淺談傅家寶石彩

寶石彩，是已故景德鎮陶瓷美術名家傅堯笙在繼傳統琺瑯彩基礎上研發而成的新釉上彩，它用料昂貴，采用紅寶石、藍寶石、翡翠、碎鉆等與粉彩顏料調配，故得此名。燒成的作品耐油煙、亮度好，色彩清淡。畫面較平常瓷器易保存，不易被腐蝕。寶石彩最大的可貴之處在于其作品可以保存久遠，并且顏色與剛出爐時候沒有多大區別。

1、紅店“造就”的陶瓷藝術大師

傅堯笙家住在詹家下弄40號，這是景德鎮當時最為有名的紅店“集中營”。生長在這種陶瓷的世界里，傅堯笙自小便深深地愛上了這門藝術。由于傅堯笙是父母的第11胎，也是惟一帶活下來的，加上患有肺結核病，所以對他非常疼愛，在對其進行燕窩不斷地保養同時，始終堅持不讓他去學畫瓷器那種很吃苦的手藝活。

外界的力量并未干擾傅堯笙對陶瓷藝術的追求，每天在父母上班的時候，他都喜歡跑到樓下的紅店里默默地看著紅店老藝人畫瓷器，偷偷地躲在家中，用紙板將煤油燈光遮攔，不讓父母發現，悄悄地自揣自摩地練習。

終于有一天，傅堯笙學畫的事被父親發現了，老人沒有對兒子的這種不聽話而勃然大怒，相反，他為兒子自學的精神和達到的水平所震驚。12歲那年，他被父親送進了藝術瓷廠，名正言順地學起了畫瓷活。

傅堯笙繪畫技藝高超，他精通各種彩繪手法，既擅長青花、釉里紅、顏色釉和釉下彩繪，又對粉彩、新彩等釉上裝飾有很深的研究，他能工善寫，巨細皆宜。他創作的工筆仕女作品，細致入微，毫發不茍，寫意民窯青花，雖寥寥數筆，但意趣橫生，讓人浮想聯翩，即使是小如鼻煙壺這樣的作品，他也能在方寸之間體現神意自足的神韻。

由于技藝的高超，傅堯笙在藝術瓷廠從事繪畫藝術后，曾先后調任過瓷業公司設計室、陶瓷美術合作社及新成立的陶瓷研究所工作，在人民瓷廠美研室工作中設計梧桐花面的餐具獲得世界國際金獎。1978年榮獲“陶瓷美術家”稱號，他的青花瓷《江山如畫》、《春風又綠江南岸》曾在鄧小平訪日時作為國賓禮品贈送給當時的日本首相田中角榮。其山水畫作品還被法國盧浮宮收藏至今。

2、“取才于民，還與民”，捐獻作品至故宮博物館

在新世紀到來的前夕，在傅堯笙心中萌生了“取才于民，還與民”的想法。在2000年初，年近65歲的傅堯笙將所創數十件高檔精品捐贈給北京故宮博物館。其中最為突顯的為87公分的《貴妃出浴》薄胎碗。

3、傅堯笙傳承琺瑯彩瓷的研制創造寶石彩

①為何琺瑯彩瓷能經得起歷史的洗禮 景德鎮陶瓷的最大特點是經得起歲月刻刀的考驗，但這只是青花和顏色釉之類的產品，釉上紅花長久存放之后，便會出現變色，如果遇有腐蝕性東西還會完全褪去。如何才能使釉上紅花不會褪色呢?從事陶瓷藝術創作之后，這一問題一直困擾著傅堯笙。

從北京故宮博物館回來后，館內琺瑯彩瓷的美態一直在傅堯笙腦中揮之不去。琺瑯彩瓷器沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的。琺瑯彩瓷器在胎質的制作方面是非常講究的，胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。在如此胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用“白璧無瑕”來贊譽。

琺瑯彩瓷瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工是皇宮里面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。

②琺瑯彩瓷概述 琺瑯彩瓷的正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”，是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”，是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，琺瑯彩瓷創燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯器。

經過對琺瑯彩瓷的深入了解后，傅堯笙在一次偶然的時候從珠寶加工店經過，里面的加工碎屑引起了他的創新靈感。“用天然色的寶石翡鉆配成顏料，與琺瑯料調配在一起，是否就能攻克這一難題呢?”于是，傅堯笙向珠寶店以低價將一些碎屑全部收購，然后加以研磨調制，并畫在瓷器上進行燒制。

經過無數次的嘗試，這一方法終于取得了成功。用寶石彩畫的瓷器不僅色澤亮度極高，質感良好，而且經得起腐蝕。傅堯笙的寶石彩成功了，這是陶瓷藝術創作的一大發明。遺憾的是，這些秘方在他去世后竟失傳了。

②寶石彩 后輩的努力將其傳承至今 由于當時配料的配色比重只有傅堯笙先生所摘錄，家里人并不知道寶石彩配方的比重。當傅堯笙先生生病住院的時候，家人也不便問起。直到他去世滿“七周”后，傅巖春先生開始創作之時才發現，父親作畫的工具、顏料都已經被埋進了墳里，留下的只是配置顏料的原料。看著父親辛苦創作的寶石彩只剩下了原料!傅巖春先生下定決心誓要把父親的寶石彩傳承下去!于是，在接下來的日子里，傅巖春先生開始對那些剩下的原料進行反復配制。由于寶石彩配料特殊，對火候要求特別高，一般要燒兩到三次火，溫差不能超過2攝氏度，而自動燒窯溫度上下在4－5攝氏度之間，所以每次燒窯的時候，傅巖春先生都要在窯爐旁呆著，有時候一兩個小時，不敢走動半步。因為稍有差遲，窯內的作品便毀于一旦。經過兩年時間，傅巖春先生不但復原出了父親生前配制的顏色，還自己研究配制了幾種新的色彩。

寶石彩終于又傳下來了!