《紅字》與《專使》心理描寫對比研究

宋 婷

（池州學院 外語系，安徽 池州 247000）

《紅字》與《專使》心理描寫對比研究

宋 婷

（池州學院 外語系，安徽 池州 247000）

亨利·詹姆斯是美國著名小說家、散文家和文學批評家，一直受到學界的廣泛關注。其中，大部分學者關注的是詹姆斯作品中的國際主題、道德問題、寫作風格與技巧。盡管有些學者略帶提及詹姆斯在心理描寫手法上對霍桑的繼承，至今卻無人從文本分析角度系統(tǒng)研究詹姆斯在心理描寫手法上對霍桑的傳承與創(chuàng)新。文章通過分析《紅字》與《專使》兩部小說中的心理描寫手法，探討詹姆斯在心理描寫手法上對霍桑的繼承與發(fā)展及其對20世紀初期現(xiàn)代派文學的貢獻。

亨利·詹姆斯；心理描寫手法；心理現(xiàn)實主義

十九世紀末二十世紀初是英美文學從傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡時期，呈現(xiàn)“百家齊放”，“百花爭鳴”的鼎盛局面。作為“現(xiàn)代實驗小說的先驅”和“心理現(xiàn)實主義”的代表作家，亨利·詹姆斯極力倡導一種能夠直接呈現(xiàn)人物主觀真實的透視方法，即所謂的心理現(xiàn)實主義描寫方法。對他來說，小說的主要任務是反映生活。但是與傳統(tǒng)小說家通過描述人物行動來塑造人物的做法相比，詹姆斯更加贊賞霍桑通過刻畫人物心理塑造典型人物的做法，并稱贊霍桑“對我們共同關注的人性富有洞察力”[1]。

1 《紅字》的心理描寫手法

霍桑的作品并不熱衷引人入勝的情節(jié)，而是著眼于窺探人的心靈奧秘：通過形象化的描寫和分析人物在不同情境下的心理狀態(tài)，傳遞人類心靈深處隱秘的各種愿望、要求，多層次地展現(xiàn)人類靈魂的萬千變化，曲折地反映當時的場景和社會現(xiàn)實，從而使登臺亮相的各種人物具有攝人心魄的藝術感染力。《紅字》中海斯特的出場，恰如其分的體現(xiàn)了霍桑的這種創(chuàng)作思想。在這一幕中，霍桑側重表現(xiàn)的是海斯特內心的痛苦和磨難。盡管她掙扎反抗，但是在殘酷的現(xiàn)實面前，她畢竟勢單力薄，最終對周圍環(huán)境妥協(xié)。無論姿態(tài)多么 “優(yōu)美”，態(tài)度多么“傲慢”，無論多么努力向世人傳遞潛藏在靈魂深處的不屈、反抗，在其靈魂深處，海斯特是痛苦的，“每走一步都要經(jīng)歷一番意想不到的痛苦，她的心仿佛被扔到了街上，任人糟蹋，任人踐踏”[2]。在這種鉛也似的刑罰的重壓下，海斯特注定“時時刻刻感到，她似乎十分需要盡力大呼一聲，掙脫那絞刑臺，跳到地面上來，否則她馬上就會發(fā)瘋了”[2]。此刻，一種本能，一種求得心理平衡的本能，一種在受到極端痛苦，從心靈深處謀求精神勝利以求平衡的本能，讓海斯特開始追憶起幸福的童年。那里有破舊的灰色磚房，父親的臉孔，操心的母愛。這段回憶往事的的描寫，展示了霍桑人物心理分析的深度和高度。弗洛伊德認為“文學家們敏銳的知覺，常能透視他人潛在的情感”[3]。而霍桑正是這種具有敏銳知覺的作家。通過對海斯特心理的解讀，霍桑引導著讀者一步步走進人物內心的迷宮，塑造了一個生活在那扭曲的宗教社會里，備受煎熬，卻又不甘屈服的女性形象，同時也揭示了十七世紀加爾文教統(tǒng)治時期的黑暗。

2 《專使》對《紅字》心理描寫手法的繼承

霍桑對人物心理的細膩刻畫，影響了后世很多作家，詹姆斯就是其瘋狂的追隨者之一。詹姆斯在《小說的藝術》中提出，“人物心理，在我的想象中，是一個令人崇拜的圖畫題材；要抓到它復雜情況的某種感覺—我覺得這會激發(fā)起像提香繪畫藝術的那種藝術情感。在我看來，沒有比心理更令人興奮的內容了，而且我堅持認為，小說是展現(xiàn)這一內容的偉大藝術形式”[1]。

