丹青赤子吳冠中

《東西貫中——吳冠中作品回顧展》在浙江美術(shù)館的展出引起了極大關(guān)注。通過吳冠中先生各個時期的油畫、水墨畫及速寫等大量作品的展示，人們得以較為全面了解和準(zhǔn)確認(rèn)識其人其藝，所以予我印象很深，并獲三點(diǎn)感受。

其一為“真”。

雖然與吳冠中先生未曾交往，但是觀其作品、讀其文章，便覺其真誠耿介之品性。無論處境順逆，他對藝術(shù)的真誠始終不渝，在政治運(yùn)動頻仍的歲月里，在下放干校的農(nóng)村勞動中他也沒有放下畫筆，背著撿糞筐仍堅(jiān)持寫生作畫。在如今經(jīng)濟(jì)浪潮中物欲橫流、爭逐功利的浮躁風(fēng)氣下，他守護(hù)道德良知屹然不動，敢于直言說真話。他在接受電視專訪中激動地說：真正的藝術(shù)家必定要經(jīng)受艱難與辛勞的磨煉，一生清苦是本色，那些追名逐利養(yǎng)尊處優(yōu)者與藝術(shù)無關(guān)。

其二為“勤”。

古人云“業(yè)精于勤”。

觀賞兩層展廳所展示的大量畫作，細(xì)讀兩厚冊精印大畫集，雖非吳冠中先生一生作品之全部，勤奮之情狀已令人感佩非常。他那些寫生作品，一山一水，一草一木，雖是尋常之物、普通小景，都滿懷激情地深入觀察，細(xì)致刻畫。他那矍鑠瘦削猶如飽經(jīng)風(fēng)霜雨雪的老農(nóng)民面容，正是一位在藝術(shù)園地里辛勤耕耘終生的老園丁的典型形象。

絢爛且永不凋謝的藝術(shù)之花必深深植根于生活沃土，吳冠中先生勤于在生活沃土中汲取藝術(shù)養(yǎng)料，一生熱愛生活、熱愛藝術(shù)，所以他的作品充滿生氣活力，洋溢著可親可信的藝術(shù)魅力。

其三為“悟”。

藝術(shù)之變革與風(fēng)格之形成必出自體悟，而體悟必出自堅(jiān)持不懈、終生不渝的藝術(shù)實(shí)踐。吳冠中先生的藝術(shù)人生即是極好的例證。他早年赴法國留學(xué)研習(xí)西洋油畫，然而此前在杭州國立藝專的學(xué)習(xí)生活已奠定了他對民族傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的認(rèn)知根基，所以經(jīng)過數(shù)十年的艱辛探索后，他頗有體會地說：“我曾將古代東方和現(xiàn)代西方比為啞巴夫妻，雖語言不通，卻一見鐘情，深深相愛。中國古代不少杰出的繪畫作品蘊(yùn)藏著西方現(xiàn)代造型美所追求的品味。”因而他“在油畫中力求充分發(fā)揮油彩造型的特點(diǎn)，不損傷油彩之優(yōu)，特別是現(xiàn)代藝術(shù)中形式美的多種因素，竭力導(dǎo)入中國傳統(tǒng)構(gòu)圖的浪漫構(gòu)想與文學(xué)意境，以及今日中國人民喜聞樂見的平易近人的形象”。由此便知，他的作品所展現(xiàn)的中西融合、充滿民族意韻的特色，乃是他長期思索不斷探索的結(jié)果。

而吳冠中極為重視的藝術(shù)創(chuàng)作的生活源泉，更是他寄托鄉(xiāng)情與詩思的根基所在。他堅(jiān)持寫生，足跡遍及大江南北，由表及里地認(rèn)知并表現(xiàn)著不同的風(fēng)土人情之美，并以他特有的形式語言更加簡約概括和深刻強(qiáng)烈地呈現(xiàn)出來。如他非常喜愛的江南景色、白墻黛瓦，即是他十分成功的形式與內(nèi)容契合無間的藝術(shù)符號。賞心悅目的審美意趣正體現(xiàn)了吳冠中成功的藝術(shù)追求：“形式美的構(gòu)成因素往往上升為作品的靈魂。吳冠中的作品由具象而意象以至抽象的演變過程，乃基于艱辛的藝術(shù)實(shí)踐和苦求，絕非江湖式的野狐禪之流所能混淆。

也因?yàn)樗爸覍?shí)于由鄉(xiāng)土培育的感受和情思，所以挖掘來的形式美感的意境便往往是帶泥土氣息的”。因此他的作品樸實(shí)無華，大方坦蕩，直率真摯，恰如其人。

他說：“我想造一座橋，是東方和西方、人民和專家、具象和抽象之間的橋。”我相信這是他終生寤寐苦求的真切愿望。

他又說：“追尋美、發(fā)現(xiàn)美，是我的職業(yè)、職責(zé)，是我生活的整體，生命的全部。”我深信這是他始終不渝堅(jiān)貞恪守的人生宗旨。

這樣純粹、這樣真誠的藝術(shù)家，人們會永遠(yuǎn)敬仰他，永遠(yuǎn)懷念他。