一個分量極重的成果

觀賞了山西省晉劇院在滬獻演的晉劇《下河東》，筆者被榮愛梅飾演的趙匡胤形象深深打動。

在這出戲里，趙匡胤是一個較為特殊的皇帝形象。起初，他因多疑而無辨忠奸，致使奸相歐陽方掛帥、忠臣呼延壽廷被殺、自己被困河東幾乎坐以待斃。不過，在真相面前，趙匡胤勇于承認自己的錯誤，安撫屈死忠臣的妻子兒女，君臣團結，齊心協力，最后除奸驅寇。但是，要演好“這一個”趙匡胤，將其活生生地“樹”在臺上令人信服、使人感動，卻絕非易事。這次榮愛梅以其扎實的表演功底、大氣的演唱風格、準確的內在把握，著實演活了一個屬于她自己的“趙匡胤”。

大幕拉開，趙匡胤高坐金殿之上，面對北漢劉鈞的挑釁和奸相歐陽方的挑撥，他多疑的性格弱點暴露無遺。此時榮愛梅很好地把握了人物的心理，在并不寬裕的舞臺調度中，既演出了皇帝應有的氣勢風度，又通過對唱段的細致處理，唱出了人物的猶豫心態，使觀眾因趙匡胤的忠奸不分而感到著急。

在《點卯》、《屈斬》兩折中，趙匡胤始終被奸相歐陽方所蒙蔽。他對呼延壽廷的猜疑不斷加重，致使歐陽方有機可乘、趁亂殺死呼延壽廷。此時人物的舞臺調度空間逐漸增大，榮愛梅心領神會，充分運用唱、念、做等表演手段，層次分明地把趙匡胤的犯錯與為何犯錯大氣細膩地演了出來。

大錯鑄成、奸相反叛，此時趙匡胤才明白過來，但已追悔莫及。這里，榮愛梅表現人物注重表現即使在著急之中也不失帝王風范的英雄氣概，以一連串強烈的程式，很好地刻畫了人物的復雜心態，引領觀眾對趙匡胤的昏聵倍感氣憤，然后則轉向對趙匡胤被困河東、身處危地的擔憂。

《下河東》是一個行當齊全的晉劇骨子老戲，全劇總長3個小時。此次來滬演出雖作了濃縮，卻依然保留了其他角色的名段——前半場是文武小生應工的呼延壽廷重頭戲，后半場有青衣應工的羅氏重頭戲。在這個戲曲結構中，若想使趙匡胤的形象既鮮明突出、又一貫到底，那么最后的高潮戲“救駕”、“打駕”、“勸駕”就對飾演趙匡胤的演員提出了很高的要求——必須全力以赴塑造這個馬上皇帝、蓋世英雄的多面性格。無疑，“困河東遭凌辱心如刀絞”是全劇最為重要的核心唱段，榮愛梅在演唱時充分發揮了嗓音高亮、富有韻味的特點。她師承著名晉劇表演藝術家張鳴琴，并在此基礎上根據自身條件將每句唱腔都作了細膩獨到的處理。

這段唱一開始是“困河東遭凌辱心如刀絞，愁得王兩鬢白須賽銀毫。王好比鳳凰落架雞籠罩，又好似大鵬展翅缺翎毛”四句，榮愛梅唱得沉郁婉轉，韻味十足，把這個開始反省的君王的“愁”字唱了出來。接下來是“下河東遭圍困朝夕不保，誰為孤驅寇除奸保龍朝。長夜里幾番驚夢先行到，急出帳訴衷腸君臣修好，但只見風扯龍旗殘月高”幾句唱，榮愛梅先對“下河東”三個字加以強調，高亢激越，然后以舒緩低回的唱法深情表達了對呼延壽廷的思念，一句“回帳來悔得王痛徹肝腦”逐漸走向高音，傾述了趙匡胤痛悔不已的心情。接下來的四句“悔不該”，一句比一句高亢，一句比一句有力，最后以“恨不得剝爾皮抽爾筋萬剮千刀”作結，在“刀”字上甩高腔直入云霄，把趙匡胤的大徹大悟唱得盡興、盡情。

如果說這段唱充分體現了榮愛梅善于演唱激情戲的特點，那么在“打駕”一折中趙匡胤與呼延贊邊打邊唱的戲，則表現出她唱做風格中詼諧靈動的一面，較好地塑造出趙匡胤知錯就改、富有人情的性格側面。

榮愛梅是近年來三晉大地上涌現出來的一顆晉劇之星，也是丁派藝術的第三代傳人。作為著名晉劇表演藝術家張鳴琴的高徒，榮愛梅更多地繼承了“鳴琴腔”的風格。幾十年的演藝生涯，她在晉劇舞臺上塑造了一個個栩栩如生的人物，如《蘆花》中的閔德仁、《臥虎令》中的董宣、《斬子》中的楊延景、《齊王拉馬》中的齊宣王、《十五貫》中的況鐘等等。而《下河東》的趙匡胤一角，則是她眾多繼承和創造的收獲中一個分量極重的成果。