中國當代藝術市場探析

一、迅猛發展的中國當代藝術市場

2003年，中國收藏品市場開始全面啟動。與此同時，沉寂多年的中國當代藝術市場也得以蘇醒。2004年10月，香港蘇富比首次舉辦了“中國當代藝術”專場拍賣會，成交額為2433萬元，成交率為94%。2005年5月和10月，香港蘇富比又接連舉辦了兩場以中國當代藝術為主的專場拍賣會，成交額分別達到了4355萬元和7416萬元，成交率分別為88%和96%。同前一場相比較，每次都接近翻番，遠遠超過了估價。受此影響，2006年3月，紐約蘇富比在春季拍賣會上首次開辟了“亞洲當代藝術”專場拍賣會。在這場名為“亞洲”的拍賣會上，中國當代藝術獨領風騷，名列成交價前10位的皆為中國當代藝術家的作品。1323萬美元的成交額和89%的成交率，無疑意味著這場具有重大象征意義的拍賣會大獲成功。

1個多月以后，在香港蘇富比舉行的2006年春拍“中國當代藝術”專場上，紐約蘇富比“中國當代藝術風暴”所帶來的連鎖反應非常明顯：上拍的133件中國當代藝術品，有98%得以順利成交，每件拍品的平均成交價超過了100萬元，成交額更是達到了13978萬元，是拍賣前總估價的2倍多。同年9月，紐約蘇富比在秋季拍賣會上繼續推出了“亞洲當代藝術”專場拍賣會。作為中國當代藝術市場的“風向標”，蘇富比的這個專場十分引人關注，而且耐人尋味。同2006年春拍的“亞洲當代藝術”專場相比，雖然秋拍的“亞洲當代藝術”專場以1817萬美元的成交額遠遠領先于春拍1323萬美元的戰果，但是，65%的成交率卻大大低于春拍近90%的佳績。成交額的上升和成交率的下降，固然同拍賣公司的期望過于樂觀，拍品估價不準和拍品結構失調有關，不過，這個結果所反映出的更重要信息卻是，中國當代藝術似乎出現了分化跡象，不再集體受寵。

2008年3月，事關中國當代藝術市場全年走勢的紐約蘇富比“亞洲當代藝術”專場拍賣會，以2321萬美元的成交額和79%的成交率給所有的市場參與者和觀望者吃了一顆“定心丸”。國際買家的積極參與，總是給人以無限的想象空間。可是，就在不少人對中國當代藝術的前景信心十足的同時，也有一些人感到憂心忡忡，擔心“中國當代藝術市場的價格沖刺已經告一段落”。事實上，隨著近幾年中國當代藝術市場的迅猛發展，關于中國當代藝術的“炒作論”、“泡沫論”和“垃圾論”一直不絕于耳。例如，藝術家朱金石就指出：“目前市場上賣出的80%中國當代藝術品以后會貶值”。藝術評論家高名潞也認為：“藝術品價格的高漲，其中包含很大的泡沫成分?！彼囆g評論家黃河清則坦言：“80%的比例還是屬于高估，在將來能留下10%都是不錯的。更有可能95%都是垃圾?！本瓦B最著名的中國當代藝術收藏家?？耍⊿igg）也謹慎地表示：“市場熱得有點過，所有作品的價格都被抬高，無論是好的還是壞的，沒有標準統統飆升。我認為從目前來看好的藝術品價格并沒有到位，大部分卻超過了應該有的價值?，F在這個市場還不會分析好的還是壞的這樣的問題。因此，我現在只能去尋找一些還不是那么貴的藝術家作品?！?/p>

