淺談花鳥畫的技法與創(chuàng)作

中國(guó)工筆花鳥畫的創(chuàng)作以花和鳥為題材，以它特有的藝術(shù)形式反映社會(huì)生活，揭示大自然的美。工筆花鳥畫既是花鳥畫的一種表現(xiàn)形式，又是我國(guó)民族繪畫中悠久歷史和技法豐富的一門獨(dú)立畫科。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫的技法與創(chuàng)作形式在不斷演變，尤其是現(xiàn)代工筆花鳥畫，既有技法傳統(tǒng)的特色，又吸收了西方現(xiàn)代繪畫中一些形式因素，使其表現(xiàn)形式和風(fēng)格更趨于多樣化。

中國(guó)工筆花鳥畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中，適應(yīng)了中國(guó)人的社會(huì)審美需要，形成了以寫生為基礎(chǔ)，以寓興、寫意為歸納的傳統(tǒng)。

寫生花鳥畫主要掌握花卉的造型基本規(guī)律，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。而最高要求是通過精確的形式表達(dá)花卉的內(nèi)在精神面貌，而形的精確不等于精神面貌，但神一定是存在于精神的形象之中。齊白石說：“不似為欺世，太似則俗氣”。花鳥畫源于自然，美于自然才具有美的藝術(shù)價(jià)值。因此，在創(chuàng)作中，我們應(yīng)該關(guān)注畫面主體色調(diào)與背景色調(diào)冷暖之間的對(duì)比，強(qiáng)弱程度，是否突出主題(體)的同時(shí)，又能否和諧統(tǒng)一，而不是關(guān)注畫面的物象色調(diào)與自然真實(shí)物象色調(diào)是否一樣。寓興，就是通過花鳥草木的描繪，寄寓作者的獨(dú)特感觸，以類似于中國(guó)詩(shī)歌“賦、比、興”的手段，緣物寄情，托物言志。寫意，就是強(qiáng)調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，就是追求像中國(guó)書法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒發(fā)作者情意，不因?qū)ξ锵蟮拿桀^畫腳束縛思想感情的表達(dá)。花鳥畫要求準(zhǔn)確具體的寫實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)達(dá)到以形寫神的藝術(shù)目的。

工筆花鳥中，構(gòu)圖主要是確定賓主，虛實(shí)相生、疏與密，聚與散，均衡穩(wěn)定，呼應(yīng)，穿插等。也可將西方現(xiàn)代派的一些構(gòu)圖方式與傳統(tǒng)工筆畫的方式融合起來(lái)，這樣也就決定選擇傳統(tǒng)技法的多樣性。

工筆花鳥畫的技法多樣，以描寫手法的精工或奔放分為“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。工筆花鳥畫即用濃、淡墨勾勒出來(lái)，再深淺分層次著色，具有寫實(shí)性和一定的裝飾性，精麗雅致；寫意花鳥畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪畫對(duì)象，筆墨簡(jiǎn)練，灑脫奔放；介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。工筆花鳥畫要求工整、細(xì)致、意到筆到，而寫意花鳥畫是在熟悉表現(xiàn)對(duì)象結(jié)構(gòu)和造型特點(diǎn)的基礎(chǔ)上高度概括，筆墨精練。工筆畫根據(jù)技法的不同又有“白描”、“工筆淡彩”、“工筆重彩”和“沒骨畫法”之分。白描以線來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。淡彩則是在勾完線的基礎(chǔ)上略施淡彩，使作品達(dá)到淡雅、明快的藝術(shù)效果；重彩是通過線條的勾勒和重彩的多次渲染，使作品厚重、艷麗；而沒骨畫法是省略了線條，用筆直接點(diǎn)染，其藝術(shù)效果是使表現(xiàn)的對(duì)象更生動(dòng)，更真實(shí)。

工筆花鳥畫的設(shè)色技法具有多樣性，點(diǎn)染、平涂等，它因?qū)ο蟮牟煌|(zhì)感，在相應(yīng)的輪廓內(nèi)渲染。色彩達(dá)到物象的真實(shí)性和生動(dòng)性，而寫意則簡(jiǎn)練，更具程序性與不可易性。花鳥畫是表現(xiàn)人的意志精神，是以自然的面貌，以畫面的生趣、天趣來(lái)再現(xiàn)的，把畫家的審美追求與自然形象融為一體。