共和前驅.翰墨遺芬

由廣州藝術博物院主辦的“共和前驅·翰墨遺芬——廣州藝術博物院藏辛亥革命人士書畫展”于2011年4月27日至7月27日在廣州藝術博物院展出。展覽共展出一百年前領導、參加辛亥革命，以及為辛亥革命做出過貢獻的，包括孫中山、丘逢甲、朱執信、章太炎、廖仲愷等23位仁人志士的書畫作品共62件。

據廣州藝術博物院院長陳偉安介紹，這些革命先驅在青少年時代大都懷著救國救民的崇高理想，發憤學習，對中國傳統文化有著精湛的造詣，深諳翰墨丹青之道。在革命時期，他們戎馬倥傯，輾轉流離；革命成功后，他們事務繁復，匆匆不暇，但對書畫藝術仍然鐘情不二。在他們當中，有的成為德高望重的書壇泰斗，有的成為開宗立派的畫壇領袖，有的則成為名滿天下的學界宗師。此次展覽精心挑選的大部分作品均未展出過， 包括孫文的《行楷書格言軸》、廖仲愷的《行書七言詩軸》、高奇峰的《楓鷹圖軸》均屬國家一級藏品。

在一般的書畫展中，很難看到孫中山先生的墨跡，此次展覽展出他的行楷書等6件作品，讓觀眾大飽眼福。孫文，擅長書法，對北碑、顏真卿、蘇東坡書法頗有研究，其書博大豪邁、氣勢恢弘，具有不同尋常的韻味和境界。這次展出的《行楷書格言軸》上書：“夫天下之事，其不如人意者固十常八九，總在能堅忍耐煩勞怨不避，乃能期于有成。”此書軸字體大小均勻，筆畫以圓潤濃墨為主，偶以瘦勁間之，如“在”“堅”“怨”“成”“九”等字瘦勁，穩健與松放相濟，顯得充和自然。“孫文”二字落款在整體中顯得較大，行筆純熟緊湊。全文以行書為主，楷體次之。行距疏密劃一，筆致優美流暢，利落瀟灑。此書軸用筆持重穩健，又不失靈動。整體布局嚴謹，收放自如。筆畫與布局緊密處形成疏密對比，虛實相生，在端莊濃麗的字形中，回蕩著一股郁勃之氣。孫文書法宗唐楷和北碑，自成一格。

廖仲愷，擅長詩詞和書法。其書法古意盎然，書卷氣濃郁。此次展出的《行書和吳壽卿都護春懷四律之一》上書：“飛燕何消怨伯勞，西窗愁緒付交刀。微風多事吹昏水，孤鶴無心戀漢皋。古井閑籠金索冷，銀笙低按玉樓高。莊生漫詡能齊物，苦自蓮心甘自萄。”該行書軸章法嚴謹，字勢平和秀雅，結字方正而稍長。行筆流暢自如嫻熟，圓潤蘊藉。筆勢勁健而不枯燥，清峻灑脫而含蓄。四周布局整齊，橫行豎行之間錯落有致。字的間距疏爽，顯得空間舒朗。字的大小筆畫粗細適宜，秀麗典雅，韻氣超然。結意純美，筆精墨妙。從作品中可以看出，書者以王羲之書法為習，又融匯了唐人楷書的筆法，獨辟蹊徑，自具一格。

高奇峰，常常以鷹、虎、獅等猛禽猛獸入畫，表達革命豪情與英雄氣概。又常常將中國畫的筆墨韻味和日本畫的“物之哀”情調融為一體，創造出一種月色朦朧、煙雨迷濛的凄美意境。此幅《楓鷹圖軸》，是他運用日本畫與國畫技法融會貫通，體現高奇峰個人風格的典型作品。該圖著意于形神兼備的精妙刻畫，一棵巨大勁屈的楓樹，枝干橫撐，秋葉搖拽。一只居高臨下的老鷹，目光銳利，直逼鎖定目標。高奇峰以國畫的技巧，準確地捕捉自然界瞬間要發生的事情，鷹的造型生動準確，氣勢逼人。在表現手法上有新的突破，高奇峰吸收了日本畫和水彩畫的技法，造型不以線條為主，而是重在渲染。畫風工整而剛勁，真實而昂然。整幅畫給人一種沉雄奇崛、格高意元、氣勢雄偉壯闊、振人心魂的藝術效果。

在舉國隆重紀念辛亥革命一百周年之際，廣州藝術博物院特精心策劃了院藏辛亥革命人士的書畫展，還在5月1日上午舉辦一場免費的主題音樂專場欣賞會，讓市民重溫辛亥革命艱難曲折的歷史，一邊細細品讀革命先驅們留下的珍貴的翰墨丹青，一邊用心聆聽辛亥革命以來一些耳熟能詳的樂曲，從中體味在那個波瀾壯闊的年代里他們獨特的心路歷程。