名越初照人(三)

2011年的新春，上海越劇院紅樓劇團受邀前往浙江溫嶺演出，作為主要演員的章瑞虹，又回到了她藝術生涯的起步之地

臨海地區。沿途看到黃巖、溫嶺、玉環等地名；在村里的戲臺上演出，望著臺下烏泱泱一片的觀眾，章瑞虹覺得時光仿佛又回到了30年前。

在章瑞虹的成長經歷中，身為紹興越劇團編劇、導演的父親對她的影響不容忽視，可以說，正是父親從小培養了章瑞虹的藝術天賦。畢業那年，臺州越劇團到紹興招生，當時連半句越劇都不會唱的章瑞虹憑著優秀的條件順利通過了考試。然而，在接到錄取通知書后，反對最激烈的也正是章瑞虹的父親，他說“你要想清楚，并不是每一個人都能站到舞臺中間的，你可能一輩子只能跑個龍套。”而章瑞虹的回答也很干脆：“我會的!我一定會站到舞臺中間的!”如今回憶此事，章瑞虹說：“我從小就是個理想主義色彩很濃的人，直到今天，也是這樣。對于自己決定要做的事情，自己首先會激動興奮起來，而且，一般不會動搖。”

進了臺州越劇團的學員班，章瑞虹最初學的是花旦。一次和同學一起去看電影，看到了范瑞娟主演的《梁山伯與祝英臺》。頓時，“理想主義者”章瑞虹被劇中梁山伯的表演激動得幾晚上睡不著覺，并且馬上決定改小生。不過改行當然并不是件容易的事情，它意味著章瑞虹必須比別人付出更多的時間練功、練唱。當年劇團排戲實行AB角制，一開始演《情探》，章瑞虹飾演的王魁是D角，排在第四位。可那時候的人似乎很簡單。章瑞虹說：“我腦子里只是一門心思要把戲演得更好，不考慮別的事情——也不需要考慮，戲演好了，別的事情領導老師都會替我們安排好的。”

劇團演出以草臺班居多，當時臨海很多地方的路還是泥濘小道，演出道具完全靠拖拉機運，有時候還需要大家一起推著獨輪車走。要是遇到上山演出，獨輪車也上不去，村民就會下山，幫著演員手提肩扛地把服裝道具背上山。那時劇團過的是集體生活，晚上睡通鋪，底下墊著窘牽作響的稻草，而且演出多半是在鄉下。不過山清水秀的田野風光也讓從小生活在城市里的章瑞虹著迷：“遇到陽光好的日子，我們會結伴在溪水里洗被單，笑聲傳得老遠。生活雖然艱苦，卻每天都那么開心，從來不知道什么叫苦惱。”

當年的觀眾都是提著板凳來看戲，觀眾席是無遮無攔的，遇到下雨，底下人“逃”都來不及。這讓30年后又回到臨海來演戲的章瑞虹很是感慨：“這次去農村演出，青年演員都覺得苦，我看看他們也真是不容易。在溫嶺演出時，戲臺邊上停滿了寶馬、奔馳，都是看戲的觀眾開來的。大家的生活水平今非昔比了，但回過頭來看臺上的演出方式，卻好像依然變化不大……”

1983年，章瑞虹被劇團送到浙江省藝校培訓班學習，在畢業匯報演出上，章瑞虹見到了仰慕已久的范瑞娟，并在范老師的引薦下，踏進了上海越劇院的大門。

“當我站在袁雪芬、范瑞娟、金艷芳等藝術家面前時，簡直不敢相信這一切都是真的!”章瑞虹說。在這之前，上海越劇院對她而言就是一個遙不可及的夢想，她從來沒有想過，自己有一天也能踏進這扇大門。

1984年的年底，章瑞虹正式接到前往上海的調令。待章瑞虹完成春節期間的演出，她就要去上海了，所以這是章瑞虹在臺州越劇團的最后一輪演出。朝夕相伴了五年的姐妹依依難舍，大家商議要給她送些什么留作紀念，最后決定——給她織兩件絨線衫。那個時候，女孩子都流行自己織絨線衫穿。為了織出別致的花樣，姐妹們特地去書店買了編織的書，照著書上的花樣一針針學。“那段時間，除了我之外，幾乎所有人——只要是平時稍微拿得起點針線的——都在為我那兩件毛衣‘奮斗’。”春節的演出任務是最緊張的，為了讓章瑞虹能穿著新毛衣去上海，大伙兒真是見縫插針，就是連演出時也把毛線和針帶著并放在下場門，待臺上演出下來了就抽空織兩針，要上臺了，就交給邊上沒有角色的繼續。就這樣車輪大戰，終于春節演出結束了，兩件毛衣也織成了——件是寶藍和白色相間的開衫，還有一件是桂圓黃的套衫。因為每個人的手法松緊不同，兩件絨線衫的針腳也因此有疏有密，不過章瑞虹卻將它們視若珍寶。如今，那件套衫后來被拆了織成了別的式樣，而那一件開衫至今還珍藏著。

身穿著凝聚了姐妹們情意的愛心毛衣，章瑞虹懷揣美夢來到大上海。到了上海之后，她發現夢想和現實有著很大的區別，開始時很不能適應新的生活：“也許是因為我把上海、上海越劇院想得太理想化了。而且人也大了，想的東西也比以前多。過去在臺州的時候，一切都可以放心地交給領導、老師。而在上海，很多事情都需要自己用心去經營。”有那么一段時間，她真的覺得有些累了，這種感受似乎和《梅龍鎮》中來到江南的小皇帝一樣，經歷著眼前突然開朗的天地和“成長的煩惱”。

在上海的第一個十年里，章瑞虹的演藝事業也經歷了從順境到逆境的過程。先是在戲校深造了三年，也排了《梨香院》、《七葉一枝花》等幾出戲，還在范老師的帶領下拍了《梁祝》與《李娃傳》兩部電視連續劇。畢業后進了上海越劇院青年團，卻不料遭遇傳統戲劇的不景氣，身邊人紛紛另尋出路。“不過，我倒是真的沒有想過要離開。倒也不是說自己有多熱愛自己的事業。也許是我有點‘一根筋’吧，認準了的事情不會回頭。只是我不甘心、不信自己付出了那么多卻沒有收獲。”當時章瑞虹倔強地想：“哪怕離開，也要等做出一點成績來，以后才不會有遺憾。”

由于工作、生活都不順心，“看戲”幾乎成了章瑞虹那年生活中最重要的調節情緒的方式。可是“看計鎮華老師的《爛柯山》、岳美緹老師的《司馬相如》，我還是和學生時代一樣激動，晚上睡不著，躺在床上幻想著如果臺上的計老師、岳老師換成了我，我會怎么演?這時候，我覺得自己的理想還沒有破滅，我還有激情”。直到1997年，章瑞虹參加香港回歸的慶祝演出，登上東方明珠的球形觀光廳后，她說“從東方明珠上望下去，我被深深震撼了——上海原來這么大、這么漂亮。就在那么一瞬間，我突然覺得這么多年的郁悶一下子煙消云散，心情一下子開朗了。我對自己說，我從一個小城市來到大上海，這么多年過去了，當年臺州越劇團的演員基本都已轉業了，而我還可以站在舞臺上演自己喜歡的越劇，我還有什么不滿足的?”

打開了心結，似乎好運也隨之而來。在蟄伏了7年之后，已經好幾年沒有排過新戲的章瑞虹排了折子戲《寶玉夜祭》，然后是《風雪漁樵》，再后來，迎來了那出《梅龍鎮》。