《內(nèi)蒙春光》影片風(fēng)波

攝制于1950年的《內(nèi)蒙春光》，因?qū)γ褡逭叩姆从吵霈F(xiàn)問題，上映不久即遭“停映”，后在周恩來總理親自主持下進(jìn)行修改，并由毛澤東主席親自更名為《內(nèi)蒙人民的勝利》后恢復(fù)公映，在國內(nèi)外廣受歡迎，曾在卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)。它所邁出的第一步雖然不乏坎坷，卻成功開啟了新中國少數(shù)民族電影之先河。

烏蘭夫提議拍攝

在中國電影史上，可追溯有影響的少數(shù)民族題材故事影片，解放前僅有1942年陽翰笙編劇、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的反映蒙漢團(tuán)結(jié)、一致抗日的《塞上風(fēng)云》和1948年唐紹華編劇、何非光導(dǎo)演的反映臺(tái)灣高山族、漢族青年男女愛情生活的《花蓮港》。真正關(guān)注少數(shù)民族電影創(chuàng)作生產(chǎn)并呈現(xiàn)蓬勃生機(jī)的，還是在新中國成立之后，截至“文革”前的17年間，此類影片就有40余部，其中首部影片是1950年春由東北電影制片廠(以下簡稱“東影”，即后來的“長影”)攝制完成的《內(nèi)蒙春光》(后改名《內(nèi)蒙人民的勝利》)，無論在主題思想的確立，還是選用少數(shù)民族演員以及表現(xiàn)少數(shù)民族特性等方面，都對(duì)新中國民族電影產(chǎn)生了積極而有益的影響，具有重要的啟示意義。

該片取材于內(nèi)蒙古人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，開展自治運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)建內(nèi)蒙古自治政府的史實(shí)。1945年8月15日，蘇蒙紅軍配合中國人民的抗日斗爭進(jìn)兵東北，日本帝國主義者隨即倒臺(tái)。內(nèi)蒙古人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，掀起了翻身斗爭的浪潮，動(dòng)搖了內(nèi)蒙古王公、貴族的封建統(tǒng)治基礎(chǔ)。為了統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)蒙古人民的解放斗爭，于1945年末在張家口召開了盟、旗人民代表會(huì)議，成立了以烏蘭夫?yàn)橹飨膬?nèi)蒙古自治運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)，派遣大批干部深入各盟、旗做群眾工作，積極宣傳內(nèi)蒙古自治運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)的綱領(lǐng)，組織盟分會(huì)、旗支會(huì)。影片就是通過對(duì)當(dāng)時(shí)比較典型的一個(gè)旗工作情形的描寫，展示了開辟新區(qū)干部怎樣團(tuán)結(jié)群眾、爭取上層、孤立敵人，成功團(tuán)結(jié)蒙漢各族人民打垮了國民黨軍隊(duì)進(jìn)犯的歷程。

片中著重借助貧苦牧民頓得布如何從錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭中辨清敵友，終于成長為一個(gè)有覺悟的戰(zhàn)士的刻畫，表現(xiàn)了少數(shù)蒙古族群眾由于受反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)挑撥造成狹隘的民族主義情緒，并尖銳地揭露了國民黨大漢族主義者的反動(dòng)本質(zhì)。影片還較為深入地揭示了內(nèi)蒙古社會(huì)階級(jí)斗爭的現(xiàn)實(shí)，這在當(dāng)時(shí)也是很重要的。內(nèi)蒙古的封建統(tǒng)治者一直否認(rèn)內(nèi)蒙古有階級(jí)存在，外界不了解內(nèi)蒙古社會(huì)也認(rèn)為草原上是自由天地。事實(shí)則是內(nèi)蒙古曾經(jīng)存在著非常黑暗、殘暴的封建統(tǒng)治，王爺對(duì)人民有生殺予奪之權(quán)，而牧民連結(jié)婚的自由都沒有；王爺過著驕奢淫逸的生活，而勞動(dòng)人民的生活卻不如牛馬駱駝。影片以一定的情節(jié)、場面，對(duì)此作了具體而形象的表現(xiàn)。

