走進臺灣（三）：“合璧”的富春山居圖

文/郭占恒

（作者為中共浙江省委政研室副主任）

走進臺灣（三）：“合璧”的富春山居圖

文/郭占恒

《富春山居圖》從問世的那天起，就披上了神秘而傳奇的色彩，完全可以拍一部十分驚險的連續劇

從未有一幅畫，如此撥動兩岸億萬同胞的心弦，這就是情牽兩岸的曠世名作《富春山居圖》。

我們一到臺北，黃導就說，臺北故宮博物院正在展出“合璧”的《富春山居圖》，是否一定要看，如果要看，就一定要早去排隊，而且要等一個多小時才能看到。我們毫不猶豫地說，一定要看，不怕早起，所以第三天一大早就趕到了故宮博物院。還算運氣，在我們前面只有一個上海團在觀賞，雖然焦急等了一會，還是很快輪到了。為什么一定要看“合璧”的《富春山居圖》，這倒不是因為我們懂畫，而是因為我們是來自原作的故鄉，不久前我還去拜訪過該畫作者黃公望在富陽的隱居地，有一種特別的情懷。再者說了，用來“合璧”《富春山居圖》的《剩山圖》是浙江省博物館的鎮館之寶，不輕易拿出來，就是在杭州也難得一見，更不用說看完整的“合璧”真跡了。

據說，《富春山居圖》從問世的那天起，就披上了神秘而傳奇的色彩，完全可以拍一部十分驚險的連續劇。該畫作者為元代大畫家黃公望，他出家隱居富陽并在83歲那年起，用了3年時間嘔心瀝血，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，筆墨清潤，意境簡遠，布局疏密有致，堪稱空前絕后。此畫本為好友無用禪師而作，后明清之際為吳洪裕收藏，誰知這家伙彌留之際要將它火焚殉葬，幸虧他的侄兒從火中搶出，但此時已有五尺被燒毀，余下部分又被燒成兩段。前段長51.4厘米，恰好有一山一水一丘一壑之景，被命名為《剩山圖》，幾經翻轉收藏在浙江省博物館；后段長636.9厘米，經過精心修復裝裱，被稱作《無用師卷》，流入皇宮，抗戰爆發后與50多萬件北京故宮文物一道顛沛流離，1949年被蔣介石帶到臺灣。

時光荏苒，日月如梭，如今此畫問世660年，燒成兩段360年，兩段分離60年，何時團聚，兩岸同胞翹首以盼。去年3月，溫家寶總理在“兩會”中外記者會上回答臺灣記者提問時，深情談起了《富春山居圖》：“我希望兩半幅畫什么時候能合成一整幅畫。畫是如此，人何以堪。”是年6月，浙江省長呂祖善率團訪臺時表示，兩岸同胞都希望能看到《富春山居圖》完整展出，《無用師卷》赴浙展出有困難，《剩山圖》可以先走一步，到臺灣合展。今年6月1日浙江省委書記趙洪祝率團訪臺時終于促成《剩山圖》來臺，實現兩半幅畫“合璧”聯展，掀起了一股山水“合璧”熱，一個月來已有32萬人觀賞，成為臺北故宮最熱的看點，也帶動了相關紀念品的熱銷。

我們雖然不懂畫，但在一代山水宗師的畫作面前，個個頓足凝神，看得很認真很仔細，后來還是品出點味道。黃公望原作與同時展出的明代著名書畫家沈周背摹的《富春山居圖》，以及清代王原祁《仿富春山居圖軸》和奚岡《仿黃公望富春筆意圖軸》等比起來，可以說有天壤之別。其巨大的反差就在于，黃公望的山水原作充滿“靈性”和“動感”，而這些臨摹作品就顯得呆板和黯然失色了。正可謂“不怕不識貨，就怕貨比貨”，真假一比，頓現原形。

望著黃公望的《富春山居圖》，我不禁聯想到不久前拜訪他的隱居地時，手機里記下的一首詩，描寫富春山水美得醉人：“風煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬，一百許里。奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見底。游魚細石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔。”

觀此畫、賞此詩，多么希望兩岸的和平統一亦如美麗的富春山水——“猛浪若奔”呀！

（作者為中共浙江省委政研室副主任）