耄耋求變書藝新

權希軍先生是我最敬重的書法界長者之一。他剛正不阿的風骨、追根窮底的精神、禮賢下士的虛懷、誨人不倦的風范，都留給我許多難以忘懷的印象。最近拜讀權老新作，更增加了我對他的崇敬。他是一位不知疲倦、永遠進取的人。

耄耋求變，壯心不已。權老是一位開拓型的人物，多年來致力于書法事業，做了許多前無古人的工作。比如1986年他代表中國書法家協會，協助山東煙臺舉辦了煙臺藝術節。又如1988年在南京的全國首屆篆刻展、1993年在洛陽的全國首屆刻字藝術展暨刻字理論討論會、1994年在南戴河的有中、日、韓、新加坡等國家參加的首屆國際刻字交流展等都是他親自策劃、親自主持的，在全國書壇屬于開創性的工作。特別值得一提的是，在他的創意和組織下成立了中國書協刻字研究會，使我國刻字藝術與國際接軌。2000年中國書協特別授予他在書法事業上的“突出貢獻獎”。

耄耋之年的權老依然是一位非常敬業、在藝術上不滿足現狀苦苦求索的人。魯迅曾說過：“不滿是向上的車輪”。齊白石因不滿足進行了衰年變法，開辟了一個新的畫境：吳昌碩因不滿足，50歲后開始學畫，成為近代著名的繪畫大家。人們敬佩權希軍先生書法有很深的書法功底。他在“二王”的行書、行草書上下了很多功夫，特別是對孫過庭的《書譜》進行了長期的研修，他的字端莊、規范、雋秀，富有濃郁的書卷氣。這種書風的形成，應當說與他50年代開始用毛筆書寫公文有很大關系。那時書寫公文既要快，又要讓人看得懂，于是他潛心練習行書和行草。這種適用性的影響一直困擾了權老好多年，正如他自己講述的那樣，“因長期囿于辦公行文，拘謹的書風沒有多大改變。”敢于向“拘謹的書風”挑戰，這正是權老的膽識所在，是他晚年壯心不已、勇攀高峰的實際行動。

強神重法，相得益彰。王僧虔在《筆意贊》中說過：“書之妙道神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。”書法藝術歸根到底是形與神的高度統一。“形”是筆墨技巧的表現形式，“神”是作品中的神采、精神。權希軍先生一直非常重視書法的形質。為了達到形質上的完美，他廣習古代名家書帖，從中汲取營養，獲得了堅實的基本功。他曾說：“欣賞書法的第一印象是形質，技法不可輕視，所以學書的第一步都是從這里開始。”然而書法要進入更高階段，僅滿足于“形質”過得去是不行的，必須在作品中體現出飛揚的神采，才能超俗出眾，別具一格。許多搞書法的人，往往一生追逐形質，囿于現狀而原地踏步。權老的高拔之處是，他深深懂得書法是反映個人的主觀意念和思想感情的藝術。如何在書法創作中自覺地發揮“達其情性，形其哀樂”的功能，就必須把技法與激情結合起來，把形與神結合起來。

王羲之在《自論書》中說：“頃得書意轉深，點畫之間皆有意，自有言所不盡得其妙者，其事事皆然。”這段話告訴人們，書法意蘊轉向深邃，點畫之間都有了意蘊，這些都是用語言難以表達的。權老近年的書法正是注重在“意蘊”中不斷提升自己的書法品位。他的作品已一掃沉悶的布局、字字規整的態勢，而是根據不同的書寫內容寫出各自的神韻。現在看他的字是拘謹少了，開放多了；凝滯少了，游刃多了；板正少了，錯落多了。總之，權老的字是在強神中營造自家書法的新境界。

“夫書者，玄妙之技也，若非道人志士，學無及之。”是的，書法作為一種玄妙的技藝，倘若不是學識通達、志向高遠的人，學了也難于達到神妙的地步。權希軍先生的書法有壯美的陽剛之氣，字內盈滿，字外虛和，起筆超逸，落筆安詳，形成了多姿多彩的權氏風格。權老作為85歲的長者，為中國書法事業的發展，竭盡心智，令人十分欽敬。更為欽佩的是他在晚年不舍追求，敢向自己挑戰，勇攀新的高峰。他再次告訴人們，要想成功，一要有膽，二要有識，三要有恒。愿耄耋之年的權老為中國書法事業大發展、大繁榮盡心精意，再寫輝煌。