在他的作品《專使》中，詹姆斯吸收了霍桑的心理描寫手法，詳盡的分析了不同情境下人物的心理狀態(tài)和意識活動，展現(xiàn)最真實的生活，營造一種“現(xiàn)實的氛圍”。《專使》表面上講述的是斯特雷瑟作為紐塞姆夫人的使節(jié)，出使歐洲勸說查理回國的使命。實質勾勒了斯特雷瑟來到歐洲，內心變化的真實畫卷。斯特雷瑟的思想狀態(tài)在來到歐洲之后，受到了全新的、意想不到的沖擊和灌輸，每時每刻都在發(fā)生變化。他就像“一個跪著的騎士，在漫長的守夜中忠于職守。他的職責具有某種犧牲的性質，因為他把自己當做一個普遍的檢驗標準。他要把自己貢獻出來，把自己表現(xiàn)出來又要沉浸起來，他要感受，再感受，直到他理解，而且理解得這樣好以致于能表達，要在情感和表達的頂點具有空氣般包容的感覺，要有無限的好奇心和不可救藥的耐心，同時又要有創(chuàng)造力、敏感、可確定性，屈尊求勝，并力圖做出指引…”[4]整部小說中，通過窺視、挖掘斯特雷瑟的內心世界，一步步揭秘事實真相，展現(xiàn)斯特雷瑟自身價值觀的變化和升華。小說描寫的是人物內心世界的真實，人物外在的行為與心理活動密切相關，交相呼應。心理現(xiàn)實主義指的是摒棄對外部世界客觀真實的描繪，直接進入人物的心理的現(xiàn)實，通過人物意識的躍動、內省經(jīng)驗的表述，來表述主觀的真實，并借以間接地感知社會現(xiàn)實。因此，《專使》是一部真正意義上的“心理現(xiàn)實主義小說”。

3 《專使》對《紅字》心理描寫手法的發(fā)展

詹姆斯的“心理現(xiàn)實主義”與霍桑為代表的傳統(tǒng)的心理描寫手法并非完全一致。在繼承霍桑的傳統(tǒng)描寫手法基礎上，詹姆斯力圖在表現(xiàn)技巧手法上有所突破和發(fā)展，形成其獨特的風格和表現(xiàn)技巧。其中，最具特點的就是其意識中心敘述角度，對小說情節(jié)的弱化以及復雜的語言。

3.1 意識中心敘述角度

詹姆斯的人物內心世界是通過某個人物的意識中心來展現(xiàn)的。在《專使》的整個敘述中，斯特雷瑟的眼光就像是一個提供給讀者觀察世界的窗口，對于他本人無從知曉的事實，作者拒絕交代，讀者無法窺探。讀者只能從紛繁復雜的人物關系和不斷變化的各種場景之間揣測各種表象背后事實的真相。一方面，小說以斯特雷瑟的視角看周圍發(fā)生的一切，對故事信息進行了限定。另一方面，作為參與故事的人物，讀者從斯特雷瑟的內心看到了相關人物和事件在其意識中的反映。

《專使》中的故事信息定位在斯特雷瑟的內心世界，并采用斯特雷瑟的眼光展現(xiàn)相關人物和事件在斯特雷意識屏幕上投射的心理意義。這種對故事信息的限定，令讀者總有一種“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的感覺。例如，和斯特雷瑟一樣，讀者的心中一直困擾著一個問題：到底誰才是查德的情人？隨著對斯特雷瑟內心深處的了解，讀者一步步找到了事實的真相。在著名的雕刻家格羅利亞尼的花園聚會上，為了尋找答案，斯特雷瑟獨坐在長凳上思索，期望經(jīng)過敏銳的觀察和思考，可以發(fā)現(xiàn)點蛛絲馬跡。但是查德個人的否認以及朋友們的含糊其辭增加了判斷的難度。此時的讀者無法越過斯特雷瑟的意識獨自找到答案。隨著情節(jié)的發(fā)展，進一步窺探斯特雷瑟的內心：“一位身著白色裙子，戴著鑲有柔軟羽毛的白帽子的小姐突然躍入眼簾…她站在那兒，面泛紅暈，有一點害怕，顯得更加漂亮美麗了，一點也不像她的母親”[5]這位美麗優(yōu)雅小姐就是珍妮。看到珍妮旁邊的查德，斯特雷瑟是驚喜的，他“一切疑惑都消失了”。經(jīng)過長時間的思考揣測，斯特雷瑟終于找到了“答案”。這一刻的驚喜和找到答案之后的放松，也通過斯特雷瑟的意識傳遞給了讀者，讀者參與分享了心理活動的全過程。以斯特雷瑟的視角展開故事情節(jié)，故事真實可信，讀者感同身受。同時，以斯特雷瑟的意識為中心，讀者可清晰的了解斯特雷瑟的心理變化過程。讀者不再是“觀察者”，而是“參與者”。可以說，作為一部心理現(xiàn)實主義小說，意識中心寫作手法一定程度上烘托了其真實可信惟妙惟肖的心理描寫過程。詹姆斯這種通過意識中心有限敘事角度深入挖掘人物內心世界的描寫手法，開了現(xiàn)代派文學敘事的先河。

3.2 弱化小說情節(jié)