二、突然備受青睞的中國當代藝術

中國當代藝術市場是不是充斥著“泡沫”，中國當代藝術會不會成為未來的“垃圾”？在缺乏充分信息和未做實證研究的情況下，我們不敢貿然得出諸如“80%”和“95%”這樣精確的結論，只好翻開美國當代藝術市場的歷史來做一個參考。20世紀末，美國藝術市場經歷了從1987年的繁榮到1990年的蕭條，許多藝術家的作品價格都下跌了30%~60%，而下跌幅度最大的幾乎都是那些在20世紀80年代“一夜成名”的藝術家。波普藝術領袖沃霍爾（Warhol）說得沒錯：“每個人都能當上15分鐘的名人。因為藝術世界就像一扇旋轉門，藝術家轉進去獲得承認之后，轉出來很快就消失得無影無蹤。”事實上，美國學者科可納（Corcorna）的一項研究或許更具有說服力。他發現，“在今天創作和出售的繪畫作品和雕刻作品中，只有0.5%在未來30年中能夠保持市場價值。”這意味著，絕大多數當代藝術都是經不起歷史檢驗的。

1994年3月，中國嘉德在春拍中首次開辟了“中國油畫”專場拍賣會，這個被譽為“中國當代藝術本土二級市場開端之一”的專場，成交額只有196萬元。而到了2007年11月，中國嘉德秋拍“中國油畫及雕塑”、“當代藝術”和“影像藝術”三個專場拍賣會的總成交額已經達到20120萬元了。在經歷了10年的持續低迷之后，中國當代藝術突然之間備受青睞（見圖1）。

圖1 1994~2008年中國嘉德“中國油畫、雕塑與影像藝術”成交額變動情況

資料來源：根據中國嘉德國際拍賣有限公司1994~2008年春拍和秋拍的相關數據整理。

我們可以毫不夸張地用“突然之間”四個字來形容2004年以來中國當代藝術市場的走勢?！坝彤嬍撬囆g市場的特例，厚積薄發。人們只看到它現在的熱鬧，不知道有人1994年用2000元買的畫，到2004年曾經還是2000元。這可是整整10年?！北本┛飼r國際拍賣公司總經理董國強感慨道，“現在的漲幅超出了我的想象，也超出了所有人想象?！迸e例來說，2001年1月和11月，劉小東作品《走神兒》先后在廣州嘉德2001年春拍和中國嘉德2001年秋拍上露面，估價分別為4.5~5.5萬元和4~5萬元，但都流標。2006年5月，這幅作品再次出現在北京榮寶2006年春拍的時候，估價已經變為了70~90萬元，而成交價也達到了88萬元。事實上，中國當代藝術市場的勃興并不是孤立的事件。從2004開始，整個中國收藏品市場都開始了快速啟動和迅猛發展，只是中國當代藝術板塊特別突出，尤為明顯而已。

那么，中國當代藝術何以突然受到人們的青睞，或者更準確地說，中國當代藝術何以突然受到資本的青睞呢？概括起來，原因有三：第一，中國當代藝術的國際化程度高，便于市場化運作；第二，中國當代藝術的生產周期較長，便于控制供給量；第三，中國當代藝術的銷售渠道透明，便于判定其真偽。與此相對應的則是中國書畫的情況。由于本土化程度高，市場化程度低，生產周期較短，鑒定難度較大等原因，中國書畫就很難受到海內外資本的普遍青睞。原因很簡單：書畫家饋贈親友之作、筆會應酬之作、畫廊代理之作和私下交易之作，都在收藏品市場上流通和交易。這些書畫作品的題材不一，精粗混雜，成本不同，售價各異。問題是，當這些來路各異，成本不同的書畫作品同時出現在收藏品市場上的時候，麻煩就出現了。作者相同，尺幅類似，精粗小異的書畫作品，因為賣家的成本不同，價格就可能相去甚遠，而這顯然很容易造成中國書畫價格的混亂。中國當代藝術則不然。正是由于我們提到的這三方面原因，當資本需要在收藏品市場上尋找投資對象時，中國當代藝術顯然是一個非常不錯的選擇。

