隨機(jī)應(yīng)變 反丑為美

據(jù)說，三國時期吳國的畫家曹不興，有一次為吳王孫權(quán)畫一幅屏風(fēng)畫，一不小心，將畫筆上的墨，濺了兩點(diǎn)在即將畫好的這幅屏風(fēng)畫上。旁人都在為曹不興擔(dān)心，經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝嫻熟的他略思片刻，將它們畫成了兩只小蜜蜂在畫面上下飛舞。這時孫權(quán)前來看畫，見畫面上有兩只小蜜蜂，他忙用手指去彈。等手指點(diǎn)到屏風(fēng)上時，孫權(quán)才醒悟過來，原來這兩只小蜜蜂是畫上去的。孫權(quán)受了蒙騙卻很高興，連連贊揚(yáng)曹不興畫藝高超。關(guān)于這個事例中外繪畫史上其實(shí)還有很多，畫家們在作畫過程中，不慎在即將或已經(jīng)完成的畫面上造成某種污損的意外情祝時有發(fā)生，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)付、處理，這些情況常常對于畫家們既是才藝水平高低的考驗(yàn)，也是能否善于應(yīng)變的考驗(yàn)。在陶瓷上，由于成型復(fù)雜及窯火的不確定性，特別在顏色釉上，燒成的顏色釉會經(jīng)常發(fā)生變化，偏離創(chuàng)作者原先的設(shè)計(jì)思路和想像。如果不加處理，不加彩繪的陶瓷會作為廢品放棄而丟棄，非常可惜。聰明的景德鎮(zhèn)藝人想了很多方法來解決，而用“斗彩”的方式來處理也是其中的一種，這種釉上和釉下的結(jié)合，不僅使要淘汰的廢品重新被利用而節(jié)省成本，也因?yàn)橥黄屏肆?xí)慣的束縛而形成的程式化，在創(chuàng)作上增添了幾許隨意，反而讓瓷繪作品產(chǎn)生更好的裝飾效果。這就是我們常說的“出人意料”的藝術(shù)效果。

新彩的燒成溫度較成瓷時的窯火溫度低，可以在烤花爐800度左右下燒成，新彩有較強(qiáng)的適應(yīng)性，可反復(fù)多次燒成，色彩豐富，表現(xiàn)力廣泛，顏色可用油來調(diào)配也可以用先勾線再用水填。如新彩的“玻璃白”用填筆填上所需要的地方，“堆”在一起形成一定的厚度，其覆蓋力強(qiáng)。而且玻璃白可以與新彩其他顏色或粉彩顏色進(jìn)行摻合，調(diào)配成所需要的顏色。瓷器表面有缺陷時如有黑斑或釉面起泡、不平整時，經(jīng)常會用新彩黑料勾線，在其中空隙處填上用水調(diào)合成的顏料，漸漸加厚使它鼓起，燒成后成為固態(tài)，吸附在瓷體上，顯得突出醒目，猶如在坯體上堆雕成的效果。這種處理方式可以經(jīng)常用在高溫顏色釉山水畫中，有時候成瓷出窯時先前在坯上施的顏色釉流了下來，破壞了原來預(yù)想的形態(tài)時，用料筆上新彩油料黑色勾勒，依據(jù)流下的顏色釉的形態(tài)，靈活刻畫物象，然后隨類賦彩。如果很長的甚至多條，可以順勢畫樹，大小粗細(xì)朝向隨其起伏變化，以赭石加玻璃白，為淺赭色，極似老樹的顏色，加水拌好后，用羊毫筆均勻地填充其中。等干后，用水料黑色或者黑色中加赭色成深赭色勾出樹的紋理且皴擦明暗，在樹梢處用水料新彩或使用一些粉彩顏料點(diǎn)樹枝上的圓點(diǎn)。圓點(diǎn)可以直接點(diǎn)在顏色釉上，也可以點(diǎn)在外面，自然厚重。這樣可以作為近景，而原先的顏色釉按層次區(qū)別開來。畫面中既有線也有點(diǎn)，還有凸起的面，這樣的結(jié)合既彌補(bǔ)了缺陷，又使物象有很強(qiáng)的立體感，突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，別出新裁地利用了瓷器表面的缺損產(chǎn)生了新的構(gòu)圖新的思路。玻璃白也可以巧用在山水畫中如瀑布、小溪等流水處，用淡料皴擦或染，采用玻璃白來表現(xiàn)其顯白處，這是在陶瓷新彩山水畫乃配景中應(yīng)用最多的一種工藝表現(xiàn)方式。

