淺析《紅樓夢(mèng)》二十八回云兒小曲的翻譯——對(duì)比楊憲益譯本和大衛(wèi)·霍克斯譯本

楊瑞鋒

（天水師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，甘肅 天水 741000）

一、引言

《紅樓夢(mèng)》第二十八回有一段情節(jié)描寫寶玉“富貴閑人”放蕩生活的另一個(gè)側(cè)面，揭示當(dāng)時(shí)貴族子弟們淫靡逸樂(lè)的生活習(xí)氣。其中所有的曲令都切合不同人物的身份、地位、性格和教養(yǎng)。妓女云兒的小曲是這段描寫的開(kāi)始，其重要性在原著和譯文中都值得探討。

目前，《紅樓夢(mèng)》英譯本中最負(fù)盛名的是楊憲益夫婦譯本（以下簡(jiǎn)稱楊譯本）和大衛(wèi)·霍克斯譯本（以下簡(jiǎn)稱霍譯本）。翻譯的基礎(chǔ)是對(duì)原著的全方位理解，所以本文以分析原著安排云兒小曲的目的和取得的效果為出發(fā)點(diǎn)，再將兩個(gè)譯本中云兒小調(diào)的譯文和原文進(jìn)行對(duì)比，從詞、句式和節(jié)奏的處理出發(fā)進(jìn)行分析，探討兩譯文在表現(xiàn)原文效果方面分別達(dá)到的程度。

二、云兒小曲

二十八回之前的宴會(huì)和詩(shī)詞都出現(xiàn)在賈府之內(nèi)，而本回要展現(xiàn)賈寶玉在賈府之外尋找世俗樂(lè)趣的景象。在座的五人之中，錦香院的妓女云兒無(wú)疑是社會(huì)地位最低下的，本回這段精彩紛呈的描寫正是以云兒的一段小調(diào)來(lái)開(kāi)始的。這一段中，寶玉與馮紫英、薛蟠、蔣玉涵和云兒等在一起廝混，為后文流言外傳，“不肖種種大承笞撻”鋪墊和立據(jù)。所以曹雪芹安排云兒首先上場(chǎng)，唱一首與書(shū)中以往詩(shī)詞截然不同的小曲，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)全新的社交圈，讓讀者至此感覺(jué)眼前一新，拉開(kāi)這場(chǎng)尋歡作樂(lè)的序幕。同時(shí)，以云兒的身份、語(yǔ)言特色為下面即將展開(kāi)的貴族生活的荒誕不經(jīng)定個(gè)基調(diào)。曹雪芹的這番安排表現(xiàn)出《紅樓夢(mèng)》確實(shí)處處溢彩，讀者如果沒(méi)有感受到這種安排，實(shí)為可惜。譯者如果對(duì)此感受不深，對(duì)云兒的個(gè)人語(yǔ)言特色翻譯表現(xiàn)不足，勢(shì)必會(huì)減弱曹雪芹在這里要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。

宴會(huì)一開(kāi)始，“呆霸王”薛蟠就糾纏著云兒唱歌。云兒是一位精通歌舞、粗通詩(shī)詞的妓女，經(jīng)常在貴族聚會(huì)的宴會(huì)上出現(xiàn)，所以很會(huì)應(yīng)付這種場(chǎng)合。她唱道：

兩個(gè)冤家，都難丟下，想著你來(lái)又記掛著他。兩個(gè)人形容俊俏，都難描畫。想昨宵幽期私訂在荼蘼架，一個(gè)偷情，一個(gè)尋拿，拿住了三曹對(duì)案，我也無(wú)回話。

她的歌詞有著淡淡的色情或者挑逗成分，從形式到內(nèi)容來(lái)看，都充滿低俗的小曲特色，不算嚴(yán)格意義上的詩(shī)詞。但曲子中句子長(zhǎng)短搭配，基本押韻，節(jié)奏感很強(qiáng)。措詞極具口語(yǔ)化，語(yǔ)氣上流露出玩世不恭，這一切特色是完全符合云兒的身份和地位的，表現(xiàn)了她典型的個(gè)性語(yǔ)言特色。下面來(lái)看兩個(gè)譯本和原文的對(duì)應(yīng)情況。

總體來(lái)看，雙方的譯文都對(duì)原文進(jìn)行了拆句或者合并句子的處理。霍譯本在這方面更加明顯，把“兩個(gè)人形容俊俏”用三行進(jìn)行了處理，將“都難丟下”前后翻譯了兩次，而對(duì)“想著你來(lái)又記掛著他”沒(méi)有翻譯。楊譯本在這方面則表現(xiàn)出盡量靠近原文的意向，處理全文，不遺漏內(nèi)容，只是對(duì)原文的三個(gè)句子分別拆分成兩行，對(duì)兩個(gè)句子進(jìn)行了合并。雙方都做到了句子的長(zhǎng)短搭配，基本押韻，有節(jié)奏感。