《專使》中的情節(jié)很簡單，斯特雷瑟奉紐塞姆夫人之命其出使巴黎勸說查理回國。詹姆斯強調的是人物內心世界的真實描寫，主觀想法的真實。通過斯特雷瑟意識中對接觸人和事的思考，讀者看到了歐洲的風光，歐洲上流社會的生活，并逐漸了解深受新英格蘭清教思想影響的主人公思想的轉變：從認識歐洲文化、吸取歐洲文化營養(yǎng)，到修正自己以往的思想，最后看到歐洲文明背后潛藏的虛榮而決意離開的心理歷程。小說的第九章中，詹姆斯整整用了十二頁來介紹斯特雷瑟動身去巴黎這一情節(jié)。倘若僅僅對現(xiàn)實生活進行依葫蘆畫瓢，一句話就足以表明事態(tài)的發(fā)展。但是，用詹姆斯的話說，這就“把藝術貶為一些人們不斷重復、耳熟能詳?shù)奶自挕盵1]。在這里，引人入勝的情節(jié)正是斯特雷瑟多方位、立體化的內心世界。斯特雷瑟坐在花園的靠椅上，思緒萬千。他意識到：“…一切膚淺的事物在此刻變得更有內涵了。毫無疑問，巴黎是查德喜歡的一個地方，也是他自己，斯特雷瑟喜歡的地方…”[5]此時的斯特雷瑟是不安的。以往的根深蒂固的美國文化正一點點被侵蝕，取而代之的是映入眼簾的歐洲文明。但是，斯特雷瑟知道 “即使他沒有想象中的那么深愛著巴黎，至少他對巴黎的喜愛也是非同一般的”，他很慶幸他沒有像妞塞姆夫人承諾“他根本就不喜歡巴黎”，目前他唯一能做而且也是很合理的行為就是“…動身去巴黎…”。從文中看出，詹姆斯這種弱化外部情節(jié)，著重描寫人物復雜多變的內心世界，令情節(jié)更具吸引力，真實可信，懸念迭起。弱化外部情節(jié)，強化內部情節(jié)，真實再現(xiàn)了人物內心世界。同時，這也打破了傳統(tǒng)的注重事物外部的描寫，使小說獲得了再現(xiàn)現(xiàn)實的新角度，是現(xiàn)代派小說寫作特點之一。

3.3 語言的復雜性

整部小說中，詹姆斯運用“延遲句型”展現(xiàn)人物內心世界的復雜化。延遲句型晦澀難懂，但恰如其分地表現(xiàn)了人物的內心世界的難以揣度。往往除非讀完整個句子，否則無法理解作者的含義。這與人物的內心世界極其相似，人物內心也是不容易窺視。讀者從小說第五章中斯特雷瑟的心理描寫句式中可以窺斑見豹。“A young girl in a white dress and a softly plumed white hat suddenly came into view,and what was presently clear was that her course was toward them.What was clearer still was that the handsome young man at her side was Chad Newsome,and what was clearest of all was that she was therefore Madame De Vionnet,that she was unmistakably pretty-bright gently shy happy wonderful—and that Chad now,with a consummate calculation of effect,was about to present her to his old friend’s vision.What was clearest of all indeed was something much more than this,something at the single stroke of which—and wasn’t it simply juxtaposition?—all vagueness vanished.”[5]四個 “what”引導的從句層層遞進，最后一句 “What was clearest of all indeed”更是將讀者的期待達到了巔峰。但是，期待如此久的事情居然是重復兩次的模糊的 “something”，讀者仍然處于懸念之中。這種通過排比結構逐步推進的句法，惟妙惟肖的刻畫了斯特雷瑟內心世界的不確定性和復雜性。詹姆斯這種延緩 “What was clearest of all indeed”的具體指明，傳達隱晦的含義，開拓無限的可能性，延長了自由想象的精神空間，揭示了主人公繁復而細微的心理活動和精神狀態(tài)。這種“延遲句型”習作手法也為現(xiàn)代派很多作品采用。

綜上所述，詹姆斯在《專使》中繼承了霍桑細膩生動的心理描寫手法，并將其發(fā)展成為為具有現(xiàn)代派敘事手法、情節(jié)及語言表達的特點的心理現(xiàn)實主義，從而為20世紀現(xiàn)代派文學小說的出現(xiàn)做了很大貢獻。

[1]Henry James.The Art of Fiction [M].New York:Literary Classics of the United States,2000:98.

[2]Nathaniel Hawthorne.The Scarlet Letter[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press,1992:78-80.

[3]弗洛伊德.愛情心理學[M].北京：作家出版社，1986：121.

[4]Henry James.The Science of Criticism[M].New York:Literary Classics of the United States,1984:88.

[5]Henry James.The Ambassadors [M].W.W.Norton&Company,1994:112-218.

I206

A

1674-1102(2011)05-0108-03

2010-03-23

池州學院研究生引進項目（2009RC017）。

宋婷（1984-），女，安徽青陽人，池州學院外語系教師，碩士，研究方向為英美文學。

[責任編輯：余義兵]