朱立冬,張松濱
(1.南陽師范學(xué)院,河南 鄭州 473061;2.中國傳媒大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院,北京 100024)
詩畫傳統(tǒng)與中國民族電影
朱立冬1,張松濱2
(1.南陽師范學(xué)院,河南 鄭州 473061;2.中國傳媒大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院,北京 100024)
詩畫傳統(tǒng)的兩個特質(zhì):詩畫相通和詩畫風(fēng)格,深深地滲透到了中國電影的創(chuàng)作和表現(xiàn)之中,使得中國電影在西方大片不斷涌入的背景下,依然能夠留住一大批電影觀眾。中國詩畫傳統(tǒng)作為中國藝術(shù)的結(jié)晶和積淀,將為中國民族電影在未來的發(fā)展提供源源不斷的創(chuàng)作靈感和審美動力。
詩畫相通;詩畫風(fēng)格;為人生派影片
《文心雕龍·神思》云:“文之思也,其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮,思接千載;悄焉動容,視通萬里;吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之間,卷舒風(fēng)云之色;其思理之致乎!”[1]中國古畫論又有言:“故善畫者,必意在筆先,寧可意到而筆不到,不可筆到而意不到。意到筆不到,不到即到也;筆到而意不到,到猶未到也。”[1]前一為文論,后一為畫論,然而講的都是如何構(gòu)思的問題,由此引出詩畫相通的問題。“詩中有畫,畫中有詩”是中國古典詩詞的審美理想;做詩題畫,畫畢賦詩亦是文人墨客一大雅興。詩貴“韻外之致,味外之旨”,畫尚“寥寥數(shù)筆,筆落天成”。所謂“含不盡之意,見于言外;不著一字,盡得風(fēng)流”兩者之謂也。詩與畫兩種不同的藝術(shù)樣式,能夠互相影響,渾融無間,關(guān)鍵在于他們對同一目標(biāo)——意境的追求。
電影是一門綜合藝術(shù),也是一門時空藝術(shù)。詩歌作為文學(xué)的一種,是典型的時間型藝術(shù),繪畫在平面上表現(xiàn)空間的造型,是一種空間型藝術(shù)。……