首先看詞的選擇。“冤家”是敵人或?qū)︻^的意思，但是中國(guó)戀人之間常用作昵稱，表現(xiàn)出愛(ài)怨交加的語(yǔ)氣，常用在非正規(guī)場(chǎng)合，英文中沒(méi)有類似的對(duì)應(yīng)。霍譯本選用了“l(fā)ovelyboys”，然后在下面的譯文中又增添了闡釋的內(nèi)容，表明了 “冤家”關(guān)系：Twolovely boys/Areboth in lovewith me。 楊譯本選擇了“l(fā)overs”。 “l(fā)ovelyboys”的語(yǔ)氣顯得輕松自如，玩世不恭，更加符合原文。“l(fā)overs”則顯得比較正規(guī)，表明說(shuō)話人認(rèn)真的口氣。霍譯本對(duì) “幽期”使用了“promised”和“meet”兩個(gè)詞來(lái)表達(dá)，顯示了小調(diào)的口語(yǔ)化語(yǔ)言特色。楊譯本則直接使用一個(gè)英文中不太常用的單詞“tryst”。雖然“tryst”很押韻，但也是一個(gè)詩(shī)意十足的措詞，而且讀者將“Wasour tryst”和上下句子連在一起，容易產(chǎn)生誤解，以為女主人公是在和兩人同時(shí)約會(huì)，所以有點(diǎn)為押韻而害意了。“偷情”在漢語(yǔ)中的意思本身就有一定的模糊性，也表現(xiàn)出原著作者的模糊處理，霍譯本沒(méi)有具體翻譯，也是通過(guò)“meet”等詞讓讀者通過(guò)上下文去想象。楊譯本翻譯成了“makelove”。在讀者的眼中，“性”的含義非常清楚。《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹比英國(guó)人熟悉的狄更斯都要早將近一百年，所以這個(gè)選詞既違背歷史真實(shí)性，也過(guò)于直白。云兒是一位慣于應(yīng)對(duì)這種場(chǎng)合的人，知道什么樣的小調(diào)合適，所以也不符合云兒的語(yǔ)言個(gè)性。“三曹對(duì)案”是一個(gè)成語(yǔ)，意思是審問(wèn)對(duì)質(zhì)，這個(gè)成語(yǔ)含有很大的戲劇性效果。霍譯本的“threeareallhereinthistribunal”從字面到實(shí)質(zhì)都保留了原文的風(fēng)貌，而楊譯本的“challenged by the twoof them”保留了實(shí)質(zhì)，遺憾的是失去了字面的意趣。綜上所述，從整體上看，霍譯本選詞完全口語(yǔ)化，基本符合原文風(fēng)貌，符合云兒的身份和個(gè)性。楊譯本則選詞或古典，或詩(shī)歌化與書(shū)面化，或太直白，出現(xiàn)了“l(fā)oath，tryst，theroseretill”，和原文以及云兒的語(yǔ)言個(gè)性風(fēng)格產(chǎn)生了一定的出入。

其次看句式的選擇。霍譯本的句式全是普通的主謂順序，使用了普通口語(yǔ)化表達(dá)方式，同時(shí)基本在句尾押上了韻，更加符合英語(yǔ)中打油詩(shī)的特點(diǎn)。楊譯本則使用了很多詩(shī)歌中常見(jiàn)的調(diào)整詞序的方式，雖然也押上了韻，但是古詩(shī)詞的意味很濃，失去了一些小調(diào)的特色。以第一和第二句為例，“兩個(gè)冤家，都難丟下”是完全的口語(yǔ)化，霍版的譯語(yǔ)是 “Twolovely boys/Areboth in lovewith me/Ican’t get either frommy mind”，楊版的譯語(yǔ)是“Twolovershave I/Fromboth I’mloath topart”。霍譯本口語(yǔ)化風(fēng)格比較接近原文，表現(xiàn)出了充滿生活氣息的小調(diào)敘事特點(diǎn)，也就合理地反映出了云兒的語(yǔ)言特色。楊譯本則從句式上表現(xiàn)出較濃的詩(shī)意，與原文風(fēng)格和云兒的身份產(chǎn)生了出入。

最后看節(jié)奏感的效果。句式的選擇決定了節(jié)奏感的表達(dá)。這首小調(diào)使用四字格為主體，結(jié)合個(gè)別長(zhǎng)句，全文基本押韻，所以節(jié)奏富于變化。原文共是十行，霍譯本變成了十三行，對(duì)“形容俊俏”使用三個(gè)短句來(lái)翻譯，以增加全文節(jié)奏。但是其他句子都用詞較多，長(zhǎng)短變化不大，節(jié)奏感減弱。楊譯本是逐行對(duì)應(yīng)的翻譯，而且注意了長(zhǎng)短句子的搭配，產(chǎn)生了較好的節(jié)奏感。

三、結(jié)語(yǔ)

盡管楊譯本在節(jié)奏感上獲得成功，但是詞和句式的選擇過(guò)于古典與詩(shī)詞化，總體上美化了云兒小曲的語(yǔ)言，沒(méi)能實(shí)現(xiàn)原著作者此處精心安排云兒的小曲打開(kāi)一個(gè)全新環(huán)境的效果，削弱了這次尋歡作樂(lè)中詩(shī)詞語(yǔ)言與賈府之內(nèi)酒宴上詩(shī)詞語(yǔ)言的差異感。楊譯本單獨(dú)來(lái)看是非常優(yōu)秀的一首詩(shī)詞，但是不符合原作的意圖和風(fēng)格，不能不說(shuō)是遺憾的。在這首小調(diào)的翻譯上霍譯本在表現(xiàn)云兒的個(gè)人語(yǔ)言特色方面是較為成功的，突出了云兒語(yǔ)言中的口語(yǔ)化，在較大程度上完成了這首小曲在原著中承擔(dān)的使命。

［1］Hawks，David&John Minford.trans.The Story of the Stone.London：Penguin Books Ltd.，1973.

［2］Yang Xianyi&Gladys Yang.trans.A Dream of Red Mansions.Beijing：Foreign Languages Press，1999.