亦“梅”亦“程”,華麗轉(zhuǎn)身

梅派青衣史依弘向李文敏老師學(xué)習(xí)，于2月13、14日在天蟾逸夫舞臺(tái)主演程派名劇全本《鎖麟囊》。

對(duì)于一位功成名就的優(yōu)秀青年藝術(shù)家來說，史依弘此舉有一定的風(fēng)險(xiǎn)。在此之前，有人擔(dān)心，史依弘的嗓音華美亮麗，現(xiàn)在唱低回婉轉(zhuǎn)、哀怨纏綿的程腔，會(huì)不會(huì)唱砸?火爆的觀劇場(chǎng)面作出回答——兩場(chǎng)《鎖麟囊》一票難求，劇場(chǎng)里甚至出現(xiàn)罕見的加座現(xiàn)象。

《鎖麟囊》是當(dāng)年程硯秋根據(jù)焦循《劇說》中一段素材，請(qǐng)著名戲曲作家翁偶虹編寫的。劇情演登州富戶女薛湘靈出嫁之日，花轎行至中途遇大雨至春秋亭暫避。此時(shí)又來一頂花轎，轎中貧女趙守貞感世態(tài)炎涼，悲傷啼哭。湘靈仗義憐貧，以內(nèi)貯珠寶之鎖麟囊相贈(zèng)，雨止各去。六年后登州大水，湘靈與家人失散，逃難至異鄉(xiāng)，孤苦無依，暫在當(dāng)?shù)丶澥勘R家當(dāng)保姆。在陪公子天麟游戲中，天麟將球拋入小樓上。夫人曾囑勿上小樓，而公子逼薛湘靈取球。湘靈上樓，見自己的鎖麟囊供在樓上，不覺悲泣。原來盧夫人即趙守貞，知湘靈為贈(zèng)囊之人，敬如上賓，并幫助尋找其母、子和丈夫，一家團(tuán)聚。《鎖麟囊》是一出悲喜劇，為程派藝術(shù)中最著名的代表作。

我觀看了史依弘演繹的《鎖麟囊》后，一個(gè)強(qiáng)烈的感受是：好戲人人愛演，梅派青衣學(xué)程派演唱《鎖麟囊》，確實(shí)是“一樣心情別樣?jì)伞保浅?dòng)聽好看。史依弘再次在京劇舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了自己的華麗轉(zhuǎn)身。

史依弘演《鎖麟囊》中的薛湘靈，程派韻味濃郁。程派唱腔以二黃腔最美，高則行云流水，給人以舒適、亢奮之感；低則涓涓流水，如泣如訴，催人淚下。程腔特別善用低腔，細(xì)若游絲，若斷若續(xù)，達(dá)到“聲斷意無窮”的佳境。薛湘靈流落盧家當(dāng)保姆時(shí)的大段唱，是典型的二黃腔。先是【二黃慢板】?jī)删洌骸耙祸畷r(shí)把七情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。”一腔哀怨，深沉抑郁，慢而不斷，盡在其中；接著是大段【垛板】，道出了“老天爺?shù)囊欢谓逃?xùn)”：“他教我，收余恨，免嬌嗔，且自新，改性情。”由低回轉(zhuǎn)為激昂，快而不亂；再轉(zhuǎn)【二黃快三眼】：“可憐我平地里遭此貧困，我的兒啊，把麟兒誤作了自己的寧馨。”繼續(xù)用低腔唱出了自己的不幸。接下來，史依弘又運(yùn)用揚(yáng)袖和旋袖，水袖翻飛，忽成朵朵蓮花，忽成彩虹驟裂，將心頭的無限哀痛展現(xiàn)給觀眾。凡此種種，都是程派的特色所在。

