社會變遷視角下的清末釉上彩瓷藝術(shù)成就

清末是中國封建社會的最后時代，也是中國陶瓷藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)型期，受復(fù)雜多變的社會形勢的影響，出現(xiàn)了許多新的變革和創(chuàng)新，這其中，釉上彩瓷所取得的藝術(shù)成就斐然，是頗值得稱道和研究的重要文化現(xiàn)象，對此深入探索，對于重新定位和準確把握清末在中國陶瓷史中的發(fā)展地位具積極而重要的作用。

一、文人氣息與淺絳彩瓷的風(fēng)行

淺絳畫是中國傳統(tǒng)繪畫類型之一，源于元代黃公望，流行于明清兩代，以其極具文人氣息而獨具魅力。清末同光時期，淺絳風(fēng)格的瓷畫突然在景德鎮(zhèn)盛行開來，這類新型釉上彩瓷被稱為淺絳彩，關(guān)于其起源尚存較大爭議，但其在清末釉上彩瓷中的優(yōu)勢地位卻是毋庸置疑的。淺絳彩瓷模仿文人淺絳畫，以淡褚色為主要基調(diào)，并往往與淺綠色相配，形成幽淡雅致的文人畫風(fēng)格。瓷畫中出現(xiàn)文人畫風(fēng)格在清末之前早已不鮮見，但從規(guī)模和地位上來講，清末淺絳彩瓷畫是空前的，其產(chǎn)生及興盛原因與當(dāng)時動蕩的社會變遷有直接的關(guān)系。

清末時期，西方列強不斷對中國進行軍事與文化上的入侵，封建皇朝陷入半封建半殖民地時代，社會正處在變革期，托古改良之風(fēng)盛行，這一現(xiàn)實也真實地反映在了清末釉上彩瓷藝術(shù)當(dāng)中。淺絳彩瓷正是在此背景下興盛起來的，參與繪制淺絳彩瓷的并非是一般工匠，其創(chuàng)作群體主要是具有一定文化素養(yǎng)的官吏、落魄文人、御窯廠流散出來的優(yōu)秀畫工等，最著名的如程門、金品卿、王少維等。這批淺絳彩瓷畫家絕不僅僅是單純意義上的復(fù)古，而是借淺絳彩瓷表達了國運衰微、期待復(fù)興的愿望，同時賦予其豐富的時代思想內(nèi)涵。淺絳彩瓷畫中借用了一些西方油畫中的光影與透視技法，從而使其呈現(xiàn)出不同于淺絳繪畫新的品味與境界，這類技法與當(dāng)時流行的海上畫派風(fēng)格十分相似，可以看出對海上畫派的明顯借鑒。淺絳彩瓷中詩書畫印相結(jié)合，并將作者的名號與思想旨趣明確地表達在作品中，在清末之前是極為罕見的，彰顯出清末人文思潮和個人精神的覺醒。

二、西風(fēng)強勁與新彩瓷的初盛

十九世紀正是歐洲與日本等西方國家工業(yè)大發(fā)展時期，以機器大生產(chǎn)為特點的陶瓷工業(yè)突飛猛進，取得了令人矚目的成就，其以質(zhì)優(yōu)價廉的優(yōu)勢大舉向中國傾銷，對中國這一曾經(jīng)的世界陶瓷第一大國的民族陶瓷業(yè)遭遇到前所未有的沖擊。伴隨著西方陶瓷產(chǎn)品涌入中國的還有西方制瓷工藝技術(shù)，以手工形式對抗機器大生產(chǎn)的中國傳統(tǒng)陶瓷業(yè)也開始了新的探索和創(chuàng)新。適應(yīng)大規(guī)模生產(chǎn)的西方新型顏料的傳入使中國釉上彩瓷家族中又添加了新的成員，中國瓷畫工匠將西方新型顏料與中國傳統(tǒng)工藝與藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出一類全新的釉上彩瓷新品種。在建國之前，這類釉上彩瓷因洋味十足，一直被稱為洋彩。因使用便利、生產(chǎn)速度快捷，清末時期，唐山、景德鎮(zhèn)均積極采用新彩進行普通日用瓷的生產(chǎn)，所需顏料主要從德國、日本等國引入，采用油畫扁筆進行創(chuàng)作，唐山稱為“扁筆抹花”，景德鎮(zhèn)稱為“一筆畫”。