該片系由時(shí)任中共內(nèi)蒙古工委書記、內(nèi)蒙古自治區(qū)人民政府主席烏蘭夫親自提議，由內(nèi)蒙古文工團(tuán)和東北電影制片廠合作拍攝而成。因系內(nèi)蒙古有史以來的第一部影片，為確保其創(chuàng)作和拍攝成功，烏蘭夫親自向主創(chuàng)人員交代創(chuàng)作和拍攝意圖，親自主持討論劇本，直接指派其子、時(shí)任內(nèi)蒙古文工團(tuán)副團(tuán)長、后長期主持內(nèi)蒙古文化工作的布赫擔(dān)任該片顧問，并要求內(nèi)蒙古文工團(tuán)作為重點(diǎn)任務(wù)全力投入拍攝工作，在拍攝過程中還親自給有關(guān)盟的領(lǐng)導(dǎo)人打電話，要他們?nèi)χС郑袑?shí)解決拍攝中的實(shí)際問題。“東影”方面也極為重視，選派很早就投身左翼文藝運(yùn)動(dòng)、又曾在延安魯藝從事戲劇工作、首批從解放區(qū)轉(zhuǎn)入電影戰(zhàn)線的王震之、干學(xué)偉，分別出任編劇、導(dǎo)演，專門配備了一個(gè)很強(qiáng)的攝制班子，包括特地抽調(diào)一位技術(shù)優(yōu)良的原“滿映”留用日方攝影師參加拍攝。由于烏蘭夫高度重視，各方面有力配合，創(chuàng)作和拍攝進(jìn)展十分順利，于1949年的仲夏開始外景拍攝，初冬下雪回到“東影”再拍內(nèi)景，至1950年初就全部完成了影片的攝制工作。

意外突遭“停映”

《內(nèi)蒙春光》很快通過審查，在首都長安戲院隆重舉行的首映式上，得到各界領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)，內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府和中央民族事務(wù)委員會(huì)特贈(zèng)錦旗表示感謝和鼓勵(lì)。由于是新中國第一部少數(shù)民族題材的影片，其主題鮮明，沖突尖銳，情節(jié)生動(dòng)，形象地展現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原風(fēng)土人情，具有濃郁的民族風(fēng)俗特色，當(dāng)年3、4月在北京、天津一度上映后，令觀眾耳目一新，很受歡迎，《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》相繼發(fā)表文章予以稱贊，認(rèn)為“是一個(gè)成功的作品，無論是主題的積極性上和藝術(shù)表現(xiàn)手法上，都是我們從過去的基礎(chǔ)上躍進(jìn)了一步。這部影片，使我們看到了內(nèi)蒙人民的真實(shí)生活與斗爭，我們希望再拍一部描寫內(nèi)蒙建設(shè)影片及描寫其他少數(shù)民族的影片。”

專程攜片赴京的導(dǎo)演干學(xué)偉，原曾擔(dān)心自己第一次執(zhí)導(dǎo)拍片觀眾是否認(rèn)可，沒想到上映后獲此反應(yīng)，心里的石頭也落了下來。就在他為獲悉發(fā)行公司因上座很好討論繼續(xù)擴(kuò)大上映而高興之時(shí)，突然接到中央電影局通知，去北影放映室接受復(fù)審。

當(dāng)天夜里前來復(fù)審的是中宣部部長陸定一，中央統(tǒng)戰(zhàn)部部長李維漢，和戲劇電影界前輩，時(shí)任中華全國電影工作者協(xié)會(huì)主席、政務(wù)院文化教育委員會(huì)副秘書長陽翰笙。他們與干學(xué)偉見面時(shí)都很親切，可看完影片后卻嚴(yán)肅了起來。李維漢提出一些具體意見，著重對(duì)干學(xué)偉說道：“你在影片里雖說要團(tuán)結(jié)少數(shù)民族上層分子，可在形象處理上卻大量暴露他們，以至最后被國民黨反動(dòng)派殘兵敗將由搶劫而槍殺……”