但是，史依弘演《鎖麟囊》，并不是一招一式全部照搬程硯秋的表演，并不全是哀怨的拖腔和“立音”的幽咽，而是根據(jù)自己對(duì)這出悲喜劇的理解，深入研究了人物的性格、感情，按照自己的嗓音特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出一種新的程腔，即低回中透出華美，幽咽中蘊(yùn)含高亢，婉轉(zhuǎn)中展現(xiàn)激烈。她的演唱，從人物在規(guī)定情境中的心理情感出發(fā)，自然舒暢而不刻意模仿，感情細(xì)膩而強(qiáng)烈。她的【西皮二六】“春秋亭”和【西皮原板】“當(dāng)日里”兩大段唱，都展示了融梅派于程腔的特色。我想，程硯秋先生如果泉下有知，聽了史依弘的演唱，當(dāng)會(huì)頷首贊許。因?yàn)樗f過“一個(gè)人有一個(gè)人的性格的條件，當(dāng)一個(gè)演員不懂得自己的這些條件來闖自己的路子，是最沒有出息的。我如果當(dāng)初只知道按老師教的去唱，以后就不會(huì)有‘程派’。”他演《鎖麟囊》薛湘靈與母親重逢時(shí)，有個(gè)獨(dú)特的“哭頭”，就是取材于一部外國(guó)影片中一位著名歌星的女聲獨(dú)唱歌曲，加以變化后融為京劇唱腔的。史依弘學(xué)程派，也是重在提高自己的表演才能，在“化”字上下了許多功夫，因而演唱有許多獨(dú)特的體驗(yàn)和傳神之處。

周信芳曾說過：“成年人學(xué)流派，為的是豐富表演才能，提高創(chuàng)造力，重點(diǎn)在于吸收精神，可以不過分追求貌似，學(xué)的時(shí)候就可以‘化’。這，就是孩子們與成年人學(xué)流派有所不同的地方。至于相同的地方那就要多學(xué)，不應(yīng)拘束在一個(gè)范圍之內(nèi)。”周信芳的這段話是很有見地的。史依弘學(xué)程派，就是著眼于一個(gè)“化”字，結(jié)果是意料之中的：吃力又討好。誠(chéng)如李文敏老師對(duì)史依弘的評(píng)價(jià)：“程派的好壞是由扎實(shí)的戲劇基本功所決定的，而這些基本功在任何派別都十分重要，同時(shí)還要注重人物本色，做到了這些，不管以前是什么派，同樣能把程派唱出高水平。”

《鎖麟囊》的其他配角都同樣是出色的。紅花綠葉，相得益彰。上海京劇院為這次演出組建了強(qiáng)大齊整的陣容，17位演員不辱使命，都傾力烘托史依弘。年已八旬的名丑孫正陽(yáng)，依然步履輕盈地飾演丫頭梅香，冷不丁兒地來幾句插科打諢，幽默機(jī)敏，恰如其分托起了端莊溫雅的薛湘靈。嚴(yán)海鷹飾演趙守貞，王潔雯飾演薛母，唱做均可圈可點(diǎn)。

史依弘是一個(gè)文武昆亂不擋的優(yōu)秀人才，雖已威名，但她不斷桃戰(zhàn)自我，不斷超越自我。她從武旦開，轉(zhuǎn)身花旦，主攻梅派，演過“楊門女將”、《白蛇傳》、《百花公主》、新編海派連臺(tái)本戲《貍貓換太子》等，均取得成功。她天性聰慧，與蔡正仁老師搭檔演昆曲《販馬記》，受到昆曲名家的贊許。但她不滿足已取得的成就，更不為流派的門戶所囿，勇于探索。她還嘗試主演由雨果名著《巴黎圣母院》改編的京劇《圣母院》，雖然大家對(duì)劇本爭(zhēng)議較大，但對(duì)史依弘在表演上的創(chuàng)新和突破，卻都有很好的評(píng)價(jià)。此次她學(xué)演程派的華麗轉(zhuǎn)身，亦梅亦程，亦低回亦亮麗，展示了她的藝術(shù)創(chuàng)造的巨大潛質(zhì)。史依弘的藝術(shù)發(fā)展空間還很大，前程無量。