清末新彩的初步興起深刻地反映著西方經(jīng)濟與文化藝術(shù)入侵的進一步加深，也折射出中國民族工業(yè)在困境中求得生存的努力。清末中國陶瓷工業(yè)在封建束縛與封建行幫把持下，其創(chuàng)新舉步維艱，但為在進口陶瓷傾銷的夾縫中求生，被迫進行有限創(chuàng)作，新彩即是其中最重要的創(chuàng)新之一。新彩衍生出一些新的技法和品種，如刷花、瓷像等等，其濃烈的西洋藝術(shù)氣息與當(dāng)時日益盛行的崇洋之風(fēng)相呼應(yīng)。從總體來講，清末新彩處在很不成熟的階段，但預(yù)示著未來的發(fā)展方向之一。

三、仿古之風(fēng)與傳統(tǒng)釉上彩瓷的復(fù)興

在西方文化藝術(shù)入侵的形勢下，清末封建王朝正走向最后的沒落時代，落日余暉中，封建勢力感到空前的悲哀，復(fù)古情緒在整個社會中漫延，以逃避日益衰敗的社會現(xiàn)實，同時，收藏中國古瓷之風(fēng)在國內(nèi)外日趨活躍，在此背景下，中國陶瓷業(yè)仿古之風(fēng)空前盛行。清末仿古瓷中，釉上彩仿古瓷是其中最重要的品類之一，尤其是清代中前期輝煌燦爛的釉上彩瓷仿制最為流行。

清代康熙、雍正、乾隆時期是中國陶瓷業(yè)最興盛的黃金時代，尤其是在釉上彩瓷方面，技藝精湛、名品輩出。如：康熙時期創(chuàng)燒了琺瑯彩瓷；康熙晚期發(fā)明了粉彩瓷，并在雍正時期達到成熟；雍正時期產(chǎn)生了廣彩瓷；乾隆時期各類釉上彩瓷鼎盛等等。清三代是中國封建社會最后的輝煌時代，在清末社會衰敗的情況下，對清中前期富饒強盛的追思也成為清末釉上彩仿古瓷生產(chǎn)發(fā)展的重要動力。清末光緒時期是封建時代的回光返照時期，有“光緒中興”之稱，封建勢力在作最后的掙扎，復(fù)古之風(fēng)更為風(fēng)行，是仿古瓷最為繁榮的時代之一，清三代各類名品均得到大量仿制，并引起國外收藏界的熱捧，傳統(tǒng)釉上彩瓷得到復(fù)興，清康熙五彩瓷被稱為“古彩”瓷，粉彩瓷之名亦是在清末時所得。

四、結(jié)語

中國釉上彩瓷起源于宋金時期的紅綠彩，至明代時發(fā)展為五彩瓷，清代時，在帝王的直接關(guān)注與支持下，中國釉上彩瓷進入迅猛發(fā)展的快車道。清代中前期，琺瑯彩、粉彩、廣彩等釉上彩瓷名品相繼登場，爭艷中國陶瓷藝術(shù)百花園。清代末年中國陶瓷業(yè)全面走向衰敗，但是仍然取得了一些重要成就，表現(xiàn)在釉上彩瓷上尤為突出，淺絳彩、新彩和仿古釉上彩瓷等成就顯著。清末釉上彩瓷的新成就反映了時代政治經(jīng)濟與文化藝術(shù)等各方面發(fā)展狀況，具有豐富的社會思想內(nèi)涵。