談青花陶瓷綜合裝飾適應性與藝術性

中國陶瓷歷史源遠流長。早在五千年前山頂洞人時我們祖先就發明了陶器，后在浙江余姚河姆渡文化遺址挖掘出陶器，陶罐上面有彩繪、刻花，這是我國最早的陶瓷裝飾。隨著社會發展進步，陶瓷的花式品種越來越多，應用也越來越廣泛，陶瓷還可以變換釉色和刻、劃、鏤、雕、印等多種手法來裝飾表現，進行美化。陶瓷業的發展迅猛，制瓷技術越來越精，并由國內傳播到歐亞，得到各國人們的喜愛并且得以生根、傳承、創造，使陶瓷成為人們生活中的奢侈品。

陶瓷裝飾具有每個朝代的特征。和他們不同的歷史時期，不同的地域范圍，不同的民族和統治階級的喜好不同，形成的風格也迥異。

一、宋代陶瓷裝飾

在其裝飾風格上和宋畫一樣追求細節的真實和詩意的“靈氣”。以磁名窯、耀器窯的裝飾為例，為世人稱道“刻劃法”的裝飾手法，在胚體上刀法自如，游刃有余。腕力頓挫節奏有力，把絢麗多姿的圖案刻于坯上，最后施一層青釉把裝飾的美與工藝的美完美無瑕地結合體現出來。進過窯火的錘煉，燒制出碧玉無暇的青瓷，既襯托了瓷器的華麗又給予瓷器生命力，使其代代相傳。景德鎮的影青裝飾瓷也是工匠們把“五大名窯”的工藝、技藝發展過來，在經過挖掘、發展、創造才有久負盛名的宋代“影青”官窯瓷。所謂“工匠八方來，器成天下走”正是這些優秀的工匠們，把他們從全國各地制瓷的技藝帶來景德鎮和景德鎮特有的高嶺土相結合，經過火的洗禮，才造就了中國陶瓷歷史上的輝煌成就。

二、元代陶瓷裝飾

元代的皇帝忽必烈統治時期，他們是馳騁草原的游牧民族，那時候的陶瓷花紋裝飾風格豪放、隨意、不拘一格。裝飾器型品種較多如元青花梅瓶、大罐、玉壺春、大盤等等。題材豐富，多種多樣。松竹梅、牡丹、蓮花、菊花、牽牛花、芭蕉、瓜果等等。動物題材的有龍鳳、鶴、鹿、鴛鴦、麒麟、魚、獅子等，人物故事題材極為廣泛，如鬼谷子下山、昭君出塞、周亞夫屯軍細柳營、蕭何月下追韓信、尉遲公救主、桃園三結義等等。這些瓷器構圖大氣，裝飾層次多，布局繁密，紋樣結構嚴謹，主次分明，形象生動優美，多數是依寫實而來的。如纏枝蓮牡丹，葉子較大，正反，轉折，變化多樣，枝干小葉都有頓挫粗細之分，顯得生機盎然，多姿多彩。人物的衣紋神態也描繪的準確、簡練、生動，有飄逸感，給人以美的享受。由于元代地域遼闊，元政府大力提倡貿易，與中西亞國家貿易往來頻繁，有大批的外國商人通過絲綢之路和海上貿易，來到中國做生意。至今在中西亞伊朗、土耳其、伊拉克等地的國家博物館珍藏著許多元青花精品。

三、明清的陶瓷裝飾

明清兩代景德鎮的瓷器幾乎占據了全國的主要市場，宮廷所用的瓷制品，主要由景德鎮供應。景德鎮的瓷器成為了人們的奢侈品和工藝品，也是達官貴族的身份地位的認同。如明代的釉里紅、青花、斗彩、顏色釉、三彩，清代的琺瑯彩、粉彩這些瓷器無論在工藝上和品質上都達到了景德鎮瓷器的至高峰。明清兩代的瓷器以裝飾藝術為主，從明代洪武皇帝到清代乾隆皇帝無不對陶瓷的寵愛。景德鎮御窯廠所燒制的陶瓷是以不計成本為代價，“千中選十，百中選一”，才有瓷器極品，所以我們現在所看到和了解陶瓷的價值是從故宮博物院和有名的拍賣記錄得到的。這些瓷器大多都具有藝術性和觀賞性，現在都藏于各地的博物館中。

