琵琶演奏中的“文曲武彈”和“武曲文彈”

周婷婷

（南京藝術(shù)學(xué)院 音樂學(xué)院，江蘇 南京 210000）

琵琶是表現(xiàn)力非常豐富的彈撥樂器，它的產(chǎn)生和發(fā)展有著悠久的歷史。在中國傳統(tǒng)琵琶曲中，根據(jù)樂曲格調(diào)和情緒及表現(xiàn)手法的不同特點(diǎn)，將琵琶樂曲分為文曲和武曲兩大類。

一、琵琶演奏中的文曲武彈

琵琶文曲的整體格調(diào)特點(diǎn)是抒情性和寫意性，因此從整體上來講，琵琶文曲速度較慢，力度不會(huì)太強(qiáng)，音色要求柔美、干凈。但要注意的是演奏文曲不能一味追求“文”，認(rèn)為“文”就是緩、柔、輕、靜、虛的代名詞，將樂曲演奏得過散，缺乏節(jié)奏的律動(dòng)，須知文曲也應(yīng)“文”之有度。

1.何為文曲武彈

所謂“文曲武彈”，我認(rèn)為首先就是要準(zhǔn)確把握文曲的骨架，深刻理解文曲的內(nèi)涵，不能籠統(tǒng)地認(rèn)為只要是文曲就是輕柔婉轉(zhuǎn)，娓娓道來，無層次變化。這種錯(cuò)誤理解會(huì)導(dǎo)致整首樂曲演奏得過于平淡拖沓，造成“有筋無骨”的現(xiàn)象。要將一首文曲的意境展現(xiàn)得淋漓盡致必須注意速度的急緩、音色的剛?cè)帷⒘Χ鹊妮p重，要做到抑揚(yáng)頓挫、動(dòng)靜相宜、收放自如，把作品演奏得有起有伏、有剛有柔、有露有含。

2.從演奏技法上體現(xiàn)文曲武彈

琵琶文曲善于表現(xiàn)含蓄蘊(yùn)藉、抒情寫意的情感，所以較少運(yùn)用快速彈挑、掃拂等技巧，加之演奏者經(jīng)常對文曲的“文”有曲解，導(dǎo)致樂曲演奏很容易出現(xiàn)平淡拖沓、索然無味的現(xiàn)象。其實(shí)文曲也有精氣神，其對演奏技術(shù)的要求十分嚴(yán)苛。琵琶文曲在演奏技巧上較多地運(yùn)用吟、揉、帶、打、擻、推、挽等技法，并將虛音與實(shí)音進(jìn)行配合，而這些技法在運(yùn)用時(shí)又有諸多變化，如何在演奏中把握其變化，體現(xiàn)文曲武彈，我將挑選一些典型例子進(jìn)行分析。

（1）綽注的配合

綽注技法在琵琶文曲中屢見不鮮，表面看它是簡單的上下滑音動(dòng)作，但其在滑動(dòng)動(dòng)作的速度和按壓琴弦的指力控制方面都很有講究。如劉德海版的《陳隋》，第二段在二弦演奏的綽注，要求左手按弦力度均勻、結(jié)實(shí)，滑到音位后，手指的力量也不能卸下來，但切忌手指用力過度，造成下滑時(shí)速度過快，上滑時(shí)卡音的現(xiàn)象。

此外，綽注還有剛?cè)嶂帧＠纭短摶[》就多次出現(xiàn)剛性滑音與柔性滑音的對比。

譜例：

《虛籟》大量運(yùn)用滑音模仿古琴的奏法，要求綽過程要快，也就是前面提到的剛滑，注意過程要慢，稱為柔滑，兩種演奏技法交替運(yùn)用，靜中帶動(dòng)，體現(xiàn)出在“此曲只應(yīng)天上有”的飄逸情感下，還隱含著作者內(nèi)心堅(jiān)定的信念和對未來的美好期待。

（2）推挽的變化

演奏文曲時(shí)并非所有推挽音的演奏方式都是完全固定的，它也分剛性急速的快推快挽和柔和的慢推慢挽，這取決于音樂要表達(dá)何種情緒和意境，而推挽至什么音程的高度，應(yīng)根據(jù)情緒起伏的程度仔細(xì)推敲。

例如《塞上曲》第一段開頭，將si急速挽至re，緊接連續(xù)擻音，速度由急漸緩，突出委婉凄楚的情緒，猶如滴滴淚珠潸然而下。

譜例：

此句忌用慢挽，慢挽沒有節(jié)奏的突變，會(huì)造成情緒的塌陷，無法表現(xiàn)王昭君內(nèi)心積蓄已久的悲憤之情。

（3）吟、揉弦的變化

吟弦與揉弦是兩種不同的技法，其幅度的變化在體現(xiàn)文曲武彈時(shí)也很有講究。劉石教授在《琵琶演奏吟揉弦的訓(xùn)練及運(yùn)用》中對吟弦與揉弦下了定義：吟弦是以手指的屈伸動(dòng)作為主，而揉弦則以腕和小臂動(dòng)作為主。

