談現(xiàn)代青花山水瓷韻與國畫山水墨韻的結(jié)合

本人長期從事中國山水畫的創(chuàng)作，近10年又一直堅(jiān)守在瓷都景德鎮(zhèn)進(jìn)行陶瓷藝術(shù)研究。如何將國畫山水墨韻與現(xiàn)代青花山水瓷韻很好地結(jié)合，這是我這些年反復(fù)實(shí)踐和深入探討的重大課題。現(xiàn)圍繞青花山水瓷畫創(chuàng)作，淺談我個人對景德鎮(zhèn)青花瓷的粗淺認(rèn)識和現(xiàn)代青花山水創(chuàng)作的體會。

一、青花瓷及其藝術(shù)特色

青花瓷以鈷料為著色劑，在成型的坯體上直接描繪，再罩以透明釉經(jīng)高溫還原一次性燒成后呈現(xiàn)藍(lán)色，因而稱為“青花瓷”。青花瓷列景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之首。她歷經(jīng)千載風(fēng)雨和萬代傳承，至今仍閃爍著奪目的光輝。

傳統(tǒng)的青花瓷裝飾主要采取工寫圖案的創(chuàng)作方式，而現(xiàn)代青花則主要采取潑墨、寫意、分水、綜合裝飾的手法進(jìn)行創(chuàng)作，用具象或抽象、有意或隨意、細(xì)膩或粗獷的筆觸盡情地展現(xiàn)“白地藍(lán)花”的美妙世界。青花作品色調(diào)明快、藍(lán)白相互交映，體現(xiàn)出寧靜致遠(yuǎn)、永恒含蓄、和諧統(tǒng)一的意境，具有幽靚、沉靜、清新素雅的藝術(shù)特色。青花瓷的魅力，加之我對創(chuàng)作國畫山水的愛好與功底，這是我數(shù)年堅(jiān)守景德鎮(zhèn)、堅(jiān)守青花山水瓷畫創(chuàng)作的主要原因。

二、現(xiàn)代青花山水瓷畫與中國山水畫的關(guān)系

我們所稱的山水畫，其實(shí)就是攝影鏡頭中的優(yōu)美山水畫卷。一幅好的山水畫，不僅主題鮮明、內(nèi)容豐富、繪畫技藝高超，而且可以提高畫者與觀者的思想境界與道德情操。畫者借助山水的鋪設(shè)，抒發(fā)出自己的真情實(shí)感，將深邃的哲理巧布其中，而觀者在欣賞美好的山水境地時出神入化，心中油然升騰起一種瀟灑出塵之感。好的山水畫可觀、可游、可居又可靜，給人們帶來美好的藝術(shù)享受。這也正是我對青花山水的追求所在。

現(xiàn)代青花山水已很少出現(xiàn)工筆圖案，漁樵耕讀、山居圖與行旅圖等傳統(tǒng)山水畫常見題材，取而代之的是高山峻嶺、江川溪流、山村民居和江南水鄉(xiāng)等人文與自然景觀；在創(chuàng)作風(fēng)格上，青花山水傳承國畫山水的筆墨情調(diào)，均采用筆墨線條作畫，山水畫面隨著線條的走勢和料墨的濃淡與虛實(shí)，表現(xiàn)出山的峻秀、石的質(zhì)地、樹的翠綠、水的流動與行人的步姿；傳統(tǒng)青花山水，主要采用單一的青花釉料繪制畫面，或加以少量釉里紅點(diǎn)綴畫面，畫面主要靠料色的濃淡來豐富色澤層次和產(chǎn)生韻味。而現(xiàn)代青花山水則突破傳統(tǒng)單調(diào)的用料，在以青花為主色調(diào)的基礎(chǔ)上采用紅中透綠的現(xiàn)代釉里紅，去描繪高山巖石、樹木軀干、人禽走獸等，尤其采用高溫色釉的窯變肌理表現(xiàn)出青花山水中的巖石裂紋肌理，具有很強(qiáng)的質(zhì)感效果。再如運(yùn)用色釉多姿多彩表現(xiàn)的山水景觀，可增強(qiáng)青花山水的畫面層次等。山水畫的色彩和層次的表現(xiàn)，則是靠顏料本身色彩的濃淡調(diào)整直接鋪陳畫面來完成的。故我們說增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力與層次方面，青花山水與國畫山水有著異曲同工之功效，不同的則是繪畫的料色與載體的區(qū)分。

