(tài)的表現(xiàn)，讓人物形象符合當(dāng)代人的審美需求，線條的組織流暢有力，人物形象豐滿、安靜。中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中是通過(guò)線條的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)造型的，陶瓷釉上彩人物裝飾同樣與中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)相似，也是一種用線條來(lái)表現(xiàn)造型的藝術(shù)，與西方的油畫(huà)區(qū)別開(kāi)來(lái)的是不通過(guò)光影的手法來(lái)描繪事物的形態(tài)特征的。用最原本、最質(zhì)樸的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)作者的審美思想及內(nèi)心世界。陶瓷釉上彩人物裝飾，通過(guò)陶瓷這一媒介載體，利用陶瓷特有的彩料，用線條表現(xiàn)出人物獨(dú)特的造型特征與內(nèi)心世界，是一種極簡(jiǎn)單樸素又令人難以捉摸的特殊繪畫(huà)語(yǔ)言。繪畫(huà)過(guò)程中線條的這種疏朗有致，虛實(shí)變化，抑揚(yáng)頓挫，粗細(xì)的變化等等都能令欣賞者感受到藝術(shù)家們創(chuàng)作過(guò)程中的激情與感情，各種形式的線條有機(jī)地結(jié)合，充分的表現(xiàn)著畫(huà)面的節(jié)奏與韻律。在表現(xiàn)作者感情的同時(shí)也旨在追求一種氣韻。這樣看來(lái)主次分明，以筆達(dá)意，得到了一種天人合一的藝術(shù)效果。

陶瓷釉上彩裝飾使用的是一種低溫的顏料，在800℃左右的溫度下可以燒成，釉上彩裝飾可以分為古彩、新彩和粉彩。每種裝飾手法的色彩不盡相同，有粉潤(rùn)淡雅的也有鮮明艷麗的，特別是新彩顏料更是琳瑯滿目應(yīng)有盡有，這些豐富的色彩，極大地?cái)U(kuò)展了陶瓷釉上彩人物繪畫(huà)的范疇，當(dāng)代一些藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作陶藝作品的時(shí)候，好像刻意的開(kāi)始減輕一些線條的含量，企圖用更加豐富多彩的色彩來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。用色彩的變化來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的對(duì)比以及視覺(jué)感受。1978年改革開(kāi)放以來(lái)，景德鎮(zhèn)的一些藝術(shù)家們從別的藝術(shù)門(mén)類中吸取精華，將多種藝術(shù)手法有機(jī)地結(jié)合，開(kāi)始走向一種綜合裝飾的藝術(shù)效果。在技藝與造型方面借鑒吸收西方繪畫(huà)的技法，如借鑒油畫(huà)中細(xì)膩的光影效果，版畫(huà)藝術(shù)中的強(qiáng)烈的黑白效果等等，來(lái)對(duì)陶瓷釉上彩人物繪畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作。極大地豐富了陶瓷釉上彩人物裝飾的技法，產(chǎn)生了一種有別于以往的一種全新的視覺(jué)感受，令人耳目一新。還有人創(chuàng)造性地利用較大色塊的反差與對(duì)比來(lái)烘托人物形象及主題的技法。畫(huà)面中大面積色彩的反差，大小、冷暖及色相的不同形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，給人一種過(guò)目不忘的藝術(shù)效果。在新的世紀(jì)，更多的藝術(shù)家將精力投入到如何創(chuàng)新作品中來(lái)，不停地拓展著技法及材料的使用。如將粉彩與新彩、古彩的結(jié)合使用，青花與粉彩的結(jié)合使用，高溫窯變釉與粉彩的結(jié)合使用等等。許多新技法誕生了，作品的表現(xiàn)語(yǔ)言更加的豐富有力度，作品的色彩效果更加的艷麗，作品的表現(xiàn)力更加的強(qiáng)烈。另一方面也將藝術(shù)家們的世界觀人生觀及審美觀表現(xiàn)的淋漓盡致，與作品相互融合，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

景德鎮(zhèn)陶瓷釉上彩人物裝飾發(fā)展到今天，已經(jīng)取得了顯著的成就，這一中華民族智慧的結(jié)晶正向世人展示著它獨(dú)特的魅力和生命力，吸引著更多的藝術(shù)家們投身于這一藝術(shù)的創(chuàng)作中去，他們有些也許不是陶瓷藝術(shù)的科班出身，但是出于對(duì)這一藝術(shù)形式的喜愛(ài)，結(jié)合自己的專業(yè)和特長(zhǎng)，將自己獨(dú)特的見(jiàn)解與審美融合到藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中。或借鑒其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，或借鑒材料等等，用新穎的色彩，獨(dú)特的造型，特殊的紋理等等形成一種更加強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，創(chuàng)作出了一大批具有當(dāng)代特色的陶瓷釉上彩人物裝飾。在當(dāng)代這一追求個(gè)性的年代，任何的藝術(shù)門(mén)類都不能缺乏個(gè)性，在這種大趨勢(shì)的影響下，當(dāng)代的陶瓷釉上彩人物裝飾應(yīng)該更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)本身的語(yǔ)言，藝術(shù)家們應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作的過(guò)程中不斷地強(qiáng)化自身修養(yǎng)，將自己的個(gè)性及審美觀有機(jī)地融合到創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)作品當(dāng)中去。