丁聰:漫畫人物的多樣展示

丁聰，1916年生于上海金山，著名漫畫家，也是杰出的書籍裝幀藝術(shù)家。

丁聰?shù)母赣H丁悚是中國漫畫界元老級的人物。丁聰自幼耳濡目染，從20世紀(jì)20年代起就開始發(fā)表漫畫，抗戰(zhàn)勝利后的1947年至1948年達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰。漫畫量多質(zhì)高，為人民請命，為民主呼號，無不切中時弊。僅是唐弢，柯靈主編的《周報(bào)》(1945年創(chuàng)刊，只出了48期就被迫休刊)，從第15期開始，期期封面都是丁聰?shù)穆嫛ｒT在人民身上作威作福的《公仆》，被鎖著嘴巴、塞著耳朵、蒙著眼睛、連腦漿都要接受檢查的《“良民”塑像》……每一幅都讓老百姓拍手叫好，每一幅都使統(tǒng)治者膽戰(zhàn)心驚。“休刊號”上的《“我”的“言論自由”》，撕開了統(tǒng)治者假民主、真專制的丑惡嘴臉，可稱杰作。丁聰設(shè)計(jì)的封面，也大多創(chuàng)作在這一時期。

丁聰?shù)姆饷嬉月嬋宋餅橹?，很少使用圖案、風(fēng)景。

《黃金潮》是徐昌霖的五幕話劇，丁聰為1945年上海大陸出版公司再版本所作的封面，一油頭粉面者一只手正托著一位老人的面孔親吻，另一只手卻伸過來繞到老人背后攥著一錠黃金。幾乎占滿封面的這只黑色彎曲的手臂又被兩條黃線貫穿，構(gòu)成一個特殊的符號$，揭露出某些人黃金投機(jī)、巧取豪奪的丑態(tài)。漫畫手法的運(yùn)用，放大了譏刺的效果，加重了鞭撻的力量。

徐昌霖的另一部劇作《重慶屋檐下》，1944年9月重慶說文社出版，10月改由大陸雜志出版公司出版，封面也是由丁聰設(shè)計(jì)。畫面上方是密布的烏云，濃云上書名五個大字，給人以極度壓抑之感；下方是一間房子的剖面，中間一根立柱分開，左邊是窮苦的文人伏案勞作，孩子嗷嗷待哺；右邊是富人尋歡作樂，沙發(fā)、屏風(fēng)，豪華奢靡。畫家在方寸之中再現(xiàn)了重慶屋檐下截然不同的兩種生活。

漫畫人物為主的這一特點(diǎn)，丁聰后來又作了進(jìn)一步強(qiáng)化。人物全靠線條描繪，很少用光影渲染，具有強(qiáng)烈雕塑感。人物形象的刻畫，人物關(guān)系間的組合，則有著各不相同的展示。

《沸騰的歲月》是袁水拍的詩集，1947年5月上海新群出版社出版。書中收入詩人1942年到1946年的新詩。熬過艱苦的抗戰(zhàn)取得勝利，戰(zhàn)火又起。詩人說：歲月“像火一樣燃燒我們，誰能夠不沸騰呢?”一個歷盡滄桑的老人頭像，面對現(xiàn)實(shí)，神情無奈，但堅(jiān)忍，有種希望之光。特寫式處理，給人印象極深。翻卷日歷上“1947”的年份，昭示歲月長河流淌不息。

美國女作家麗琳·海爾曼的劇本《守望萊茵河》，馮亦代譯，1947年上海新群出版社的新印本封面設(shè)計(jì)者是丁聰。畫面男主人公的形象，截取半身，壓低的禮帽下露出的一只眼睛，專注在右腕手表的表盤，神秘而詭異。遠(yuǎn)處女子的探尋姿態(tài)，增加了畫面的戲劇效果，也襯托出空間感。畫家只用藍(lán)黑兩色，為畫面平添了陰冷的氣氛。