四、外國的陶瓷裝飾實用性

自中國陶瓷技術傳授到歐洲以后，陶瓷這棵樹苗在這塊地土上已生根、開花、結果。歐洲人對陶瓷的運用和中國人不同，歐洲人注重經濟效益，喜歡把瓷器的藝術和實用相結合，這種結合的產品就是小擺設、小禮品之類。不僅珍貴而且銷售既廣又快，深受民間百姓的喜愛。如用“少女腿”的形狀做成煙斗，鹿蹄形狀的瓷器罐子，上面繪有人物、風景、花卉。表盒各種形狀，表鏈上的小飾品，瓷制耳墜子，各種花型的耳環。女式短衫上的小紐扣，織布用的梭子和線筒，刀剪盒小瓷花等等，還有日常生活的瓷制品，諸如盆杯，桌面上裝飾用的花瓶，照明用具，客廳墻壁裝飾，以及藥劑器，國際象棋的棋盤棋子等等，都是用陶瓷做的或者都是陶瓷與金屬鑲嵌的，所以說陶瓷綜合裝飾在國際上具有相當高的地位。

五、現代陶瓷綜合裝飾

現代陶瓷綜合裝飾是從古代的精品陶瓷和西方設計觀念傳承過來的。它融入了中國歷史文化，運用了西方的創意設計元素，在創作過程中用了很多表現手法。融高顏色釉、青花、雕刻、圖案為一體，造型千姿百態，表現形式各種各樣，如章朝輝的高溫顏色釉《鏗鏘國戲》就是用高溫顏色釉和中國戲曲臉譜繪畫有機的結合，創作出新的藝術窯變形式繪畫。任瑞華教授其代表作陶藝《渴》造型為碗，其在材質運用與裝飾上，采用高白泥成型，運用高溫顏色釉、玻璃、青花釉里紅綜合裝飾。碗裂開著一個缺口，流下一滴珍貴的水，碗的一邊是鈞紅釉(表示白天)，碗的另一邊是無光黑釉(表示夜晚)，碗的中間鑲嵌一塊玻璃(表示快要干涸的水)，其寓意不僅表現出人民對物質精神文明的日夜渴求，而且也使人聯想到我國水資源的缺乏，需要加強生態環境的保護。作品既含蓄且意境高深，構思新穎，造型別致獨特，其美學底蘊深厚，時代感強。綜合裝飾是通過抽象的裝飾手法來表達作者的創意，他會琢磨生活中各種動態和環境景色，給人豐富想象。如省大師劉清云的作品《風調雨順》運用景德鎮的浮雕、色釉、粉彩等多種裝飾工藝，把江南場景建筑，窗、梁、柱、磚、墻和民間工藝花燈、剪紙、刻花對聯相融合。把童年的夢，用熾熱的激情創作出一件件生動、歡樂、吉祥喜慶具有民族風俗獨具魅力的藝術品。

今天陶瓷的綜合裝飾藝術猶如“萬家齊放”絢麗多姿，器型上更加奇巧豐富，風格上各領風騷。當代藝術家們，把自己的思想境界融入到陶瓷里面進行創作，所創作出的陶瓷綜合裝飾具有靈魂和生命。所用的陶瓷材料千奇百怪，層出不窮，陶瓷綜合裝飾也用于日用瓷和家庭日常用品上，琺藍瓷就是其中之一。隨著人們對陶瓷認識的提高和收藏界購買，陶瓷綜合裝飾的發展逐步擴大和發展，相信不久陶瓷綜合裝飾會走向陶瓷的輝煌時代。