淺談堆雕和刀畫在青花山水畫中的綜合運用

堆雕是在坯體表面上用工具蘸取和坯體同性質的泥漿一層層地堆積成各種紋樣或特定板塊，再進行雕刻和修飾成所需的紋飾或動物、人物、房舍、樹木、山石、花鳥等形態。燒成后所堆積的圖案凸出器面。具有浮雕裝飾效果的一種陶瓷裝飾技法，又稱浮雕。依照表面凸出的厚度不同，又有高低浮雕之分。一般凹凸在堆雕二分之一以上的稱高浮雕，不到二分之一的稱低浮雕。以堆雕來表現的題材，畫面中的物體能產生觸摸感和真實的空間透視感的藝術效果。通過作品的表現形式和技法，逼真地反映物象的立體感，給人以跌宕起伏之美、強烈的節奏韻律美及器物和諧的整體美。

這種裝飾技法在唐代的長沙窯場和鞏縣窯場已見使用，當時盛行著堆貼裝飾，長沙窯在青釉斑器貼紋樣，有人物、禽鳥、花卉、雙魚等裝飾；鞏縣窯在三彩罐、瓶、壺上貼有各種團花紋飾等。

刀畫是油畫繪制的一種新興的繪畫技法。通過對色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間等分析理解，讓整個畫面更協調。使用不同規格的刀具有目的地在畫布上刮減色料。用刀刃刮去畫面上畫得不理想或不必要的部分，使整個畫面看起來比較融洽，達到色彩自然，效果逼真，具有立體感。

堆雕、刀畫在青花山水畫中的綜合運用，是筆者近十來年的嘗試。用堆雕、刀畫作出的青花山水畫的特點是能夠充分表達物象復雜的色調層次，使之具有豐富的立體感和空間感的優越效果。堆雕、刀畫在作畫時的運用使色彩、調子、肌理、點、線、面等造型因素能給人以視覺的真實感。增添了畫面的明暗關系、濃淡關系、遠近關系，使之質感真實、空間增大、立體明顯等等。既含有國畫蒼勁古樸的深厚意境，又呈現油畫立體質感的藝術效應。

一般繪畫都要通過色彩的濃淡、冷暖、厚薄來對比，筆法則要以輕重、剛柔、虛實來完成。在這些固有的手法上，參進了堆雕和刀畫的技法，那畫面的效果就能錦上添花，其強烈的視覺沖擊力，使人感到其畫面有動態，有迎面撲來的互動之勢。

青花山水畫，使用的是單一顏色，在畫大片的樹叢時，犬齒交錯的樹枝、粗細不均的枝丫及重重疊疊的帶有星星點點的樹葉亮點時，確實不容易作留白的處理。且留白后的效果也不佳，真是既難畫又難看，還費時間。此時若用刀畫技法就會變得又好又快，其點狀或團狀和不規則的亮點和亮線，都能表現出來，能使眾樹叢層次分明，遠近了然，有強烈的對比感和立體感，對細如擘發的小枝和凝重古厚的樹干都能淋漓盡致地表現出其完美。

運用堆雕，刀畫技法作青花山水畫時，在構圖中要視作品中的疏密、虛實、動靜、藏露的彼此關系，縱觀整體構圖，確定好堆雕的對象，這對整幅畫面的布局十分重要，安排得當，畫面就會引人入勝，它起著關鍵的作用。筆者創作的大型瓷板畫《繁榮昌盛》畫面中的三組參天古榕樹是主景，先用泥漿堆至三公分高，再用刀或刻、或刮、或雕、或修，將老樹盤根錯節的大小根須，將飽經千年滄桑的樹干的皺皮及一團亂麻般的犬齒相交的粗細枝丫修整為凹凸畫面，待用青花上色后，再用刀或輕、或重將其中的亮點、亮線、亮面修刮出來，即能產生強烈的立體感和厚重的真實感。加之配以平畫的樹后，樹下的村寨、河流、瀑布、山巒、叢林等的襯托，好一幅天高云淡、山環水繞、叢林密集、大樹掩映的原生態自然美景，使觀者有身入其境之感。

刀畫在青花山水畫中的運用，除了對堆雕景物進行雕刻外，還用于將畫面中多余的料色刮掉，用這種技法可以解決復雜畫色中留白的難題，如筆者的作品《森林的早晨》瓷板畫，是表現大森林中一群熊貓迎著初升的陽光在樹上、樹下玩耍的畫面。除了用刀刮出堆雕熊貓身上黑毛中摻雜著少許白毛外，還得用刀去處理由遠至近的六個層次的大小樹木。那些千姿百態樹叢上的或大或小、或疏或密、或多或少各種樹葉上的亮點以及橫七豎八、彎彎扭扭的大小樹干、樹枝等不規則的亮線條。在六個層次的樹林中，用刀去刻、去刮、去刷，以形成不同亮度的樹干、樹枝、樹葉，使它們拉開了距離，拓展了空間，增強了樹林的遠度和深度，恰到好處地體現了光的照射效果，嚴然成為一處晨曦中的原始森林，仿佛有股清馨的林中氣息迎面撲來。

堆雕、刀畫在青花雪景畫中的運用，可以說是如魚得水，運用得恰當復雜的雪景圖都能又好又快地完成。筆者在對大型瓷板畫《北國風光》的創作中，對近景的大石塊和大樹進行了堆雕修飾后，在用青花畫好雪景圖的基礎上，用刀畫技法對整個畫面進行整修和加工。雪后的山石、雪后的森林、雪后的枯樹、朽木以及石縫、樹根下的小樹枝和在寒風中搖曳的大小枝丫，它們或粗或細、或正或歪、或前或后，都在雪的覆蓋下顯現出或明或暗、或隱或現、或多或少、或虛或實的景象。運用刀畫的刮、拉、拖、壓、抹等技法時，使刀要沉穩、形體要明確、力度有不同、點面相結合，做到刀刀有章、刀刀見法。通過刀的運用，使畫面的色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等因素優化，讓整幅畫面更協調，更具有欣賞價值和收藏價值。

實踐證明，堆雕和刀畫在青花山水畫中的同時運用，能起到事半功倍意想不到的贊美效果。因為是結合當代審美情趣，采用多種繪制形式，形成了一種新的青花山水畫的藝術特色，它的質感肌理、眾多層次、恰當虛實、穿插清晰、動靜自然、新穎別致、將水墨畫、油畫和雕塑綜合藝術的深遠意境呈現在畫面上。李可染先生曾說：“意境是藝術的靈魂”。只有表達了深厚感情的藝術作品，才有真摯深沉的意境，才能產生強烈的藝術感染力。