在文曲中吟揉弦主要用于美化音色，讓樂曲更加柔美動(dòng)聽。吟揉弦應(yīng)相對含蓄，有規(guī)律，突出曲調(diào)的特點(diǎn)。通常揉弦與吟弦在文曲中需要交替使用。如《塞上曲》第一段［宮苑思春］第二小節(jié)re是由si挽至re的音高，再回到si音位的過程是快速的吟弦逐漸轉(zhuǎn)換成慢速揉弦的過程。

譜例：

相對而言，揉弦比吟弦更能體現(xiàn)文曲舒緩細(xì)膩的情調(diào)，因此在演奏長音時(shí)多用揉弦。此處不一一舉例。

此外，在文曲演奏中還會(huì)運(yùn)用吟弦技法體現(xiàn)節(jié)奏的律動(dòng)、情緒的變化。如《月兒高》譜例：

從樂譜中可看出，la和sol兩個(gè)音運(yùn)用的是有節(jié)奏律動(dòng)的吟弦，它的節(jié)奏是小附點(diǎn)加八分音符平均節(jié)奏，運(yùn)用此種吟弦使音樂更加靈動(dòng)，更生動(dòng)地描繪出月光灑在江面上時(shí)，微風(fēng)拂過，江面泛起粼粼波紋的畫面。

（4）觸弦角度的調(diào)整

文曲的速度通常較慢，在演奏時(shí)基本選擇音色偏柔和的慢彈挑，但有時(shí)也會(huì)為了特殊的音效調(diào)整觸弦的角度。

如《陳隋》整體情緒較低落，因此應(yīng)選擇柔和的觸弦作為整首樂曲的音色基點(diǎn)，這就需要運(yùn)用腕力帶動(dòng)的慢彈挑，觸弦角度大概為75度，但在樂曲的前三小節(jié)，開始四個(gè)音的連續(xù)單彈，觸弦角度有所調(diào)整，應(yīng)選擇下偏鋒，四個(gè)音演奏應(yīng)自然、流暢卻不能太過隨意，避免散。

譜例：

又如《塞上曲》，整體要求音色圓潤，因此右手手指動(dòng)作不能過小，動(dòng)作過小容易導(dǎo)致音色發(fā)尖、偏緊，以運(yùn)用腕力的慢彈挑為主。但第一段音頭的si應(yīng)選擇剛性的臂彈，音色偏硬，體現(xiàn)昭君積壓已久的憂傷情緒的瞬間迸發(fā)。

（5）樂句的劃分

文曲要非常注意樂句的劃分，我國傳統(tǒng)文曲有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即并非嚴(yán)格按照節(jié)拍劃分來斷句。因此演奏者演奏時(shí)也就容易出現(xiàn)切斷樂思流動(dòng)或不斷句、無流動(dòng)的現(xiàn)象。如《塞上曲》第一段［宮苑思春］，前兩小節(jié)演奏要求連貫，在連續(xù)擻音后有個(gè)小氣口馬上接下一句，再由si挽至re音，第一句的結(jié)束劃分在第二小節(jié)最后的la音上，此處劃分十分符合人在哭泣時(shí)氣息起伏的狀態(tài)。

譜例：

又如《塞上曲》第六至第十二小節(jié)，根據(jù)音樂的樂思，第六小節(jié)至第九小節(jié)的始音mi為一句，下一句則從若拍起至第十二小節(jié)的始音la。

譜例：

此處的氣口是我加在樂譜上的，從譜中可以見到，一句的結(jié)束并不是一小節(jié)最后一拍的尾音，而是落在了下一小節(jié)的始音上。因此，在演奏文曲時(shí)，要十分注意樂句的劃分，音樂語匯不能斷。

二、琵琶演奏中的武曲文彈

琵琶武曲的整體格調(diào)特點(diǎn)是敘事性和寫實(shí)性，是用形象鮮明的音樂語言來表現(xiàn)有一定故事情節(jié)、氣勢較宏偉、結(jié)構(gòu)較龐大的樂曲。因此在演奏中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用密集快速的夾彈，激烈的掃弦等體現(xiàn)力量和速度的技法，但不能因此而認(rèn)為武曲就是要追求音量大。

1.何為“武曲文彈”

近代琵琶演奏家如衛(wèi)仲樂先生等人有“武曲文彈”之說，認(rèn)為武曲雖需相當(dāng)高的技巧來鋪敘情節(jié)內(nèi)容，但切不可忽略樂曲內(nèi)容刻畫所必須之表“情”?！拔膹棥本褪菫榱思m正武曲演奏中重技巧輕表現(xiàn)、重狀物輕神情的偏向而提出來的。其宗旨是武曲的演奏必須以形寫神，形神兼?zhèn)洹?/p>