干學(xué)偉明白是指片中對(duì)蒙古族道爾基王爺?shù)拿鑼懀粌H表現(xiàn)了其非常殘忍，如有踩著奴隸的背上馬等場面，而且還受國民黨反動(dòng)派的蠱惑和挑唆，將特務(wù)暗藏在喇嘛廟里，與之勾結(jié)準(zhǔn)備派人刺殺內(nèi)蒙古自治運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)的干部，后來王府遭到國民黨敗兵的搶劫，王爺抱著金印逃跑不肯松手，被敗兵用沖鋒槍打死，當(dāng)即對(duì)此作了解釋：“我其實(shí)是想通過這樣的方式，表現(xiàn)他勾結(jié)反動(dòng)派，引狼入室自食其果。”

但李維漢仍認(rèn)為“這是在‘借刀殺人’，前面暴露得太多了，后面就不可能有別的結(jié)果”，并認(rèn)為這種處理方式對(duì)團(tuán)結(jié)和爭取少數(shù)民族的上層分子不利，不利于統(tǒng)戰(zhàn)工作，并提出這部影片不宜再映出，最后當(dāng)場做出決定該片“停映”。

干學(xué)偉事后得知，引發(fā)復(fù)審并暫停公映《內(nèi)蒙春光》，在于中央統(tǒng)戰(zhàn)會(huì)議上，西北代表提出此片“把一位蒙古族王爺寫得很壞”，“在新區(qū)放映與政策不符”。這一意見引起已兼任中央人民政府委員、政務(wù)院委員、中央民族事務(wù)委員會(huì)副主任的烏蘭夫的注意。鑒于正值新中國成立之初，全國還有一些地區(qū)的少數(shù)民族問題尚未解決，涉及民族政策問題的宣傳需更加謹(jǐn)慎，應(yīng)避免讓其他少數(shù)民族的上層分子引起不必要的誤解，因此責(zé)成有關(guān)方面予以過問。后來該片編劇王震之曾專門就此在《人民日?qǐng)?bào)》上作了公開檢討，表示“由于對(duì)于內(nèi)蒙人民革命的基本任務(wù)沒有弄得明確，因而在影片中對(duì)于王爺這一人物的處理也是不恰當(dāng)?shù)模貏e是代表著共產(chǎn)黨的蘇合同志對(duì)待王爺?shù)膽B(tài)度，也是不符合共產(chǎn)黨的民族政策的。我只看到了王公對(duì)人民的壓迫，和少數(shù)民族中的敗類通敵叛變的事實(shí)，卻忽視了在國民黨反動(dòng)派大漢族主義者的面前，這樣的王公雖然與其本民族的人民大眾之間有著矛盾，但是因?yàn)樗麄兣c國民黨反動(dòng)派之間也有矛盾，因此，在一定的條件之下，人民就有把這些上層分子爭取過來或使之中立的可能。”“雖然我在寫這個(gè)劇本時(shí)，也深感到關(guān)于民族問題處理上要十分謹(jǐn)慎小心，但根據(jù)這次對(duì)人民政協(xié)《共同綱領(lǐng)》第六章的研究，對(duì)照著影片的內(nèi)容，才深感到自己的認(rèn)識(shí)與《共同綱領(lǐng)》中的民族政策，和人民政府對(duì)于民族問題上所采取的謹(jǐn)慎方針，是有著很大的距離。”

