賞印記

近日瀏覽《羅光磊篆刻選》，頓覺賞心悅目。羅光磊篆刻宗秦范漢，對浙派精工印風和黟山印風有深刻的實踐和感悟，他有選擇有創意地接收了前人和浙派篆刻體系的成果。縱覽羅光磊的篆刻作品，明顯感知篆刻者吸收前賢和浙派的篆刻精華，朱文雋秀，白文拙重。

篆法在篆刻創作中特指印文篆書的結構特點和書寫方法，“把篆刻放在一個純藝術的定位上”顯示了羅光磊篆刻的篆法特征。羅光磊在篆刻取法上有唐醉石遺風。羅光磊的篆書得力于兩周金石及秦刻石，隸書融會諸漢碑之長，書風靜穆古雅。精篆刻，宗秦漢，受西泠八家影響頗深。羅光磊在篆隸兩方面悉心臨撫，在篆刻風貌上，體現為渾樸清剛、剛健婀娜、綿密酣暢。把羅光磊的書法篆刻作品相比較，可以很具體地感受到書刻間的密切聯系。

明齋羅光磊印

六字印注重筆意方圓的調配，印面留紅，書法留白，講究統一，求氣不散，表現出對結體的深思熟慮。此方印章邊闌完好無缺。一般而言，印面神韻不足，邊闌過闊，敲破救之；如若氣韻完備，求氣充盈，可不敲。

西泠印社中人

書法刻印兩者的風格完全吻合，刀石的效果表現出筆酣墨飽的意趣和提按頓挫的筆意。文以氣為主，印以氣為行，方寸之間有一股流動不息的循環之氣息。相互之間有一股親和關系，生生不絕。

金軼華

此枚印章也是書法刻印風格相吻合的例子。篆書的結體呈現上密下疏的特點，由上部的緊湊對比下部的展勢。羅光磊在篆法上喜作適度的夸張，以強化疏密對照的趣味。在篆書對稱性特點和篆刻以方正印面為主體的視覺圖像中，豎畫給人以挺拔剛健之感，橫平豎直可達到支撐畫面的主導作用，但豎畫除了表現剛健挺拔的靜態美之外，有時會根據需要，略顯靈動之姿，此方印中“金”的豎畫，略微在底部呈現了一點粗壯的變化，使印面多了份灑脫的穩健。

明齋學篆

刻印表現方勁、沉著、樸厚的刀筆情趣。羅光磊把刻石中峻峭的起筆、轉折滲入篆書，融合成獨到的篆法特征。

穎萍

羅光磊篆刻呈現嚴整緊密的裝飾趣味，書法每每通過結體的調配，表現出大疏大密和酣暢淋漓的墨滲效果，這和篆刻中篆法的疏密映襯。篆法的風格特征當從屬于書體個性特點，也與印人的整體風格相融合，篆書之外的書體風格，也同樣會對篆法特點產生影響。

沈沉

從“印從書出”的角度，把羅光磊以篆隸為主體的書法代表作與他的篆刻作品作比較，很能顯示出他書法、篆刻間密不可分的關系。篆刻作品形成獨立風格，重要的因素之一是對篆書的研究。則是篆書獨立風格的核心內容。

長沙篆刻

對秦漢璽印和宋元明清篆刻作品的借鑒是羅光磊篆法特征的重要來源，他博學善鑒，在前人的創作成果中注入新的活力，從而從篆法角度開創出獨到的藝術意境。

何滿宗印

羅光磊的篆刻藝術形式多變，內容豐富，不少是羅光磊篆刻創作的心得之言。一般而言，橫線垂直易逼邊，直線平行難逼邊；白文平行易逼邊，朱文平行難逼邊。此枚印章為白文四字章，其中“宗”字有五條豎連續垂直。這在處理上有一定的難度，如果這五筆勻速垂直，則形同欄桿，乏味艱澀，作者將此字外在兩豎還其原型，保持其古拙本意，內在三豎不做常規處理，略作粘連增其古趣，又避免重疊之弊。

墻角數枝梅凌寒獨自開遙知不是雪為有暗香來

這是羅光磊刻的一枚典型元朱文的閑章，說奠典型，是因為現在元朱文泛化了。是凡細線條的工整朱文印大家都稱元朱文或圓朱文。其實元朱文到了成熟、典型的時期，還是形成了一定規范的。規范之一是線條，之二是結字。以線條來說，那是幾乎不應該有輕重粗細的起伏變化，從始及終圓潤光潔；以結字來說，簡淡古雅，貴平實不貴華麗花哨。以這樣的標準衡量，此線條絕對到位，而文字結構非常嚴謹舒展。

