雕塑:一門越來越寂寞的陶瓷藝術

2011年8月24日晚，一場突降的秋雨褪盡了夏的燥熱。老雕塑藝術家劉遠長匆匆趕往景德鎮陶瓷學院老校區的藝術樓。

當他走進會場時看到十幾個人的小會場，不由發出了嘆息：“只有這么少的人啊，我以為會有好多人來的。”而他會上發言時的那句“雕塑散了，再也攏不到一起了”，更透露出一個老藝術家的悲涼和無奈。

會議的召集人——景德鎮雕塑院的負責人陶院雕塑系教授曹春生，忙不迭地寬慰他：“劉老師，很多人沒空，也不好叫，會有改變的。”

其實，作為活動的牽頭人，曹教授很明白目前行業面臨的尷尬。如果用那句網絡流行詞“囧”，也許很恰當表明了參會藝術家對行業的感受。

即便是這場小型座談會，曹春生也斟酌了許久，而會議的議題從側面佐證了老雕塑家對行業的擔憂：“關于雕塑的傳統與創新”、“關于雕塑藝術品的市場”、“關于雕塑發展前景”。越來越多的雕塑家糾結在市場與藝術的夾縫間。

“難”得讓人逃離的行當?

與熱鬧的陶瓷繪畫相比，雕塑確實顯得寂寞。在以千萬計數的陶瓷繪畫藝術群體面前，從事陶瓷雕塑的是一個微乎其微的“小眾”。據曹春生估計，目前全市從事陶瓷雕塑的藝術家不會超過200個。

“苦”和“難”，付出得不到市場回報，是造成雕塑行業日益冷清的主要原因。

曹春生從事雕塑教學和創作多年，他告訴記者，一件雕塑作品從構思、創作、塑形、雕刻，再到裝飾，幾乎都需要自己動手，任何一個環節差錯都可能前功盡棄。

“有時候一兩個月都弄不出一件作品。如果畫，一個月至少畫一兩件。瓶子、板子還不要自己弄，創作上也有很多套路可以借鑒。”他認為制約景德鎮陶瓷雕塑發展主要是三個因素：一是雕塑難度大，不可能立竿見影；二是受市場刺激，大批搞雕塑的轉向了陶瓷繪畫；三是社會對雕塑收藏價值定位不清晰，導致陶瓷雕塑市場萎縮不振。

對于許多藝術家，尤其年輕雕塑家，必須經常面臨“生存?還是死亡?”的糾結。曹春生稱，近兩年，改行繪畫的雕塑專家不在少數。有的只在評獎時搞一搞，他自己也成了陶瓷繪畫“票友”。“搞雕塑累了，畫兩筆，輕快多了。”

低迷的市場讓很多雕塑家的“自尊”很受傷。已經改行繪畫的中國陶瓷藝術大師張正海說，改行實在是無奈，“熊鋼如、唐自強也都改了行，其實大家心里并不想改。”

當初他在雕塑瓷廠租工作室搞捏雕，一個月有1萬元銷售額算是頂峰了，可除了稅和雜費卻所剩無幾，根本撐不下去。去年他開始改畫青花。“現在一件作品至少賣好幾千。有人到我店里，我都說買我的瓶子吧，不要買雕塑，因為搞出一件實在太難了。”

中國陶瓷藝術大師聶樂春分析，創作難度高，使很多學生沒有信心學，而在評各種職稱時，有關部門對雕塑不重視，也是隊伍日漸冷清的一個重要原因。“認為是翻模子的，還有傳統的捏雕、鏤雕，也存在易破碎，不容易收藏等自身的缺陷。”

昔日的榮光不再?

在藝術陶瓷領域，雕塑曾經有過輝煌。它幾乎與青花、玲瓏、顏色釉、粉彩，并列為瓷都五大重要地域品牌。市民過去比較熟悉的《披紗少女》、《108將》、《滴水觀音》、《福祿壽三星》、《哈哈羅漢》、《花篩盤》、《天女散花》等，都曾風靡一時，成為景德鎮人訪親走友出去必帶的禮物。

“過去雕塑瓷在景德鎮響當當。”劉遠長回憶，五六十年代雕塑瓷十分紅火，即便是七八十年代也有很好的市場，很多重要的政治雕塑瓷任務都交給雕塑瓷廠，例如《工農兵》等系列作品，后來都流向了專營外貿瓷器的友誼商場。“有個《沙家浜》作品，當時出廠是1000元，前兩年上海的朋友請我去鑒定，說是300萬他都不賣了。”

缺少展示平臺，宣傳不夠，有實力的作品不多，也是行業不可忽略的“硬傷”。

“不能由市場牽著鼻子走，市場也是多渠道可以開拓的。”劉遠長說，過去搞創作限制很多，都能出很多精品，現在無論創作條件、創作環境都史無前例了，雕塑家也要從自身找原因。“要多考慮眼光問題、功底扎實不扎實問題，現在都聚集在中端市場，比如搞生肖禮品瓷，要勇于提高和創新，開拓高端市場。”

中國工藝美術大師張育賢則認為，過去雕塑占有很大市場，與一大批有實力有影響的雕塑家分不開。50年代有楊秦川、蔡金臺，60年代出現了何水根等，后來還有周國楨、姚永康、熊鋼如、劉遠長等，“他們堅守雕塑實屬不易，要重振雕塑，媒體要多多幫忙，對品牌宣傳和促進有很大作用。”

石灣和德化的啟示

對景德鎮雕塑行業現狀，來自《中國陶瓷藝術版》的總策劃蔣敦明有不同的思考，他的觀點十分尖銳。

他認為行業的低迷是市場的運作問題。“中國雕塑界的很多大腕都出自景德鎮，景德鎮的雕塑人才在外地也都有很好的發展。石灣的公仔已經是一個國際品牌了，靠雕塑養活了一座城市，還有德化雕塑、龍泉青瓷，都是很好的例證。景德鎮一些有實力的雕塑家也有很好的市場。”

陶瓷學院雕塑系主任黃勝教授對此表示贊同。他認為創新是行業發展關鍵。“如何很好結合傳統創作具有景德鎮地方特色的作品，做出景德鎮品牌非常重要。現在只有湖田窯的瓷器，還能看出是景德鎮的。”

曹春生認為，景德鎮陶瓷雕塑低迷另一個原因，是這十多年來相關部門對陶瓷藝術宣傳導向和社會對陶瓷藝術原作認定上存在誤區。“同為產瓷區的德化、石灣等產瓷區，都有了比較成熟完善的市場。”

對于轉行，他提出了一個新的認識視角。“目前國內油畫、國畫藝術家轉雕塑的也有不少，比如嶺南派大師韓美林等，說明雕塑還是很有發展空間和潛力的。藝術是觸類旁通的，歷史上有很多著名藝術家都是多門類藝術涉及的多棲大家。”