我通過對青花山水的不懈追求，堅(jiān)持以中國書畫原理與陶瓷繪畫工藝相結(jié)合，在實(shí)踐中反復(fù)探索，在探索中不斷創(chuàng)新，從而在青花山水創(chuàng)作方面初步得到同行與專家的認(rèn)可，青花山水作品被眾多陶瓷愛好者購藏。所以，我認(rèn)為現(xiàn)代青花山水瓷韻與國畫山水墨韻是相通的，兩者的關(guān)系極為密切。

三、怎樣畫好現(xiàn)代青花山水

現(xiàn)代青花山水的瓷畫融合了國畫山水的主要特征，故要畫好現(xiàn)代青花山水，首先要練好國畫山水筆墨。繪畫是一門藝術(shù)，藝術(shù)系作者本人感情之流露，為人格之表現(xiàn)。畫好山水畫最主要的是要做到“師古人，師自然造化”這二個方面。師古人就是從古畫中吸取各種山水的表現(xiàn)手法和古人注重文學(xué)修養(yǎng)的自身要求。師自然造化就是走出家門游覽名山大川，通過多練筆、多觀察、多寫生來獲取淵博的知識和開闊視野，這樣作畫時心中就會產(chǎn)生事物的形與神。作者只要意在心中，心中有景，落筆就流暢自然。凡有修養(yǎng)的畫家，作畫筆法文而不弱、放而不浮，運(yùn)用特定功能的毛筆，勾勒起橫、平、曲、直和各種山水皴法，在山水的構(gòu)圖布局中，將畫面的賓與主、疏與密、濃與淡、輕與重等視覺關(guān)系處置得恰到好處，從而表現(xiàn)出山色空靈、煙云變幻、瀑布疊流和樹林郁翠之美景，使山水作品呈現(xiàn)出文學(xué)詩詞韻律的意境和魅力。

現(xiàn)代青花山水藝術(shù)實(shí)質(zhì)就是陶瓷山水國畫藝術(shù)。她是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷青料為主要繪畫顏料，以國畫山水技法展示山水形神的陶瓷作品。創(chuàng)作陶瓷作品，必須了解陶瓷工藝特征，掌握陶瓷釉、顏料的性能，并能運(yùn)用自如。青花山水屬陶瓷釉下彩繪，在陶瓷坯體上作畫，首先要根據(jù)坯體的吸水性和窯爐燒瓷的實(shí)際效果，配制好青花料色和掌握好料色的濃淡程度。因不同濃度的料色繪制在坯體上經(jīng)高溫煅燒成瓷后，能使畫面產(chǎn)生不同色調(diào)層次和韻味。繪制現(xiàn)代青花山水，往往根據(jù)國畫山水的構(gòu)圖、技法、意境與層次來安排畫面，采用青料的濃淡程度和繪畫的塊面與點(diǎn)線方法來表現(xiàn)畫面的疏密關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系和畫面層次。即料色的厚重處為密、為實(shí)、為近層，料色的淺淡處為疏、為虛、為遠(yuǎn)層。有時因表現(xiàn)畫面中的人、石、云、山、樹、花、水等物象形態(tài)的需要，往往采取青花暈染技法或色釉點(diǎn)綴法。只有適度把握住料色的厚薄輕重，才能使青花畫面色澤自然、深淡明快、層次豐富，從而營造出國畫山水墨色韻味與工藝材質(zhì)完美結(jié)合的藝術(shù)效果。