陶瓷寫意花鳥創作隨感

寫意花鳥畫是傳統中國花鳥畫的一種表現形式，與國畫工筆花鳥畫相對而言，凡兼工帶寫、大小寫意均屬“寫意”或“意筆”，通稱寫意花鳥畫或意筆花鳥。而花卉、禽鳥作為自然的象征，無論在繪畫領域，還是在工藝美術領域，都是長盛不衰的題材。唐代書法高度成熟，書畫合一的理論為人們所重視，長沙銅官窯釉下彩花鳥裝飾具有寫意花鳥畫的風格，廖廖數筆，畫面生動活潑、妙趣橫生。唐釉下彩花鳥可說是中國寫意花鳥畫的先驅。由于瓷坯不同于書畫用的紙、帛，對坯材質性能的隨機把握從而創造出寫意花鳥?；B寫意體現的形象共同交融、滲透到藝術表現領域里。唐代陶瓷花鳥裝飾中寫意形式的產生就在于此基礎，陶瓷畫工與花鳥畫家們有著同樣的藝術認識度，繪畫者直接師法自然、概括簡練、意筆融融，是“外師造化、中得心源”繪畫理論認識的杰作。

創作一幅花鳥畫作品，主要有立意、構圖、創作和整理幾個步驟，其中構圖決定了畫面大致情況。很多人都知道要確立賓主、虛實空間、疏密得當，但在一些細節處理上頗顯生疏。

意造境生。藝術創作總是不同程度地包含著某些想象和幻想的成分。由于花鳥畫對自然背景和環境的刻畫多有詩意的注入，使得作品在揭示大自然美麗的同時，其形象變得鮮活律動、疏放空靈，達到“以氣韻求其畫”的效果，此時的藝術形象不僅是現實生活中真實形象的再現，同時也是藝術家理想世界的現實表達。

構圖，在中國傳統畫論中稱之為章法、布局、經營位置。它的主要任務就是準確表達藝術家的美學觀點、主題思想，充分地表現作品的形式美。構圖的形式美多種多樣，構圖中最基本的大的形，有三種線的運用：直線、斜線、曲線，由以上三種線組合而成的畫面，其形式感則更加強烈，構圖的形式美感就能得到最完美的體現。

賓主關系 賓主關系是說一幅畫上的景物要有主次。方能層次分明。賓是為了陪襯主的，有主無賓的孤立一朵花固然不好，主次不分的一律平均對待，也不能引起美感。如果把次要的東西放在突出的位置，反而忽略了主要東西當然是不可取的。瓷畫構圖中正確的賓主關系，應該恰如其分，相得益彰。在表現方法上，主，必須居于顯著而突出的地位。突出的方法，或以色彩、或以動態，把讀者的視線吸引過去。賓，要作為主的陪襯，切忌喧賓奪主。在位置擺布上，主，不一定都要放在畫面的中間，有時可放在畫面的一角，這時大面積的“賓”運用構圖的動勢，把讀者帶到“主”的一角上去，這樣更有趣?！爸鳌庇袝r面積很少，地位不顯眼，但運用得靈活巧妙，會感到很有情趣。任伯年很善于運用這種手法，他常常把鳥藏在花叢中，顯得十分含蓄有致而不被次要的東西所淹沒。

虛實關系 沒有虛實就不成畫面，畫面虛實關系處理好了，就層次明晰，有深度。虛實關系是瓷畫構圖中一個較為復雜的問題。虛實是一個概括說法，具體的講它應該包括：多與少、疏與密、聚與散、繁與簡、清與濁，甚至用筆的輕與重、強與弱，用墨的濃與淡、枯與潤，無一不與虛實有關。虛與實的關系，在傳統的畫論中叫“虛實相生”?！吧本褪恰吧l”，有了虛，實才顯得不平板乏趣。反之，有了實，虛才顯得空靈有致。初學時往往只著眼于實的探求，而忽視了虛的作用，這種“重實輕虛”的缺點，它的發生雖然帶有一定的必然性，但如果能夠認識這一規律，至少可以早日克服它。

縱橫關系 橫關系，具體到一個畫面中，可能是樹枝的穿插關系，也可能是某些線條的曲折、往復的運動變化，如s形、十字形、之字形，都可以概括在這個縱橫關系之內。在考慮構圖的時候，不要機械地把縱橫關系看成是十字關系，某些不是十字相交的，有一些角度變化，也應當看作是一種縱橫關系?？傊?，在一個畫面中，由各種物象的排列關系所形成的線條，不要平行或者全都順往一個方向，應當力求變化。

開合關系 開合說的是瓷上構圖中另一個方面的問題。門窗有開關，故事有始末，這些都是開合關系。開是展開，合是結束。開是矛盾的展開，合就是矛盾的統一。一件瓷畫的構圖正如一篇文章的結構，要完整統一，不能有開無合。關鍵的問題是這個合字。有的瓷畫使人感到沒畫完，這就是沒合好，如同文章沒有剎住一樣。一個大構圖無論有多少小的開合(局部的東西)，最后都要完整統一，也就是要處理好大的開合關系。

黑白關系 也可稱知白守黑。因為中國畫通常留有較多空白，所以也可以解釋為畫過了的黑的部分與沒有畫過的空白部分的關系。知白守黑是說我們作畫時，既要注意有畫的黑的部分，又要注意空白的部分。潘天壽先生說，我落筆處是黑，我著眼都是白，就是說不能光注意有筆墨處的安排，落筆之處，要把空白計劃到構圖中去。初學時往往只注意有筆墨處，而忽視無筆墨處。這意味著只把有筆墨處看成是畫，無筆墨處就不當作畫看了。其結果，就會造成黑白關系不協調的局面。構圖太實、不空靈、雜亂無章等缺點，往往是只見黑不見白所造成的。因此在構圖時，必須注意畫面各處的空白，要像有筆墨處一樣精心安排白處的變化。例如畫面中的空白要有大小反差變化，空白外形不要雷同，也不要出現近似規整的三角形、方形、圓形、菱形等，要散落自然才好，近代山水畫大師黃賓虹，曾經把“知白守黑”的構圖規律，總結為畫面的所有空白，最好是大大小小的不等邊三角形。他發現的這個規律，對我們瓷上創作是有指導意義的。根據這些構圖規律，結合巧妙的構思和獨特的創意，帶給人們一件件精美的作品，是一種美的享受。

寫意花鳥畫與陶瓷裝飾藝術的共同發展，相互促進。隨著時代的發展、社會的進步，人們的審美欣賞水平越來越高，對寫意花鳥畫與陶瓷藝術作品也提出了更高的要求。無論過去、現在還是將來，它們勢必共同發展，互滲互補。