百年名社千秋印學

從此方印章可以看出，羅光磊具備比較高超的技藝。線條均細工整，堅毅中顯柔韌，華美中見剛強。此方印章在傳達筆意上所表現的除細膩圓潤之美外也不乏犀利奇險之筆。

余秋雨

羅光磊此方印章印面比較小，刻得情趣盎然，透露著一股文雅美。大印須穩重，古拙為上；小印拙而小巧，玲瓏剔透顯靈秀。

陳氏

羅光磊此印也為小印一枚，由于印面比較小，刀法的渾厚之感無法體現，但此方印章章法茂密，結構嚴謹而通氣，仿佛有渾厚之意。

濤聲依舊

羅光磊此枚印章的四字挺銳果斷而又非常平滑光整、干凈清新，表現出篆刻者在刀法的運用中對治印的多角度認識。秀潤的筆法使印面有種古意穆靜之感。一般而言，篆刻朱文多圓轉，白文多方轉，這是由朱白文印不同的取法淵源所決定的，也是印章自身的文字風格決定了最佳的表現形式。羅光磊的此方作品，白文的方折表現得很到位，如印章中的“濤”字的方轉和“舊”字的方轉。

濤聲聽東浙印學話西泠

羅光磊的此方印章與“濤聲依舊”這枚方章截然不同。此方印章采用朱文用筆，較平常所見的朱文篆刻不同。此方朱文的圓轉與方折有著交叉與融合，朱文的方折使作品多了復雜的層次，這種變化之美也與作者所追求的奇駿之美比較相一致，也比較符合作品的取法淵源。

乘物以游心

此方印章當屬比較典型的朱文圓轉。弧形線條的使用于篆書中較普遍，特別是“物”字，流暢的朱文弧線與朱文圓轉相得益彰，委婉中不失勁健。此方印章印面平中見奇，字字與邊線相連，且文字連邊者居多，使印章在方寸之內更顯豐滿，追古意，出新奇。

少者懷之

羅光磊此方印章頗有黃牧甫遺風，線條痛快而沉著。痛快而沉著是一對矛盾的統一體，這是一種獨特的線條語言，以平直勁健為表現特征。這枚印章的線條在平正挺直中有一種隱然的起伏和微微的毛澀。線條是需要毛澀的，沒有起伏，非常光滑，線條是比較流暢、酣快了，但會缺少沉著感，而毛澀過多，沉著感是夠了，但是酣暢感就會缺失，所以度的把握是非常重要的。

姜儒振印

此枚印章線條比較細長，連綿不斷。線細貴遒勁，如高柳之垂絲，愈細愈老練。

羅光磊在篆刻藝術方面博涉秦漢及黟浙兩派印風，篆法在創作中有至關重要的作用。而篆法的優劣認定又不能與字法、章法、刀法隔離開來，只有全面融合協調，篆法的特色才能盡情顯現。

黃牧甫、王福庵及其師門的印風對羅光磊的篆法特色起到主導作用。形成了羅光磊朱白文印平直方正、渾厚端莊的特點。羅光磊發揚了秦漢篆刻的穩健，他體悟了漢印結篆的道理，把神妙的紋理細節發揚得淋漓盡致，求得個揮灑自如；他在努力融入自然以求得印文的疏密統一而直到和諧。

羅光磊的白文作品已達到一定的境界，疏似阡陌，密勝芒尖，隨文字筆畫的繁簡，而不挪移取巧以求其勻稱，自然天成。他力求生動的留紅和拙厚的線條表現印面的渾厚雅致。

羅光磊朱文落刀，大多背線外向，線條流暢不斷。縱觀數枚朱文大印，羅光磊有時向線落刀，于險處求生，豁然一馬平川。

篆刻的完整呈現的優劣也與章石密切相關，石質軟硬與否與篆刻時力度輕重的拿捏息息相關。羅光磊不拘泥于古法，在不斷的創新中完成自己的作品。

羅光磊的篆刻藝術既有生動的節奏感，又有婉轉回旋的韻律感。如果從整個印面來欣賞，這個婉轉的旋律，加上引文筆畫與中豎格線上的用力所生的節奏。就譜成一首優美的樂曲。

2010.12.6于臺州