那天復(fù)審《內(nèi)蒙春光》結(jié)束，陽翰笙在送干學(xué)偉回住處的車上，曾安慰道：“小兄弟，別難過……”干學(xué)偉雖很感激，回答說：“沒關(guān)系，再拍一部……”內(nèi)心卻深感痛楚，這畢竟是自己夢寐以求拍成的第一部影片呀!為了完成這部蒙古族有史以來的第一部影片，干學(xué)偉一切從頭開始，以強(qiáng)烈的責(zé)任心和創(chuàng)作熱情，廢寢忘食地投入準(zhǔn)備工作，特意精心研究了蒙古史；僅蒙古族民歌就收集了幾百首，從中抄寫一百多首以備影片選用；還深入遼闊大草原五百多里，腳踏實(shí)地體驗(yàn)蒙古族生活，看套馬、摔跤，參觀喇嘛廟、喝奶茶、睡蒙古皮墊子，連牧民的服飾裝扮、走路特點(diǎn)、端盤子的姿勢等都不放過。后來的選擇演員、實(shí)際拍攝，更是歷盡了千辛萬苦。為確保主要角色由本民族演員擔(dān)任，外形氣質(zhì)既要相符，表演上還能入門，他不知跑了多少路、走訪了多少對(duì)象。當(dāng)時(shí)拍攝條件十分艱苦，除了經(jīng)受風(fēng)吹雨淋、烈日嚴(yán)寒等嚴(yán)峻考驗(yàn)，還要應(yīng)對(duì)人力、物力緊缺嚴(yán)重困難，因電影膠片靠國外進(jìn)口必須特別珍惜節(jié)省，每一個(gè)鏡頭拍攝都必須試拍練習(xí)多次，不到成熟程度決不下令拍板開機(jī)。他因操勞過度經(jīng)常失眠，只有靠不停打針治療維持，但他仍以頑強(qiáng)的毅力堅(jiān)持到底，經(jīng)過劇組全體人員團(tuán)結(jié)苦戰(zhàn)，影片才以高速度、高效益完成，不料甫一面世竟遭此意外。

總理力主修改

正當(dāng)干學(xué)偉為走上電影導(dǎo)演崗位的處女作夭折而飲食無味、通宵失眠，幾天之后他忽然接到電影局通知，說周總理要看這部片子，讓他準(zhǔn)時(shí)出席。這使干學(xué)偉感到非常意外和不安，一部電影竟然驚動(dòng)了總理!更沒想到的是這次總理看片，竟使《內(nèi)蒙春光》的命運(yùn)又會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。過后他了解到，原來是陽翰笙向總理匯報(bào)了有關(guān)《內(nèi)蒙春光》停映的事情，總理指示文化部召集有關(guān)人士集體看片進(jìn)行座談。

5月7日晚，干學(xué)偉準(zhǔn)時(shí)來到北京電影制片廠的大放映廳。不一會(huì)兒，就來了中宣部部長陸定一，文化部部長沈雁冰、副部長周揚(yáng)，民族事務(wù)委員會(huì)主任劉格平，人民日?qǐng)?bào)社總編輯鄧拓，還有政務(wù)院副總理郭沫若，以及電影、戲劇界的領(lǐng)導(dǎo)、專家陽翰笙、袁牧之、陳波兒、史東山、蔡楚生、洪深、歐陽予倩、田漢、老舍、曹禺、李伯釗等，甚至素未參與電影的一些作家也來了，比如丁玲、趙樹理等，到場的有一百多人，而且陸續(xù)還有人進(jìn)來。后來干學(xué)偉回憶當(dāng)時(shí)面對(duì)這如此盛大陣勢，仍不禁感嘆：“那時(shí)真是緊張得不知道如何接應(yīng)才好。”

正在干學(xué)偉與趙樹理談話的時(shí)候，聽到有人說：“總理來了!”他急忙到門口去迎，總理已步履輕捷地進(jìn)入放映廳，電影局長袁牧之、電影局藝委會(huì)副主任陳波兒向總理介紹說：“這就是《內(nèi)蒙春光》的導(dǎo)演干學(xué)偉。”總理立即有力地和他握手，并親切地說：“我看到過你的劇照，這次來看你導(dǎo)演的片子。”干學(xué)偉想起自己在延安魯藝時(shí)曾在話劇《帶槍的人》中飾演列寧，1942年由中共重慶辦事處轉(zhuǎn)交給塔斯社駐中國分社寄往蘇聯(lián)，總理還清楚地記得那張劇照，這使他惶惶不安的心情穩(wěn)定了一些。