三、中國當代藝術繁榮的經濟邏輯

經驗研究表明，絕大多數收藏者都非常普遍地存在著“家鄉偏好”（home bias）。所謂家鄉偏好，是指在同等條件下，收藏者通常更傾向于購買和收藏那些具有本民族特色，或者是本國和本地藝術家作品的現象。舉例來說，早在20世紀80年代，最早一批購藏中國當代藝術的收藏者，就有一部分是港澳臺和東南亞地區的海外華人。一個典型的例子是，臺灣山藝術文教基金會就是在那個年代開始大量收藏艾軒、羅中立、何多苓、張曉剛等人的精品力作。甚至還以“整批全包”的方式，將“傷痕美術”、“唯美風”和“鄉土寫實主義”三大流派的代表性作收入囊中。更為典型的例子，來自于意大利羅馬宏德當代藝術博物館館長艾切爾（Eccher）的觀察。他認為：“中國當代藝術品現在賣得非常貴，可能與中國買家只買中國藝術品有關。”但與此同時，我們也發現，有證據表明，在過去的10多年時間里，80%以上的中國當代藝術精品都被西方人買去了。例如，前瑞士駐華大使?？司拖到y地收藏了180多位中國當代藝術家的1200多件作品。而且，像希克這樣富有遠見的西方收藏者實際上為數不少。在這種情況下，我們顯然有理由問，為何會有這么多的西方非華裔收藏者對中國當代藝術興致盎然，大感其冒？是他們熱愛中國的文化？對中國感到好奇？看好中國的機會？還是“家鄉偏好”減弱了？

原因當然不少。不過，最主要的兩個原因顯然是：西方收藏者對中國感到好奇，此外，他們還看好中國的機會。佳士得拍賣公司業務拓展部中國區董事翁曉惠發現：“外國人對‘文革’之后的中國充滿好奇。他們認為這些作品充分代表了中國的現狀?！北本┤A辰拍賣有限公司油畫部主管李峰則指出：“在西方看來，中國當代藝術在這20余年是這樣發展的：他們設想了一個極權統治的背景，廣大的中國人民麻木呆滯，藝術家在不斷地抗爭，力圖取得藝術與自身的自由……這種想象成分在日后的藝術市場起到重要作用，它是西方收藏和操作中國當代藝術的宏大背景。”問題是，隨著中外藝術交流的日益頻繁，一些西方收藏者卻不無遺憾地發現，中國官方對待當代藝術的態度，總體上是比較寬容的。2003年，文化部邀請范迪安、侯瀚如和科嘉比為策展人，在德國柏林漢堡火車站當代美術館舉辦了“生活在此時”展覽，這是中國官方第一次在海外舉辦中國當代藝術展。在國內，北京國際美術雙年展、上海雙年展、成都雙年展等一系列大型展覽不僅得以順利舉辦，影響力也在顯著擴大。近年來，中國官方更是將當代藝術納入“創意產業”的范疇，大力加以扶持。北京的“798”、上海的“蘇州河”、成都的“藍頂”和重慶的“坦克庫”，都成為了中國當代藝術的“重鎮”。

盡管不少西方收藏者關于中國當代藝術的“幻象”破滅了，然而，這似乎絲毫不影響他們對中國當代藝術的濃厚興趣。在倫敦和紐約都開有畫廊的畫商古伊忒斯（Goedhuis）堅信：“中國當代藝術品還有很大的上升空間?！币驗椤霸谖鞣?，不只一家博物館想買中國的藝術品，古根海姆博物館、泰特美術館、紐約當代藝術館都躍躍欲試?！惫鸥Ｄ凡┪镳^和蓬皮杜中心甚至正考慮要不要在中國開分部。除了博物館這樣的企業收藏者，很多私人收藏者也把期待的目光投向了中國當代藝術。例如，從2005年開始，法裔美籍商人赫斯基（Heske）就陸續收藏了包括王廣義和劉小東在內的中國當代藝術家的40件作品。他坦言：“我一直收藏美國和歐洲的當代藝術品，但現在太多人關注中國。人們說拍賣會上的下一個價格上升必然發生在3月的蘇富比，我告訴自己，要么現在加入，要么永遠都不?！焙Ｍ赓Y本關注中國當代藝術的另一個重要原因，來自于他們對人民幣升值的樂觀預期。雖然在學術界和金融界，人們對人民幣的匯率是否被嚴重低估，人民幣是否面臨巨大的升值壓力，還存在不小的爭議。但是，人民幣匯率持續攀升的事實卻在不斷強化著海外資本的投資信心。