同樣的，在人物畫中，對于大片的缺陷可以用在人物旁邊的背景如芭蕉葉、石頭等大塊形體上巧作安排，缺陷小的也可以見縫插針，用草、竹葉等來處理。曾記得以前有一次出窯的時候，一個天球瓶的顏色釉面釉施得厚薄不均，導(dǎo)至燒成后部分釉片開裂被剝離，露出胎底。我先在色釉旁邊白胎處勾上老子騎牛出關(guān)的形象，在顏色釉被剝離的缺陷處用工筆的手法勾上葉子的輪廓線，然后借用粉彩顏色如翡翠與水調(diào)和后，填充在圈內(nèi)來掩蓋疵點(diǎn)。這樣，經(jīng)爐火二次燒成后，在大片的酣暢淋漓的顏色釉里出現(xiàn)極工細(xì)的線條，整個畫面產(chǎn)生虛實(shí)、工筆與寫意強(qiáng)烈對比的藝術(shù)效果。有時候根據(jù)構(gòu)圖的需要，水料顏色可以直接填充在人物的衣服上來遮掩器型的缺損以及雜質(zhì)等等，多種多樣，視情況而定，處理巧妙時，女性的首飾手帕等隨身物品也能巧妙用來遮蓋住釉面小小的暇疵。而在花鳥畫里如花朵和葉子上彩時，勾完線后，不先使用油料顏料上色，可以將玻璃白或其他水料顏料“堆”在其表面上，等第二次低溫?zé)珊螅儆糜土项伭显谄渫怀龅谋砻嫔喜沙鲫庩栂虮车男Ч＿@樣，不僅燒后在觀賞中完全看不到，而且多種手法的穿插使用還達(dá)到陶瓷綜合裝飾藝術(shù)風(fēng)格的豐富多樣性和意趣之美。

有一次，畫有江南秀色的青花瓷瓶出窯后坯體釉色呈色卻灰白，中間接頭處出現(xiàn)破損，這是一個很長很細(xì)的缺口，作為近景山坡的顏色釉也因溫度過高和配方比例不當(dāng)出現(xiàn)了很多不必要的黑斑。看了這個也許要被扔掉的廢品，交貨的期限很緊，根本等不了下次開窯的時間，眼看放棄就不能按時交貨，心里很是焦急。沉思了很久，突然想到能不能試試改個畫面把它作為雪景來畫，以加厚的玻璃白加適當(dāng)?shù)乃哉{(diào)均勻，把原先作為江南秀色而先在坯上用青花顏料所畫蒼翠挺拔的老樹上，依明暗關(guān)系施上玻璃白，濃淡分出層次，在房前屋瓦上及小橋道路處也適當(dāng)填上玻璃白，屋瓦的線條在玻璃白的填充下并不能完全被遮蔽，淡淡地露出一點(diǎn)，反而能增加層次變化。在接頭處畫上淺灘，用黑料皴擦，留出空白。把寫的題款也用新彩顏料調(diào)配成接近青花的顏色畫出山形，順山勢填上玻璃白，把它變作雪山。顏色釉也作為雪景山石的一部分來上，與整體畫面相統(tǒng)一，不必要的黑斑反過來作為暗面來處理。由于陶瓷釉面上還有一些鐵銹斑點(diǎn)，在畫面所需要的地方自然寫意地灑上玻璃白，似白天而降的雪花在半空中點(diǎn)點(diǎn)飛舞，經(jīng)爐火低溫?zé)螅粋€表現(xiàn)江南冬天白雪皚皚的畫面便出現(xiàn)了，同事看了這個“救”出來的瓷繪作品情不自禁地為此叫好；而前來購瓷的老客戶也連連稱贊。說與以前有所不同，無論布局，意境，都有新意。

一件陶瓷作品的創(chuàng)作可以先作好構(gòu)思，也可以結(jié)合陶瓷器型及表面等各種變化的情況，充分地發(fā)揮自己的智慧和想象力。這樣靈活機(jī)動地應(yīng)對各種不可預(yù)測性、偶然性因素能增強(qiáng)創(chuàng)作者的應(yīng)變能力。但也要求創(chuàng)作者具有嫻熟的駕馭陶瓷各種表現(xiàn)手法和語言的能力，應(yīng)具有充分的中國畫技藝和寫生的扎實(shí)功底，創(chuàng)作者經(jīng)驗(yàn)及眼界的拓寬也是必不可少的，當(dāng)然也要有敢為人先的意識以及膽識。