青瓷不轉(zhuǎn)心在轉(zhuǎn)

素有“青如玉，明如鏡，聲如磬”之美譽(yù)的龍泉青瓷已走過(guò)了1700多個(gè)春秋。當(dāng)代，在一位又一位青瓷藝術(shù)大師的不懈努力下，龍泉青瓷煥發(fā)出了新的勃勃生機(jī)。其中包含夏侯文大師的艱苦付出。夏侯文先生的作品線條簡(jiǎn)練，優(yōu)雅大氣，強(qiáng)調(diào)局部圖案裝飾效果，而精細(xì)的刻畫(huà)又融合在明快的現(xiàn)代造型里，使龍泉青瓷在繼承前人古樸風(fēng)格的基礎(chǔ)上向精巧的現(xiàn)代藝術(shù)延伸，在龍泉青瓷發(fā)展史上具有重要意義。就龍泉青瓷的創(chuàng)新與發(fā)展問(wèn)題，我們采訪了夏侯文大師。

記者：夏侯大師，您在青瓷制作上成績(jī)斐然，能跟我們分享一下您成功的經(jīng)驗(yàn)嗎?

夏侯文：成功談不上，我因?yàn)槌錾诮鳎瑥男〗佑|的都是陶瓷方面的文化，所以天生就很喜歡擺弄泥巴，興趣就是最天然的老師吧。看著我自己創(chuàng)作的泥土經(jīng)過(guò)烈火的炙燒，最后活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在大家面前，我非常開(kāi)心，也越發(fā)地癡迷。我覺(jué)得一個(gè)人要想把事情做得很到位，很出色，就應(yīng)該有不顧一切、持之以恒的投入精神，要勇于付出。

再有就是人不能固步自封，要善于博采眾家之長(zhǎng)。比如我在研究“青瓷玲瓏”的時(shí)候，就學(xué)習(xí)借鑒了景德鎮(zhèn)，廣東汕頭玲瓏陶瓷的鏤空經(jīng)驗(yàn)。大自然的泥土經(jīng)過(guò)人的構(gòu)思、設(shè)計(jì)凝鑄成了青瓷，所以，我一直都保持跟自然的親密接觸，這樣作品才會(huì)有生活底蘊(yùn)，在技藝的不斷提升中達(dá)到返璞歸真的至境。

記者：夏侯大師，您在龍泉瓷廠辛勤耕耘了近半個(gè)世紀(jì)，應(yīng)該說(shuō)是見(jiàn)證了龍泉瓷廠在技術(shù)創(chuàng)新中的巨大變革，那么在青瓷創(chuàng)新領(lǐng)域，您有什么獨(dú)到的見(jiàn)解呢?

夏侯文：青瓷創(chuàng)新可以說(shuō)如影隨形地伴了我這大半輩子。自明末至清，龍泉青瓷在技術(shù)創(chuàng)新上日益落后，成本高昂。進(jìn)入龍泉青瓷廠后，我在日常的學(xué)習(xí)與工作、對(duì)外交流及市場(chǎng)研發(fā)中發(fā)現(xiàn)了青瓷生產(chǎn)落后的諸多方面。比如，圖案設(shè)計(jì)過(guò)于陳腐，胎厚且笨重，“哥”、“弟”窯不能有機(jī)結(jié)合，等等。這不是青瓷本身的問(wèn)題。有首歌叫《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》，歌里唱得好：山不轉(zhuǎn)哪水在轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)哪云在轉(zhuǎn)；云不轉(zhuǎn)哪風(fēng)在轉(zhuǎn)，風(fēng)不轉(zhuǎn)哪心也轉(zhuǎn)……我想龍泉青瓷也是這樣，它的復(fù)興與創(chuàng)新在于我們?cè)烨啻傻娜说念^腦，大腦轉(zhuǎn)起來(lái)，多思考、多研究、多積累、多借鑒，就不愁青瓷轉(zhuǎn)不起來(lái)。

我上學(xué)的時(shí)候?qū)W的是美術(shù)設(shè)計(jì)，所以總是希望給青瓷圖案創(chuàng)作帶來(lái)一些新意。后來(lái)我設(shè)計(jì)了竹節(jié)系列作品，包括竹節(jié)杯、竹節(jié)碗、竹節(jié)文房用品等。當(dāng)時(shí)，我的構(gòu)思理念就是：既要保持濃厚的民族風(fēng)格，也要洋溢著明快的現(xiàn)代氣息。事實(shí)證明這個(gè)系列確實(shí)很受國(guó)內(nèi)外朋友的喜愛(ài)。