總理同郭老等幾位交談了幾句，遂請(qǐng)大家就座先看電影再討論，并讓干學(xué)偉坐到他身邊。在隨后看片過程中，總理還曾與干學(xué)偉有過幾次對(duì)話。隨著片頭字幕出現(xiàn)很多蒙古族演員的名字，總理輕聲說：“這么多蒙古族演員，好，你是從哪里找來的?”干學(xué)偉回答：“有內(nèi)蒙古文工團(tuán)的，也有個(gè)別同志是騎兵二師的。”總理說：“對(duì)，拍少數(shù)民族題材的影片，就要多用少數(shù)民族的演員。”在銀幕上出現(xiàn)內(nèi)蒙領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)辦公室時(shí)，總理問：“這辦公室那么大嗎?”干學(xué)偉解釋：“內(nèi)蒙接收了敵偽產(chǎn)業(yè)，我們制景時(shí)做了一些加工。”總理糾正說：“不要這么大，要樸素!”這讓干學(xué)偉突然意識(shí)到自己的“藝術(shù)加工”幫了倒忙，當(dāng)初在內(nèi)蒙體驗(yàn)生活時(shí)，就曾在在內(nèi)蒙黨委住過，親眼看到書記、部長們過的是供給制的生活，和大家一樣吃集體的伙食，生活上沒有任何鋪張。影片放到牧人頓得布去找他的愛人，那個(gè)牧羊姑娘唱起牧歌，總理很感興趣地問：“曲子是當(dāng)?shù)孛窀柽€是創(chuàng)作的?”干學(xué)偉說：“是在民歌基礎(chǔ)上加了點(diǎn)工。”總理說：“還是用原來的民歌好!”當(dāng)看到王爺府宴會(huì)一場，干學(xué)偉低聲告訴總理：“這個(gè)中間跳舞的演員是烏蘭夫同志的兒媳婦。”總理高興地說：“噢，他有這么大的兒子啦?!”

影片放完后，總理請(qǐng)大家發(fā)表意見。郭沫若首先既真誠又直率地說：“我原來就看不出有什么問題，還想用它拿去換一些外匯來呢!現(xiàn)在看來是可以改一改……”不過他提出的卻是一個(gè)聽來簡單但令人發(fā)笑的改法：讓王爺?shù)母x和國民黨特務(wù)眉來眼去，結(jié)果讓王爺發(fā)現(xiàn)了，就開始有一些轉(zhuǎn)變，不再跟隨國民黨了。這令大家哄堂大笑。而洪深和歐陽予倩則認(rèn)為不能改，在他們看來影片蒙太奇處理構(gòu)思較嚴(yán)謹(jǐn)，改動(dòng)起來很難，改不好就亂了。周揚(yáng)提出為了避免不利的影響，這部片子可以在東邊地區(qū)放映。田漢表示不認(rèn)同這一意見，理由是黨的民族政策是一樣的，不可以在某些地區(qū)放映不利就選擇在另外的地區(qū)放映。當(dāng)總理問鄧拓怎么看，他檢討了《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)于民族政策理解不足。聽到有人主張這部影片再過幾年再放映，蔡楚生當(dāng)即說：“電影在技術(shù)、藝術(shù)上發(fā)展都很快，如在倉庫里擱上幾年就可惜了，損失太大，還是修改的好……”不少人同意這一意見。