2.奏技法上體現(xiàn)武曲文彈

我認(rèn)為“武曲文彈”的目的，主要是為了更好地突出其中的“武”。但這個(gè)“武”，決不是表面的，而是要靠更深刻的內(nèi)在功力和在演奏技術(shù)上的用之得法。彈奏武曲，不是比力氣大、聲音響，使人聽后煩躁厭惡，而要講究含蓄、動(dòng)聽。“武曲文彈”這一手法，如能理解和運(yùn)用，不但絲毫不會(huì)削弱武曲的表現(xiàn)力，反而可以突出怒目金剛、威武雄壯、氣魄宏大、剛勁有力的雄渾氣勢。同時(shí)出音也能剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)結(jié)合，粗中有細(xì)，細(xì)中有勁，加深對樂曲的內(nèi)在表現(xiàn)，使整個(gè)樂曲雄健動(dòng)聽，有血有肉，有聲有色。

（1）以演奏劉德海版本的《霸王卸甲》為例

如《霸王卸甲》，此曲大量運(yùn)用了掃拂，幾乎每一段都運(yùn)用了此技法，這就要求在演奏時(shí)不能一沉不變，應(yīng)根據(jù)樂曲情緒的需要在音色、力度、速度上有所變化，體現(xiàn)故事情節(jié)的層層推進(jìn)之感。

《霸王卸甲》第二段至第五段幾乎每小節(jié)的強(qiáng)拍都有一個(gè)單掃，尤其注意其掃弦應(yīng)強(qiáng)而不燥，不可發(fā)散，音量音色應(yīng)統(tǒng)一，不宜過強(qiáng)。在劉石教授的《琵琶武曲<霸王卸甲>及其掃弦的應(yīng)用》中提到為了達(dá)到強(qiáng)而不燥的效果這四段的掃弦應(yīng)使用大臂推拉動(dòng)作與小臂屈伸動(dòng)作相結(jié)合，不加腕和指的動(dòng)作的掃弦。此種掃弦的演奏適于較慢的樂段，剛中帶柔，富于彈性。

《霸王卸甲》全曲的情緒一直在不斷向前推進(jìn)，速度不斷加快，力度也在不斷加強(qiáng)，至第七段［垓下酣戰(zhàn)］速度越來越快應(yīng)由單掃逐漸轉(zhuǎn)換成以指腕動(dòng)作為主的密集連續(xù)的掃拂，將激烈的廝殺場面展現(xiàn)得淋漓盡致。

［楚歌］段是全曲經(jīng)典，要注意輪速的不斷變化，由中速、慢速、極慢速再到快速，左手運(yùn)用吟、揉、推、挽技巧，奏出悠遠(yuǎn)靜謐的曲調(diào)，展現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜悲涼的感情。譜例：

慢輪的演奏有似彈不動(dòng)的感覺，非常沉重，每一根指頭彈出來都似一聲沉重的嘆息。

［楚歌］段中的吟弦和推挽音非常重要，它是此曲塑造人物形象、表達(dá)情緒的一種重要手段。

譜例：

此句mi急挽至sol，慢慢回到本音，在回到本音的過程中加入左手幅度較大、音波稍密的吟弦表現(xiàn)霸王內(nèi)心的極度糾結(jié)，有震顫感。而在譜例中的第二行的si音則應(yīng)采用慢挽至re，在快要回本音的時(shí)候加入音波較密的吟弦，此段這種快挽與慢挽的對比的例子很多，快挽體現(xiàn)悲憤的情緒，慢挽營造悠遠(yuǎn)靜謐的氛圍。

文曲與武曲是琵琶演奏的兩種不同風(fēng)格的類型，二者在風(fēng)格和演奏技法上存在很大的差異，但無論是演奏文曲還是武曲，都必須注意其分寸的拿捏，不可將文曲演奏得過于綿延，武曲演奏得過于暴躁。因此在演奏前應(yīng)仔細(xì)琢磨樂曲所要表達(dá)的意境，推敲技法運(yùn)用的尺度，做到形神兼?zhèn)?，努力使情感與技術(shù)達(dá)到高度的融合。我希望通過對樂句中武彈與文彈的具體分析，能為演奏者帶來一些啟發(fā)。

［1］王范地.王范地琵琶演奏譜.偉確華粹出版社有限公司.

［2］孫立偉.傳統(tǒng)琵琶樂曲中的文曲、武曲、文武曲［J］.音樂研究，2001，01.

［3］劉石.琵琶文曲之魂——“韻”.星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，9，3.

［4］劉石.琵琶演奏吟揉弦的運(yùn)用及訓(xùn)練.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，J632.33.

［5］劉石.琵琶武曲《霸王卸甲》及其掃弦的運(yùn)用.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，J632.33.