針對(duì)廣交會(huì)上外商對(duì)青瓷日用品多次提出的胎厚、笨重的缺點(diǎn)，我從造型著手重新設(shè)計(jì)，同時(shí)對(duì)原料進(jìn)行精選，研制了兩種適應(yīng)薄胎青瓷的胎料和釉料，經(jīng)過(guò)兩年努力，“薄胎青瓷”新產(chǎn)品終于問(wèn)世。

再就是“哥”、“弟”窯不能結(jié)合的問(wèn)題。我也是經(jīng)過(guò)了反復(fù)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，后來(lái)找到了一種既適合“哥”窯胎薄質(zhì)堅(jiān)、釉層飽滿，又適合“弟”窯釉色明澈溫潤(rùn)、青翠如玉的中間層胎料和釉料，創(chuàng)制了“哥”“弟”窯相結(jié)合的新瓷種，《龍紋盤(pán)》就是代表。

記者：當(dāng)年您選擇留在龍泉瓷廠據(jù)說(shuō)和接待日本青瓷考察團(tuán)有很大關(guān)系，而之后您的青瓷作品在日本也廣受歡迎，您能談?wù)勥@方面的情況嗎?

夏侯文：那是上世紀(jì)60年代初，我剛從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)，被分配到龍泉瓷廠。一次偶然的機(jī)會(huì)，我參加了省里組織的接待日本青瓷考察團(tuán)的活動(dòng)。活動(dòng)結(jié)束后，日本朋友送給我一本龍泉青瓷資料冊(cè)，上面很詳細(xì)地記載了龍泉青瓷的發(fā)展史、古窯址的分布情況，還有大量精美的龍泉青瓷彩圖。看完資料，我的反應(yīng)就是兩個(gè)字：震撼。我沒(méi)有想到日本人會(huì)對(duì)中國(guó)的青瓷如此了解和重視，而作為一個(gè)普通技術(shù)員，我當(dāng)時(shí)就感到責(zé)任重大、壓力巨大。

在后來(lái)的工作實(shí)踐中，我一方面加強(qiáng)技術(shù)實(shí)操，一方面豐富理論知識(shí)。我了解到在日本人眼中，龍泉的青瓷才是世界上最好的青瓷，他們會(huì)把珍貴的青瓷一層層包裹起來(lái)，小心地珍藏在箱子里，以家傳的方式留給后代。1984年，我承擔(dān)了日本筑波國(guó)際博覽會(huì)參展作品的設(shè)計(jì)與制作。我了解到日本人的審美觀是“以小為美”，各種物品都給人“小巧輕便”的印象。我提出設(shè)計(jì)一套“哥窯日用瓷——小型茶具”，方案獲得通過(guò)，就有了后來(lái)的那套哥窯日用瓷——九頭六角茶具。這套茶具紫口鐵腳、釉色滋潤(rùn)，造型新穎別致，端莊高雅。應(yīng)該說(shuō)，這為后來(lái)哥窯茶具開(kāi)辟了新路子。這套茶具在日本展出期間很受好評(píng)，廣被收藏。1995年廣交會(huì)上，還有三家日商要求訂購(gòu)。看到龍泉青瓷在我輩人手中依然獲得國(guó)際同行的尊崇，我覺(jué)得自己為國(guó)爭(zhēng)了光。

記者：夏侯大師，您被譽(yù)為是“將泥巴揉成金子的藝人”，請(qǐng)談?wù)勗趫?jiān)持藝術(shù)追求的同時(shí)您是如何兼顧到龍泉青瓷的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的?

夏侯文：我覺(jué)得最重要的還是產(chǎn)品藝術(shù)水準(zhǔn)精湛，質(zhì)量上乘。而這肯定離不開(kāi)傳統(tǒng)文化的積淀、藝術(shù)修養(yǎng)的提升，最重要的還是創(chuàng)新，說(shuō)到底就是頭腦要活，要善于集采百家之長(zhǎng)為我所用。在工作實(shí)際中多總結(jié)、多積累也很重要。1971年美國(guó)總統(tǒng)尼克松首次訪華，我承擔(dān)了他使用的大型成套青瓷高檔餐具的設(shè)計(jì)任務(wù)，雖然過(guò)程很艱難，但是卻為我們后來(lái)大規(guī)模生產(chǎn)成套餐具打下了基礎(chǔ)。多去廣交會(huì)、陶瓷博覽會(huì)走走看看，聽(tīng)聽(tīng)大家的想法，也是最直接的市場(chǎng)調(diào)查。

記者：謝謝夏侯大師。

(責(zé)編 李夢(mèng))