聽完大家各抒己見，已到深夜兩點(diǎn)多鐘，周總理站起身來，炯炯有神的眼睛環(huán)視著會(huì)場，親切而又略顯嚴(yán)肅地用洪亮聲音開始發(fā)言。他指出，這部影片無疑有它成功的地方，但也有錯(cuò)誤的地方。成功之處在于其藝術(shù)上的深刻動(dòng)人和技術(shù)上的相當(dāng)完整。因此成功應(yīng)歸于編劇、導(dǎo)演、演員等工作的同志們。它的錯(cuò)誤是違反了《共同綱領(lǐng)》中的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策。因?yàn)楫?dāng)前我們的敵人，國內(nèi)是蔣介石為首的反動(dòng)派，國外是美帝國主義，而不是那些王公、喇嘛。對(duì)王公、喇嘛，我們主要是爭取，只有對(duì)實(shí)在不能爭取的，與帝國主義和國民黨勾結(jié)、頑抗到底的，才打倒。今天民族問題的焦點(diǎn)，還是在民族隔閡問題上，這要我們積極開展工作來努力消釋。影片中的錯(cuò)誤應(yīng)歸于領(lǐng)導(dǎo)。片子文化部看過，電影局屬于政務(wù)院，我也有責(zé)任。最后他宣布這部影片決定修改，并請(qǐng)?jiān)谧耐緜兌嗵峤ㄗh，給予積極的扶植。

對(duì)于總理的分析和批評(píng)，與會(huì)人員都感到非常透辟，干學(xué)偉更是深受感動(dòng)和教育，散會(huì)后當(dāng)即向總理表示，一定認(rèn)真地將影片修改好。

主席親自更名

根據(jù)周總理講話精神，文化部電影局隨后又專門召開了“政策與藝術(shù)結(jié)合”座談會(huì)，對(duì)《內(nèi)蒙春光》的錯(cuò)誤進(jìn)行檢討，研討如何加深理論和政策的學(xué)習(xí)，提高對(duì)《共同綱領(lǐng)》的掌握，在此基礎(chǔ)上提出了具體的修改意見：

1．將王公的罪惡轉(zhuǎn)移到特務(wù)身上，將民族內(nèi)部矛盾轉(zhuǎn)移到與國民黨反動(dòng)派的矛盾上去。如馬拖死人，拿刀叫頓得布?xì)⑷说葓雒妫赏豕拿罡臑樘貏?wù)的命令，打工人和騎馬的小孩等場面則予以減輕。

2．增加一個(gè)好的王公，或者給王公加一個(gè)好的兒子。

3．表現(xiàn)王公本來是好的，但另外有一個(gè)控制他的攝政王與國民黨特務(wù)勾結(jié)。

4．在王爺府里增加一個(gè)奸細(xì)，一切與國民黨特務(wù)勾結(jié)欺壓人民的事，都是瞞著王爺做的。

5．加強(qiáng)對(duì)王爺當(dāng)時(shí)所處環(huán)境的描寫，加強(qiáng)王爺和國民黨特務(wù)之間的矛盾，安排使王爺動(dòng)搖的伏筆，而王爺終于被我們所爭取。

“東影”迅即安排主創(chuàng)人員認(rèn)真進(jìn)行修改、補(bǔ)拍，全片原有54場戲，改后保留28場，加入重新拍攝16場，以及部分修改的10場。在修改后的影片中，蒙族的王爺由原先與國民黨勾結(jié)，堅(jiān)決反共反人民，最后沒有好下場，改為在國、共兩黨之間一度猶豫不決，腳踩兩只船，后經(jīng)共產(chǎn)黨人蘇合與愛國進(jìn)步的蒙族上層人士的爭取、影響，終于站到擁共反蔣陣線一邊，最終醒悟成為黨爭取過來的對(duì)象，而一直受蒙族奸細(xì)和美蔣特務(wù)蒙騙的頓得布，最后也回到了祖國的懷抱。

袁牧之、蔡楚生、陳波兒等電影界領(lǐng)導(dǎo)，自始至終對(duì)修改工作予以關(guān)心與指導(dǎo)，許多地方都與編導(dǎo)人員一起反復(fù)推敲。改拍完成的影片經(jīng)過文化部審查后，陳波兒又讓干學(xué)偉再送請(qǐng)總理審查。