《生命的零度》是詩人臧克家的名篇。1947年隆冬的一個早晨，他在報(bào)紙上看到了一則報(bào)道：上?！敖?jīng)過一整天的大風(fēng)雪，昨夜慈善機(jī)構(gòu)在各處檢收了八百具童尸”。詩人義憤填膺，提筆寫下了這首詩。八百個活生生的生命：“像一支一支的溫度表，一點(diǎn)一點(diǎn)地下降，終于降到了生命的零度!”1947年新群出版社出版的臧克家的詩集就以這首詩的篇名作為書名。丁聰?shù)姆饷嬷划嬃烁寮埡竺嬖娙说陌雮€面孔，嚴(yán)肅莊重，眼中噴射出怒火，握筆的手充滿力度地畫出了一個〇，與上下的漢字組成書名《生命的〇度》。

《混沌》，1947年1月上海新群出版社出版。駱賓基在這部自傳體小說中，以兒童的視角描繪出社會的變遷。紫色鋪底的封面中心，方形畫面上少年與母親的表情深沉，體現(xiàn)出生命的尊嚴(yán)。畫面上下的書名和作者，一律翻白處理，異常醒目。

錢鐘書的長篇小說《圍城》，1947年上海晨光出版公司的初版本封面由丁聰繪制。《圍城》為當(dāng)時“晨光文學(xué)叢書”的一種，這套叢書封面設(shè)計(jì)的格局大體相同，只是右下方方框中的內(nèi)容有所變化。丁聰畫了一男一女的半身像，兩人相背而立，都是一手搭在臂彎，各做默想。以小見大，讓人想到書中那“圍城”內(nèi)外知識界男女的人情世態(tài)。

丁聰?shù)姆饷嫒宋?，以半身肖像居多。《人世間》第1卷第1至6期，每期都是半身人物，但形象、動勢、神態(tài)各異，內(nèi)涵豐富。作家姜德明曾就“為什么只用人物半身”這個問題請教丁聰，丁聰回答：“如果人物畫成整體，或再加上環(huán)境描寫，豈不成了書籍插圖?”(《<圍城>的封面》)這固然是一個原因，我想半身肖像更易于在封面限定的狹小范圍內(nèi)突出人物的神情，也應(yīng)是一個原因吧。

《四世同堂》是1949年后丁聰封面設(shè)計(jì)的佳作。老舍這部長篇小說描寫在北京淪陷時期，居住在小羊圈胡同以祁家為中心的十幾戶人家的生活。祁家是四世同堂的大戶，在國難當(dāng)頭、民族危亡的時候，家人中有激于民族大義，輟學(xué)從軍；有不堪敵人凌辱，投河自盡；有忍受亡國之痛，掙扎生存；有追慕繁華，為虎作倀。這部書最早由晨光出版公司初版，以后多家出版社多次出版。丁聰為1983年天津百花文藝出版社的《四世同堂》設(shè)計(jì)的封面，不同于以往。他沒有使用漫畫人物，而是只畫一座典型的北京四合院的門樓，簡練概括了書的核心形象。時代風(fēng)雨，人事變故，地域特色，全部濃縮在這個圖案化的門樓之中。

插圖畫家的丁聰，代表作應(yīng)是1943年在成都為魯迅《阿Q正傳》所作的插圖。當(dāng)時在《華西晚報(bào)》副刊連載，1944年結(jié)集出版。茅盾在《序》中說：“構(gòu)圖的大膽而活潑，叫人想起小丁的全部風(fēng)采。二十四幅畫，從頭到底，給人的感覺是陰森而沉重的……我是以為陰森沉重比之輕松滑稽更能近于魯迅原作的精神的?！倍÷敽髞砘貞浾f，當(dāng)年的制版、紙張條件極差，是把畫請刻字鋪的藝人刻在木板上直接上機(jī)器印刷的。為了照顧刻工方便，所以畫面上用的直線特多。

1957年，丁聰被劃為“右派”。二十年后得到改正時，丁聰已經(jīng)是六十歲的老人了。但他老而彌堅(jiān)，佳作不斷。尤其是晚年與雜文家陳四益合作，陳文、丁畫的《百喻圖》《唐詩圖》《世相圖》和《竹枝圖》，文畫相生，珠聯(lián)璧合，成為上世紀(jì)80年代至本世紀(jì)初一道特殊的文化風(fēng)景。

2009年5月26日，丁聰逝世。陳四益為文悼念，文末偈語曰：“難合時宜，命蹇途兇。寵辱無系，貴賤等空。秉性堅(jiān)貞，恥為附庸。行我所行，攻我所攻。九死未悔，有始有終。”總結(jié)了畫家的一生。