四川琉璃廠窯彩繪大盆賞析

四川琉璃廠窯位于成都市錦江區三環路南三段以北、琉璃一街以南、老成仁公路以西、小沙河以東約30萬平方米的地區。

1933年3月，在成都華西大學博物館(四川大學博物館前身)任職的美國人葛維漢先生，首次對琉璃廠窯進行了一次非正式發掘，并于1939年發表了《琉璃廠窯》英文論文。1936年琉璃廠窯遭到過軍閥的狂挖亂搶。1949年以后，文物考古部門對琉璃廠窯進行過幾次認真的調查，并收集了一批器物與標本。然而，由于種種原因，琉璃廠窯址群始終未進行過全面發掘。關于它的燒造年代，至今仍有不少人沿用20世紀30年代葛維漢“北宋末……到元初”的過時說法。陳萬里、馮先銘二位先師在分析已有實物及資料之后，于1960年指出：“琉璃廠從晚唐以至明代一直沒有停燒過，這樣歷史悠久的一個窯場，是值得予以清理的。”1979年，丁祖春先生根據窯址和墓葬出土物的比對，指出“它的上限在唐、五代，下限在明末”。筆者曾在琉璃廠窯窯址看到過許多隋代至唐初的標本和殘器。因此，筆者認為琉璃廠窯的始燒年代應是隋至唐初，第一興盛期是唐至五代，第二興盛期是為官府燒造琉璃器時期的明代。

陶瓷收藏界歷來有“唐宋無大器”之說。的確，除北方唐三彩有高大的釉陶馬、駱駝、鎮墓獸等以外，很難看到大于40厘米的瓷器。然而，四川琉璃廠窯大于40厘米的器物卻很多，例如有高48.5厘米的唐代彩繪大酒壇，高42厘米的大瓶，長約55厘米的腰鼓等。琉璃廠窯直徑和高度達到半米左右的器物如此之多，這正是琉璃廠窯的一大特色，在全國諸窯中獨樹一幟。然而，數量最多的大型瓷器恐怕莫過于彩繪大盆了。這些彩繪大盆代表了琉璃廠窯的燒造水平，應是琉璃廠窯興盛期的作品。

琉璃廠窯彩繪大盆有純彩繪和刻劃加彩繪兩種類型，口徑多在45厘米至58厘米之間。圖1－1的綠彩花草紋大盆為單一綠彩寫意花草紋大盆，圖1－2為它的底部。從圖上可以看出，它的胎體褐紅，琉璃廠窯器物的胎體大多為紅、褐紅、灰褐、灰色。在褐紅胎體表面施了一層白色化妝土，化妝土不但提高了胎體表面的平整度，而且它像一張潔凈的白紙，十分有利于彩繪，還可起到胎釉膨脹緩沖帶的作用。在隋代以后的川窯古陶瓷中，很難見到沒有化妝土的器物。圖1－1大的盆彩繪為單一綠彩，它是釉下彩，即外面罩了一層透明黃釉。早在隋代，四川青羊宮窯、橫山子窯、十方堂窯、固驛窯等就掌握了這種釉下彩繪技術，唐代琉璃廠窯嫻熟地運用了這種技術。

圖2－1為褐綠彩寫意牡丹紋大盆，圖2－2是它的底部。這個大盆口徑48厘米，在它的中央用褐彩和綠彩畫出一束折枝牡丹，繪畫方法采用的是沒骨大寫意技法。通常認為，水墨大寫意花鳥畫的創始人是明代晚期的陳淳、徐渭(青藤)，明末清初的八大山人，清代李鱔、李方膺以及后來的趙之謙、吳昌碩、蒲華等深受他們的影響。二十世紀最杰出的水墨大寫意花鳥畫大師齊白石詩云：“青藤八大遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲中原為走狗，三家門下轉輪來。”而琉璃廠窯唐代大寫意牡丹畫，可謂我國大寫意花草畫的先驅之一。此外，牡丹花在四川意義非同一般。杜甫(712－770年)在成都寫過一首詩，名日《天彭看牡丹阻水》，這個大盆上所畫的牡丹也許正是杜甫要去看的天彭(彭州)牡丹。五代十國時期的花蕊夫人在《宮詞》中描述道：

“牡丹移向苑中載，盡是藩方進入來。未到末春緣地暖，數般顏色一時開。”宋代陸游(1125－1210年)則稱成都彭州牡丹名品“祥云”為“千葉淺紅，妖艷多態，大可徑尺，狀如云朵。”四川牡丹源遠流長，在大盆上有所表現是不足為奇的。

圖3是四川博物院收藏的刻繪花草紋大盆，口徑45厘米，四川博物院的說明為：“琉璃廠窯三彩刻劃花盆唐代(618－907年)成都琉璃廠窯出土”。它是唐代琉璃廠窯具有代表性的作品，應為琉璃廠窯興盛期之作，也就是說，唐代是琉璃廠窯興盛期之一。從出土地層關系來看，這些彩繪、刻繪紋大盆，都出自同一地層，離地面3米以上，應為同一時期作品。其中彩繪大盆遠多于刻繪大盆，由此可見刻繪大盆比彩繪大盆更珍貴。花紋的刻劃是在上了化妝土的大盆胎體還有些濕軟時進行的，刻劃處把化妝土刻掉了，露出了深色胎體，而在線條之間的不同區域，涂上圖形需要的褐綠兩種釉彩。當大盆整體罩上透明黃釉入爐燒成后，刻劃的線條顏色更深，跟所涂褐綠釉彩一起，組成鮮明的花草及圖案。它可說是明清素三彩的先驅。

圖4的琉璃廠窯刻繪雙魚紋大盆是成都順達博物館的藏品，圖5的刻繪雙魚紋大盆是北京故宮博物院的藏品。這兩個大盆很相似，口徑都為46厘米左右，只是這兩個大盆中魚的方向正好相反，或者說這兩個大盆是對稱的一對。這是否意味著這樣的大盆是觀賞盆?后來的觀賞瓶不是左右對稱的嗎?另外，四川歷來有用整雞、整鴨、大魚等招待貴客的習俗，這些大盆也許跟川菜有關。這種雙魚紋大盆的雙魚是先刻劃后彩繪而成的，周邊花紋則完全采用褐綠彩繪制。雙魚的刻劃方法跟圖3的花紋有所不同，這里刻劃時胎體己干硬(可能低溫預燒過)，僅化妝土層處于濕軟狀態，刻劃較淺，因此魚鱗線條呈淺色，顯得十分生動。圖6的多魚紋大盆盡管僅是殘片，但仍能給人以視覺震撼，可謂琉璃廠窯大魚盆的登峰造極之作，可惜至今尚未見到整器。

總之，琉璃廠窯有較多大器的現象很值得研究與探討。