干學(xué)偉與在片中飾演王爺?shù)陌状罅σ黄饘ｉT來到中南海，向總理請(qǐng)示對(duì)該片修改的意見。總理見到他們很高興，一起坐下來仔細(xì)觀看了改拍后的影片，看到片中在爭取上層分子方面加強(qiáng)了，其內(nèi)部也出現(xiàn)了不同政治傾向的人，包括傾向共產(chǎn)黨的人物，這樣基本上符合了黨的民族政策，此前曾提到的關(guān)于辦公室和有民歌的兩場戲也都改拍了，感到很高興。看完片子后，總理又稍加思索，即表示對(duì)影片已沒有意見，再請(qǐng)中央的其他領(lǐng)導(dǎo)同志看一看。

于是，影片又經(jīng)毛主席和朱總司令看了。主席提出了兩點(diǎn)意見，第一、在前面增加一場戲，先有國民黨派特務(wù)進(jìn)草地，這樣比較策略，以后有自治運(yùn)動(dòng)的同志才到草地上去。第二、后面搶劫王爺那場戲，國民黨兵正要奪王爺印的時(shí)候，解放軍到了，一下子把國民黨敗兵抓起來，然后向王爺宣布只要你不投敵，你的生命、財(cái)產(chǎn)都有保證，這兩句話再斟酌斟酌。不久又傳話后面兩句話先不動(dòng)，前面的那場戲還是要加一下，并提出《內(nèi)蒙春光》的片名不好，讓編導(dǎo)自己改一下。干學(xué)偉轉(zhuǎn)請(qǐng)主席改一個(gè)片名，僅一天后就獲告知主席給改為《內(nèi)蒙人民的勝利》，最后確定以此為正式片名。

經(jīng)過精心修改后的《內(nèi)蒙人民的勝利》，成為一部較能正確、真實(shí)地體現(xiàn)民族政策的影片，被列入文化部電影局和中影公司舉辦的國營電影制片廠“新片展覽月”展映影片之一，于1951年3月在全國20個(gè)大城市重新上映，《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表文章評(píng)價(jià)為“《內(nèi)蒙人民的勝利》是一部反映我們民族政策偉大勝利的影片。它正確地反映了中央人民政府對(duì)于國內(nèi)各民族的政策，并清楚地告訴我們?nèi)绾稳?zhí)行這個(gè)政策，才能粉碎帝國主義及其走狗的陰謀，并取得偉大的勝利。”后又輸送到蘇聯(lián)和東歐各國放映，也受到一定好評(píng)，認(rèn)為“這部影片在政治上具有明確目的性并且是具有極大熱情的影片，因此它是有助于解決加強(qiáng)中國各民族團(tuán)結(jié)友愛這一偉大任務(wù)的。”并在捷克第七屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上獲得編劇獎(jiǎng)。

從《內(nèi)蒙春光》“停映”到《內(nèi)蒙人民的勝利》復(fù)出，該片迭經(jīng)行政權(quán)力干預(yù)、卻又有幸得到積極扶持，誠如后來有論者所指出的：“這次對(duì)《內(nèi)蒙春光》的批評(píng)，雖然也是毫無例外地出于革命功利的考慮，但比較有說服力，比較實(shí)事求是。”其影響頗為深遠(yuǎn)，它在表明黨和政府對(duì)少數(shù)民族題材電影予以特殊對(duì)待與呵護(hù)的同時(shí)，亦鮮明昭示任何民族題材的影片必須符合特定時(shí)期的政治方針和民族政策。維護(hù)黨的民族政策、統(tǒng)戰(zhàn)政策和尊重少數(shù)民族的歷史、信仰、風(fēng)俗、習(xí)慣，由此成為每一個(gè)少數(shù)民族電影創(chuàng)作者自覺恪守的原則。從這個(gè)意義上說，盡管該片作為新中國第一部少數(shù)民族題材電影有許多不成熟之處，卻為此類影片的生產(chǎn)制作起了“導(dǎo)向領(lǐng)航”的重要作用。